導言：作為寫作愛好者，不可錯過為您精心挑選的10篇家居設計論文，它們將為您的寫作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內容能為您提供靈感和參考。

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二、中國傳統文化元素與現代家居空間設計的協調性

每一種現代化家居的設計風格都蘊含著文化背景。如果設計師想設計出富有中國民族文化特色的產品，必須對傳統元素做深入的研究探討。我們要創作出極具文化內涵的現代家居作品，應該適當借鑒中國傳統文化，將其適當運用到現代設計理念當中。由中國傳統元素迸發出的設計靈感，讓現代室內家居設計在蘊含中國傳統文化深刻內涵的同時，充分符合現代中國人的審美標準。作為傳統文化在現代社會的一種傳承方式，現代室內家居設計運用中國傳統文化已經是一種很普遍的現象。這種設計不單單是單個文化符號的胡亂拼湊，而是通過對傳統文化進行深刻理解之后的融會貫通，以此來提高當代人的審美。

三、中國傳統文化元素與現代家居設計的相互融合

現代室內家居設計經常運用中華民族傳統文化元素，為設計注入了新的靈魂與血液，其具體的運用方式主要體現在以下兩個方面。

（一）中國傳統符號的體現方式

中國傳統圖案和漢字書法是中國傳統符號的代表。中國傳統圖案包括人物、植物、動物、圖騰、幾何符號等，這些傳統文化符號歷經歲月的洗禮，展現出濃厚的中國文化意境，讓設計具有強大的生命力。將中國傳統符號作為現代家居設計的裝飾元素，可以升華設計的內在氣質，打造富有中國特色的生活環境。通過“簡單抽象、元素運用、重新組合”等裝飾手法，利用現代的材料和加工技術，形成傳統與現代相結合、藝術氣息與生活氣息相互融合的設計特色。在現代家居設計中，設計師尤為重視墻面的裝飾效果，墻面設計也是展現設計師藝術能力的主要途徑之一。在進行墻面設計時，可以運用中國傳統圖案紋樣作為墻面的圖紋，可以達到很強的美感。地面設計可以利用具有比較有特色的圖形作為大理石的紋理，這樣改變了以往單一的造型、又更加具有藝術性。對于一個家庭來說，臥室空間是屬于非常重要的區域，根據主人不同性格選取不同含義的圖案進行裝飾，可以讓家居設計更具個性化。比如說一對鴛鴦可以寓意夫妻關系和諧，古松和竹子代表老人健康長壽。這就是中國傳統文化藝術的裝飾所表達的以物達意思想。

（二）中國傳統裝飾構件的巧妙運用

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2做中學，促使學生行動

各小組成員首先各自拿出若干個不同的設計創意，再把大家的草圖匯聚到一起進行研討，展開“頭腦風暴”集思廣益，激發靈感，進一步把初步設計深化與完善。階段性評價。項目考核采取小組互評和校內教師、企業技能導師三方評選相結合的形式展開。最終評出最佳設計獎、最佳創意獎、最佳組織獎和最佳臺風獎。

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2.螺紋夾具設計

螺紋夾具結構如圖2所示，由拉桿、過渡套、螺釘銷、本體和螺紋心軸組成。本體與數控車床主軸聯接。螺紋心軸的右端螺紋心軸與零件聯接，圓柱部位與本體配合，左端小螺紋通過過渡套與拉桿聯接。拉桿左端直接與機床油缸聯接。使用時，零件螺紋旋入螺紋心軸，機床油缸拉緊拉桿，實現了零件的定位和拉緊；加工完成后，拉桿推出，將零件旋出螺紋心軸，則取下了零件。制作螺紋夾具時，螺紋夾具的本體定位端面由加工機床車成，保證與主軸的垂直度要求。零件螺紋在上道工序對尺寸公差要進行內控壓縮，使零件與螺紋心軸聯接后徑向跳動在產品要求范圍之內，以保證零件形位公差的要求。

3.刀具及切削用量選擇

（1）在應用螺紋夾具車內外形時，要注意刀具的副偏角應大于零件圓弧切線角；在零件軸向對刀必須準確，避免車內形刀桿與螺紋心軸端面產生干涉。（2）精車內外形時，要將粗、精加工工序的刀具分開。精加工刀具刀片前角要稍大，刀尖圓角要較小，保證刀片足夠鋒利，減小切削應力給零件帶來的形變。外圓刀桿兩把，型號為MDJNL2525M15，主偏角93°，安裝D型（55°菱形）負角型刀片。粗加刀片為DNMG150608－DM；精加刀片為DNMG150604－PF。內孔車刀兩把，型號為S32U－SDQCL11，主偏角107.5°安裝D型正角型刀片。粗加刀片為DCMT11T304－PM；精加刀片為DCMT11T304－PF。（3）在加工薄壁零件過程中，切削用量以淺切深、高轉速、小進給為宜。（4）為了減小切削熱對零件變形的影響，加工中要進行充分冷卻。

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依托校企合作平臺，與光明集團股份有限公司多次協商共同確定家具設計與制造專業人才培養方案，共同開發12門主干課程(含課程標準)，做到主干課程都要到光明集團成員企業進行課程實訓。

1．2成立專業指導委員會

已初步與光明集團家具股份有限公司建立了家具設計與制造專業建設指導委員會。委員會成果由企業老總、企業技術骨干、資深設計師、高校專家組成。專業指導委員會定期召開工作會議，組織專家對企業崗位需求進行調研，研究制定了人才培養方案、課程體系、教材內容，指導專業建設，修定課程內容，改進教學方法等，明確了“培養具有創新精神和創新能力的適應社會和家具企業需求的‘家具設計與制造’高技能人才”的目標，提高專業辦學水平。

1．3建立兼職教師資源庫

共同組建家具設計與制造專業教學團隊，引進光明集團家具股份有限公司有豐富經驗的資深設計師、技術專家來院任教。與光明集團股份有限公司合作，根據專業課教師專兼職教師2∶1的要求，按兼職教師的實際數量的200%建立兼職教師資源庫，穩定兼職教師隊伍，確保專業教學的正常進行。根據專業教學的需要，每學年按20%的更新比例，選擇和配備兼職教師。

1．4訂單培養

光明集團創業園區建設項目2010年被列入黑龍江省和伊春市重點推進產業項目，項目總投資52000萬元，建設規模年產家具20萬件，建設期限為2010—2013年。光明集團創業園區位于伊春市青山西大街南側，總用地面積達10．7萬平方米，囊括了辦公樓、廠房、庫房、宿舍、餐廳、家具博物館、設備用房、停車場、綠化及道路，打造現代化新型企業。而所有這些都需要大量的家具設計與制造專業高素質、高技能復合型人才的支撐。伊春職業學院為光明集團創業園區各成員企業訂單培養學生，根據訂單企業的用人要求，把企業的崗位綜合素質、技術標準吸收到專業人才培養方案中，制定套餐式的教學計劃，為光明集團創業園區伊春綠時代家具有限公司各成員企業培養了緊缺的家具設計與制造專業高端技能型人才，第一屆畢業生11人已全部被錄用，并獲得用人單位的好評。

2構建了“項目載體、任務驅動”的教學特色

2011年學院在調整和整合唯一的國家級試點專業家具與木制工藝品設計專業的基礎上開設家具設計與制造專業，同時成立了專業指導委員會。組織專家對企業崗位需求進行了調研。在人才培養途徑上充分利用伊春林區家具行業背景明顯的優勢，探索與光明集團家具股份有限公司等區域行業典型家具企業建立了穩固的、運行良好的校外實訓基地，在校學生可根據課程安排進行實踐教學，校企合作共同培養學生。圍繞培養目標，構建了高職家具設計專業的教學體系。明確了本專業的兩大核心能力，即設計技術、制造技術。圍繞兩大核心能力，設置了專業基礎課程、專業核心課程、專業拓展課程三大板塊，初步建立了以培養學生的職業能力為主線的“項目設計、工學結合”的課程體系，逐步推行了“項目載體、任務驅動”的教學改革，為專業建設奠定了堅實的基礎。

3融生產、實訓、教學、科研、服務為一體的“產學研互動、學訓交替、頂崗實習”人才培養特色

3．1產學研互動

(1)以科研指導教改。分析總結國內外人才培養模式的成功案例，并結合伊春區域經濟發展實際和學院家具與木制工藝品設計專業教學改革研究的經驗，積極進行科學研究。已結題的課題有:黑龍江省高等教育學會高等教育科學研究“十二五”規劃重點課題“伊春林區高職家具設計與制造特色專業建設及人才培養改革研究”;已立項并正在研究的課題有:黑龍江省教育廳高職高專院校人文社會科學研究項目“伊春林區高職家具設計與制造特色專業落地人才培養方案的研究”。以科研指導教改，探索邊遠欠發達地區高職院校的特色專業的特色辦學之路。(2)以教改促進科研。市場分析、企業調研確定崗位任務梳理出典型工作任務歸納為職業行動領域制定學習領域課程實施方案教學實施反饋信息進一步優化人才培養方案。

3．2學訓交替，頂崗實習

第一、二學期主要以基本素質、基本知識與基本技能培養為主，強化基本技能訓練;第三、四學期，在主干課程的教學中引入課程實訓，每門主干課程按照先在學校學習，然后再到校外實訓基地進行課程實訓，交替進行。學生在教師和企業技術人員的指導下，參與企業真實的生產活動，生產與課程實訓結合，培養專業綜合技能。第五、六學期，在前兩年學習的基礎上，在校外實訓基地光明集團股份有限公司—伊春綠時代家具有限公司各個工廠進行系列家具產品設計實訓、家具制造技術實訓、頂崗實習與畢業設計，由專業教師及企業技術骨干共同指導完成，培養學生解決實際問題的能力。

3．3積極為地方企業開展技術開發或技術服務(培訓)項目

課題負責人承擔了多項家具設計與制造、木材科學與技術等領域的技術開發或技術服務項目，參與解決企業難題，進行應用性項目研究，為企業提供技術支持，為企業贏得了良好的經濟效益，取得了良好的實施效果。尤其是參與了黑龍江省友春木業集團的家具與木制品的設計、工藝技術、生產加工、成本控制、品質管理等技術開發或技術服務綜合項目;承擔興安家園等多個系列實木家具產品多個型號的設計開發、工藝技術支持，完成了生產圖紙設計、工藝技術文件的編制，并都已批量投產，為企業創造了良好的經濟效益。

4問題與思考

4．1如何進一步創新辦學機制

雖然學院與光明集團股份有限公司建立了合作關系，但是從整體上看，校企合作的緊密度和深度仍然不夠，政、校、企、行四方的聯動效應沒有得到充分體現。其原因主要是:企業出于自身利益考慮，對校企合作不熱心、不積極，校企合作往往只是學校的一廂情愿，難以全面鋪開、深度融合和長久維持。因此，如何進一步創新辦學機制，這是提高辦學質量需要解決的根本性問題。

4．2如何進一步加強教學團隊建設

雖然已經形成了一支良好的“雙師”教學團隊，但是，建設一支“工學互動組合教學團隊”的任務還十分艱巨。目前學院教師隊伍存在的問題主要表現在:基于“工學結合”理念的專業改革能力、課程開發能力和實踐動手能力還需要進一步提高;專任教師“下企業實踐”還不夠深入，企業兼職教師來校上課的廣度和深度都不夠。

4．3如何進一步增強學生可持續發展能力

(1)學生的人文素質教育還要深入到教育教學的各個層面和各個環節，避免流于形式、停于表面和離開學生主體。(2)建立具有高職教育特色的彈性學制，使企業的工作過程與學校的教學過程融為一體，為學生提供多樣化的課程選擇，滿足學生不同的學習興趣和需求，使學生的職業能力培養得到更好的保證。(3)目前的課程開發與建設對學生的“主體性參與”體現不夠。今后在課程開發與建設中要充分發揮學生的主體作用。學生參與課程開發與建設包括學生市場調研、職業志趣調研和生涯規劃設計等等，使整個教育活動真正體現“以學生為本”。(4)必須做好“畢業后教育”工作，使就業成為學校教育的延續。

4．4如何進一步提高頂崗實習的質量

校外頂崗實習還有待于更加精細化的過程管理和質量監控，部分學生的實習質量難以保證，實習基地的育人功能有待提升。

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2現代金屬家具對中國傳統家具結構造型和裝飾紋樣的傳承

中國傳統家具為現在金屬家具設計提供了豐富的素材，其結構造型優雅、科學合理、工藝精湛、形態多樣，其裝飾紋樣內容豐富、姿態優美、形式多樣、傳統神韻十足。因此，現代金屬家具設計中依據現在人們的審美需求對中國傳統家具結構造型、裝飾紋樣進行提煉，取其精髓、去其糟粕，直接合理地加以應用、傳承，使其充分展示出中國傳統文化的精髓和魅力。（1）結構造型的直接應用。中國傳統家具造型結構主要以框式結構為主要家具造型形式，并以榫卯接合作為主要的連接方式，框式結構和榫卯接合造就了傳統家具的輝煌——明清家具。因此，將傳統的框式結構和榫卯接合應用于現代金屬家具中，設計出取代金屬焊接、螺絲連接等接合方式；同時根據金屬的韌性強等特性，將中國傳統幾何紋樣（如回紋、云紋、方勝紋等）運用到金屬家具結構造型設計中，設計出具有現代氣息、形態美觀、造型結構傳統且具有文化底蘊的金屬家具。（2）裝飾紋樣的直接應用。現代金屬家具裝飾上可以將中國傳統紋樣中符合現代人的審美觀念，能被現代人所接受和喜愛的一些構圖優美、風格簡潔明快且具有一定文化意蘊的傳統紋樣（如弦紋、環帶紋、連珠紋等，回紋、卐字紋、云紋、如意紋、冰裂紋等）直接加以提煉應用在現代金屬家具裝飾中，使其在裝飾內容上具有鮮明的民族性，同時蘊涵著傳統的人文寓意。

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人類造物的源泉來自于對大自然的模擬仿生。[6]德國著名設計大師盧吉•科拉尼曾說：“設計的基礎應來自于大自然的生命所呈現出來的真理中。”在形態仿生的家具設計中，一方面滲透著功能性和審美性；另一方面是將具有自然特性的本體依附于具象形態的表層，再現仿生對象的形態特征，以傳達強烈的親和力。具象性形態仿生主要是通過表面來看外觀形態接近被模仿對象和所占“天然”成分的程度，以及所呈現出仿生對象的基本特征。在裝飾上具有突出裝飾感和藝術性，人們樂于接受也很容易被解讀，主要應用在兒童家具、工藝品、日用品等方面。比如現代超現實主義畫家、現代設計師薩爾瓦多•達利，善于從大自然界和人類社會的原生狀況中去尋找設計的靈感，搜尋最具具表達生命力的物象來模仿創造，他的作品具有自然主義風格，反對矯揉造作，視覺沖擊力較強烈，能吸引住人們的眼球，增強突出生命的意蘊力度，常采用生物形態的曲線來構筑產品外形。“梅維斯的嘴唇”是達利以好萊塢影星梅維斯的性感嘴唇為藍本，設計了具有感性的沙發，曲線的造型，火紅色的唇形使這件作品變得流行，表現出他對藝術和自然生命的感悟與不懈追求，并成為他設計生涯中最具有代表性的家具作品。在家具設計課程教學中，作者多以啟發性的方法和建議指導學生，發揮其創造力。如借助蝴蝶形態，利用“正負形”的手法與形態仿生相結合，使樣式更具有親切感和趣味性，營造出新奇、浪漫的形態（圖1）。

2、家具形態仿生的抽象性

抽象性形態仿生主要是以大自然的生物體為藍本，經過思考和反復推敲，剔除仿生對象的具體細節，對原型進行提煉和概括出獨特個性的表達形式。這是對設計師思維活動的要求和水準的體現，屬于高層次的思維創新能力，設計作品形態簡潔，具有意象化，常被用于具有時代感較強的設計中，富有時代氣息。這與20世紀德國著名哲學家海德格爾崇尚的“詩意地，人棲居在大地上”的理念境界一脈相承。隨著物質水平的提高，現代社會的人們需要更多的是非物質化的產品，強調精神上的追求，即“能引起詩意反應的產品”，這也促使了形態設計有很大的想象空間和自由度。考慮到具象形態的限制性因素，在產品仿生設計中，更多的是將詩意與產品的抽象表現相融合，從整體上反映事物獨特的本質特征，可以說形態仿生的抽象性既源于具象又高于具象。不同的群體將會對抽象形態有不同的認識和理解，呈現出了模糊性、差異性和多義性等不同程度的意蘊，體現出“仁者見仁，智者見智”的見地。被國際設計界公認為“21世紀的達•芬奇”——盧吉•科拉尼，在他的設計中常常運用仿生學和空氣動力學的特點，設計大量造型極為夸張的作品，表現出強烈的形態設計意識，是促成他多年在家具設計領域高地位的原因之一。在現代生活中，人們看到某些抽象作品，常會引起一些聯想，歸根結底這些無不與人們所熟悉的自然物形態相關聯，其形態表現方式打破了固有的設計思維和模式，以全新的視覺、創新的觀念和富于意蘊的符號開創了仿生形態的構成，將詩意和抽象形態結合的產品通過消費者的審美感知、理解和情感等一系列感受相結合，使產品抽象形態的朦朧性、不確定性與個人主觀感受的真實和想象的抒發融為一體。美學家克萊夫•貝爾在其著作《藝術》中提出：“藝術品的根本性質是強調其有意味的形式”，包括意味和形式兩方面“：意味”是審美情感，“形式”則是構成作品的各種因素及其相互之間的各種關系。[7]這種“有意味的形式”通過人的審美和聯想孕育出了豐富的產品語言。丹麥設計師漢斯•韋格納設計的“孔雀椅”就是運用抽象仿生的方法，通過抽象思維的概括能力，以簡潔的表現手法，提煉出孔雀自然秀美、驕傲舒展的形象特征賦予設計中，采用天然材料，使其顯出獨有的氣質和注入濃郁的自然氣息,展現出旺盛的生命力和自然風情，質樸中傳出親切感，從不同的角度感受到對象的藝術美感和自然氣息，以寄托人們對大自然的依戀之情。

3、仿生形態家具的趣味性

“情趣”一詞最早出現在宋代范曄所著的《后漢書》卷五十七中，這里僅指性情之趣之意，并非指“感情”和“情趣”的表面組合。而形態仿生家具的趣味性設計，不僅是家具造型的幽默、結構的新奇等視覺上的感官體驗，同時也是精神上的需求。在這一點上，人和動物之間的趣味性是有區別的，人的趣味性具有情感認識的內容，本身蘊含著文化內涵和品位，而動物的趣味性只是剩余精力的發泄。[8]與形態仿生家具的其他特性相比，趣味性應體現情感需求，滿足不同群體深層次的精神文化需要。通過情感交流過程，人們對仿生家具建立某種“情感聯系”，使原本沒有生命的家具能夠通過仿生形式表現出人的情趣和感受，以關愛為原點向具有生命力的指向出發。在家具設計課程的教學過程中，引導學生采用仿生趣味性為終極目標，對課程作業進行創作。設計定位是利用動物形態為兒童設計塑料坐椅，讓它既成為家具又是玩具。在設計過程中考慮了兒童這一特殊人群的安全性和其成長的心理因素，最大可能地抓住兒童成長的規律，在產品造型上要強調其形態活潑可愛，色彩要符合兒童生理和心理的成長需要，突出艷麗，促使兒童在游玩時真正像騎在真實木馬上一樣體會其中的樂趣。本課程以現代仿生家具的“趣味性”作為設計目標，擯棄了以往家具形態設計中為銷售而簡單依附的效用觀念，取得情感共鳴的對話狀態，在融入目標對象使用者的情感過程中，用形態的多功能組合形式來進行仿生家具的設計創作，以期在產品中找到視覺的享受和精神的愉悅，從而達到趣味性的目的。

4、仿生形態家具的喻象性

喻象性形態仿生又被稱為寓意性形態的仿生，是在設計時運用文學修辭中的比喻、象征等手法,借助民間象征意義，把有關自然物的屬性、元素,用來表現家具的某些局部特性。運用這種方法,對家具設計師提出洞察力和感悟力的要求，不僅要通過產品和自然物進行類比，而且要找出二者之間的內在關系，關鍵是在產品設計中應當體現人文精神和生命意蘊，消費者在使用過程中更多地和情感緊密相連[9]。家具設計的創新要積淀傳統文化融合自然物象形態，挖掘新生命，注入新血液，為傳統文化再生提供機會。如傳統動植物紋樣的應用，以飛揚奔放的生命美迎合各民族人們審美需求，其裝飾性在體現動態美和自然元素方面，具有一定的仿生效用。縱觀設計史，遠古時期的紋飾體現了動態的平衡性和人與自然的和諧性，表達了對生命的崇敬與贊賞，這對家具仿生設計的方法等方面具有借鑒意義。形態仿生家具設計在表現上要用簡潔抽象化的造型手法，通過線條、塊面、材質等方面，以不確定性的隱喻和象征的特殊性來組成某種新形式，給消費者留有一定的想象空間，借以強化設計主題，激起人們審美情感因素的鮮活生命力。家具作為人們生活空間的重要組成要素，通過對自然界生命體形態的模仿過程，融入形式美法則來達到功能和審美一體化，改變傳統的造型模式，以全新的設計理念和思維，引導主題時尚性的多功能生命力的發展方向，以此豐富人們的生活空間[10]。

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2智能化家具設計的多元化發展方向

2.1智能化家具設計向功能性多樣化方向發展

統觀我國的智能化家具的設計現狀還是主要以體現家具的智能化為主。與國外的智能化家具設計相比，在功能性多樣化的體現方面還有很大的差距。我國智能化家具設計的多元化發展的方向基本的一點即是實現設計上的多樣化功能。不僅要體現智能化家具的某一項功能，還要結合先進的科學技術手段進行多種功能共同實現的目標。如智能化的燈具在設計時可以通過不同的技術手段間的融合來達到自動開關、自動控制光照強度以及自動控制局部范圍內的溫度等多項功能的實現；智能化餐桌通過多元化設計同時實現滿足不同數量的人使用和對餐桌上的食物進行保溫等多項功能的。

2.2智能化家具設計向普及化方向發展

隨著人們生活水平的提高。智能化家具的受眾已經不僅僅限于某些富裕的群體，它也開始進入尋常的百姓家。它的消費群體開始向普通的人民大眾轉移，那么對于文化程度處于中等水平的普通大眾來說，智能化家具設計中的高的科技含量往往使他們望而卻步，對其使用技術難以熟練掌握。所以，智能化家具設計的一個多元化的發展方向即使促進它的普及性。這需要設計人員在對智能化家具進行設計時要充分考慮使用者和所使用的場合，確保家具的可接受程度和便于操作性。

2.3智能化家具設計向安全性方向發展

如前文所述，智能化家具的組成都是一些與電相關的元件，一些運行型的家具也需要電來支撐和某些金屬或者材質來構成。這些動力系統或原料在智能化家具設計中的應用就在一定程度上提高了智能化家具使用的危險性。故而，在設計人員對智能化家具進行設計時要充分考慮到使用者在使用家具時的安全性,將電路控制在安全電壓范圍之內,并要在絕緣和接地方面做到很好的防護措施；必須有過載和漏電保護裝置及良好的散熱措施;在設計時還要考慮到當使用不當時,要將緩沖裝置和自動停機等功能考慮到設計中去。

2.4智能化家具設計向個性化方向發展

智能化家具設計向個性化方向發展主要是針對社會上某些群體而言的，如老人和兒童以及一些特殊群體等,設計人員對智能化家具進行設計時要針對這些群體設計出具有一定針對性，能夠體現個性化服務和個性化專長的特點。如針對老人和兒童設計的具備一定監管、娛樂、安居和護理特性的桌案類、坐臥類等智能化家具。

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二、傳統結構和裝飾元素的現代化

現代家具裝飾的形成和發展,一方面要立足中國傳統裝飾藝術的成就,另一方面要善于融匯吸收外來文化中的有益營養,發展自身的現代家具裝飾。傳統紅木家具線條流暢舒展,剛柔相濟,富有中國畫特色。明代的椅子靠背有適合人機工程學的傾角和曲線,桿件、構件、線角、銅什件等部位都做得圓潤柔婉,讓人觸覺舒適。現代紅木家具的創新設計仍需運用到線條造型藝術、人機工程學和微細設計的理念。將新誕生的設計作品應與當今國際家具的流行款式相比較,以求探尋到紅木的材質與現代生活方式及文化的最佳契合點。古代紅木家具裝飾藝術的基礎構成是點、線、面、形,在傳統圖案中的基本元素出自自然形態,它帶給我們人性的、溫暖的情趣,組成的圖形和繪畫或古雅或清新,給我們無限遐想。家具中常出現的牙頭、牙條、券口、花飾等則是傳統風格的主要載體和表現元素。我們可以從這些要素進行簡練和提純,選擇合適的做成家具連接和裝飾的標準件,用現代的裝飾手段和裝飾思路去建構它,無疑為現代裝飾藝術的發展開辟了一個嶄新的天地。

三、注重紅木家具的家居色彩搭配

中國古典紅木家具的色彩美在于沉穩,在于它流暢的結構線條和材質天然的紋理色澤。選用珍貴天然木材,符合現代人追求自然、健康的消費理念。現在喜愛紅木家具的年輕人呈逐年增長的趨勢。他們更喜歡那些融合了現代和古典元素的新式仿古家具。花紋明顯的深色紅木輕松活潑,用來鋪裝餐廚,可營造隨意的就餐氛圍。用深色紅木裝飾家居可以營造沉穩、高貴的客廳效果,用卡其色和白色來搭配深色地板及家具,用同一色系的明度變化來拉開景深,可營造大氣之家。淺色原木家具能讓人覺得更加輕盈活潑,可以做出大體量的一體化紅木家具,保證隔板、桌幾、沙發邊角在材質上的整體感。家具設計中應充分尊重這些因素。居室中紅木家具與居室色彩的搭配、對比、陳設、居室的空間關系、形色之間、色與色之間等的關系,都是紅木家具裝飾用色所不可避免的因素,所以,在設計中要結合現代生活需求,在色彩搭配上突出紅木家具的自然美。

四、紅木家具材質上的相互融合

紅木具有豐富的肌理及材質感,也可以與其他材料結合,產生不同的肌理及裝飾效果。雖然紅木可以稱為木材中的貴族,但是也有自身的不足之處。紅木類樹種生長周期非常緩慢,成材速度遠遠不能與人們的利用要求相適應,整體色彩與其他木材相比偏深。無論從單件家具還是從它們所構成的裝飾環境來看都顯沉悶有余而活力不足,色彩過于莊重。在中國傳統家具制品中材料種類十分豐富,如:石材、木材、竹材、骨材、象牙、玉、貝殼、瓷、棕、藤、金屬、皮革,絲綢等等可以在一件紅木家具中得到應用。各種材料的色彩,質地,紋理不盡相同,各具獨特魅力,而又恰到好處的相互融合。如果在紅木家具中適當的配上一些新材料,如玻璃、不銹鋼、金屬、織物等現代材料,不僅使家具因材料的變化而顯出現代感,還因色彩的調和搭配出亮麗的生活,因而也更容易吸引購買力正逐步壯大的年輕者消費階層。

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二、“新竹漢字”古典家具開發實踐

1.設計理念古人把它同梅、蘭、竹并稱為“四君子”正是因為它自強不息、澹泊其中等美好品質。現代人又因為它冬暖夏涼、吸濕吸熱性好等特性對其偏愛有加。新型竹材是對傳統竹材的提升。它不僅具有傳統竹材的優點還具有很多像紫檀、黃花梨等硬木的性能及紋理。中國漢字的文化博大精深，將漢字造型與新型竹材結合設計出的家具可以創造出一加一大于二的效果。2.設計造型根據小篆字體選用苗字的造型進行設計的可拆卸組合的書架。竹子本身就具有文人墨客的氣質，書架本身也是一個小篆體的字，與整個書房的氛圍互相襯托。如圖1、圖2。整個書架有兩種不同的多個單體組成，可自由擺放組合，具有現代模塊化設計氣息的同時又具有傳統家具的紋理與特性。并且價格便宜，綠色環保無毒。如圖3、圖4。3.造型及人機工程分析整個家具是一個小篆的“苗”字的造型的書架，看起來簡單大方。書架的用材是新型重組竹材經過加工處理彎折等工序生產而成。雖然是竹材但是卻具有紅木等木質材料的特性與紋理，滿足了使用者的心理需求。新型竹材的紋理及整體造型對小篆體文字的借鑒使得整個書架看上去像是一件古代的家具，但是它簡單精煉的風格卻又透漏著現代氣息。在進行設計之前查閱了相關的人機工程學數據，書架的弧度、高度以及人們對書架的使用方式等都考慮在內，進行合理的設計。新材料并沒有帶來家具表面的太大變化，降低生產成本的同時綠色環保。

三、市場場景與產品價值

1.市場場景在高速發展的現代社會，國內家具市場也蒸蒸日上。世界經濟形勢已經開始向好，大部分國家的木質家具需求量逐步增加。新型竹材與漢字結合的家具產品投入生產走向市場之后，消費群體是非常大的，外國人對我們中國傳統文化是非常感興趣的，此款家具出口之后降低生產成本的同時可以拉動我們國家的經濟，對我國傳統文化也是一種強有力的宣傳。2.產品價值書架結合了傳統硬木紋理及漢字造型并且使用新型材料，造型設計更具現代感。不失為一款符合現代人生活方式的傳統家具。對新型材料的合理利用，即是對技術創新的尊重也是對現有家具的提升。

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宏觀層次的事理研究即從生活形態當中確定目標人群，了解他們的生活環境、生活態度、消費與經濟狀況等，以便于從更廣泛的角度去探究他們的需求。根據調查的數據，從年齡結構上來看，湘中地區農村居民主要分為20～30歲左右的年輕人、30～55歲左右的中青年人和55歲以上的老年人，其中30～55歲左右的中青年人主導著該地區農村的生活方式，是該地區家具需求的主要群體，因此該部分人群也是本課題研究的目標人群。要針對這部分人群進行家具設計，就必須分析他們的生活環境、經濟狀況、生活特征、對家具的偏好等因素，發現具體的需求，明確設計方向。

1)生活環境。影響湘中地區農村家具的生活環境主要包括自然環境和居住條件。在自然環境上，氣候因素對該地區的家具影響較大。該地區一年四季雨量充沛，空氣中含有較多的水分，濕氣較重，這是該地區氣候中比較特殊的方面。受空氣中濕氣的影響，部分實木材家具會產生形變，金屬易生銹。在濕氣較重、時間較長的情況下，人造木板表面的貼面會開裂，甚至脫落;在家具保養方面，除了人為的破壞因素外，該地區農村的蟲鼠對家具破壞較大，尤其對存儲物品的柜類家具破壞最大，木質家具常常被蟲鼠咬壞，所以，通過對環境的分析，針對該地區農村的家具設計必須選擇合適的材料。在住房條件上，大部分家庭都新建或翻修了房屋，并且住房面積均較大，內部空間的劃分與室內裝修開始與城市接軌，因此，家具的種類需要增多，尺寸也需要適當增大。

2)經濟狀況與消費偏好。調查數據顯示，湘中地區大部分農村家庭的年收入在五萬元以下，其中半數左右的家庭年收入在兩萬至三萬元之間，而年收入在五萬元以上的家庭則相對少很多，從消費偏好上看，該地區農民的消費主要集中在孩子教育與修繕住房等方面，其次是購買家用電器，而對于家具的消費相對較少，所以通過設計的手段來促進農村居民對家具的消費是非常有必要的。在家具價格的承受程度上，如圖2所示，他們能接受的家具價格整體偏低且耐用、符合他們使用要求的家具仍然是他們的首要選擇。因此，如何設計功能較強、價廉的家具也是重點考慮的設計因素。3)對家具的偏好。整體上，農民首要考慮的是家具的耐用性與功能性，他們希望家具能較好的滿足他們的使用要求，尤其在存儲類家具的儲藏功能上，他們的要求更為強烈。在造型上，一些對稱、穩重等傳統造型的家具受到中老年農民所喜愛;紅色、深色系列等顏色是他們喜歡的家具色彩，淺色家具(如白色)也逐漸被他們所關注;一些花鳥圖案、吉祥圖案和風景圖案等圖案裝飾也普遍被他們所接受。

1．2湘中地區農村家具的微觀事理分析

事理學的微觀研究即在一件件具體的事中去把握“事”的各元素間關系，去理解人與人以及人與物之間的互動過程，從中挖掘出所隱藏的問題，為細節設計提供依據。通過調查，湘中地區農村居民對家具使用的具體“事”主要集中在處理家務與閑暇休息等事情上。

1)處理家庭事務。該地區農村居民處理家務主要包括打掃家庭衛生、處理婚喪嫁娶等事情。通過調查，一般家庭在打掃衛生時，需經常移動桌椅，不同類型的小物品經常存放在一個抽屜里，導致取放很不方便，家庭主人經常為一些零碎物品的存儲而大傷腦筋;婚喪嫁娶時參與的人較多，桌椅板凳搬動頻率較高，一些厚重的桌椅不方便搬動，家具經常碰撞而導致損壞的情況經常出現，因此需要一些輕便、方便移動、堅固耐用的家具供人們使用。

2)閑暇時的活動。打牌與聊天成了該地區農民休閑時的主要活動。打牌聊天等活動經常有較多人參加，在使用過程中，家具經常出現磕碰等情況，他們對家具使用比較粗放、隨意，如經常出現用力拍打桌椅的情況，所以家具應該堅固耐用;同時，該地區農村居民的打牌聊天等活動經常持續較長時間，長時間的單一坐姿對身體會造成不適感，因此坐椅等家具的舒適性問題也是設計需要考慮的要素。

2農村家具的具體設計方案———“求是”

1)通過上面的“實事”階段，按照設計事理學理論，第二階段就是“求是”階段，也就是選擇造物的原理、材料、色彩、形態、工藝等內部因素來創造新物種，實現“事”與“物”的和諧統一。通過對上述設計特征的解讀，我們以客廳中的柜類家具為例進行了設計實踐，如方案一為電視柜的效果圖，方案二為客廳組合柜的效果造型。從上述兩個方案中可以看出，兩個方案的造型都具有對稱的特征，顏色以深紅色為主色調，輔之以白色，同時在部分面板表面裝飾有一些吉祥圖案與風景圖案，符合農民審美要求。

2)功能。上述電視柜除了擺放電視與電視相關的電器外，兩邊還分別增設了兩組高柜，并將其設計成不同大小的屜格，方便農村居民分門別類的存儲一些小物品，方便實用。方案二中所示的組合柜除了存儲物品外，還可以將其分開進行自由組合，起到不同的作用。

3)材料。材料是該地區農村居民比較看重的一個方面，通過對市場上各種材料的對比選擇，上述兩個方案均采用塑鋼板材，塑鋼板材是一種現代工業材料，制作工藝較為成熟，可大規模生產，生產成本較低，能夠有效降低家具的生產成本;它還具有防水、防火、耐酸堿腐蝕以及防蟲鼠等特點;在常溫下，塑鋼板材無氣味，是一種環保材料。塑鋼板材的這些特征能夠較好地滿足該地區農村對家具材料的要求。

4)工藝。材料與工藝往往會限制設計的實現，工藝通常會成為“實現”設計概念的瓶頸。在現有的生產技術中，上述兩個方案所涉及的材料和工藝都能夠順利實現，能夠以較低的成本實現大規模生產。求“是”階段不僅僅是把物創造出來，還應對新創造的物進行評價。而對物的評價同樣也來自于具體的“事”，就是把設計結果放到具體的事中，在具體的場景中去檢驗設計物是否符合“事”的要求，看其是否合情合理。但這兩件家具的概念設計還未投入實際生產，因此，對其評價尚待在具體的“事”中來驗證。