導言：作為寫作愛好者，不可錯過為您精心挑選的10篇室內軟裝飾論文，它們將為您的寫作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內容能為您提供靈感和參考。

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二、在室內設計中軟裝飾的應用價值

（一）劃分空間

現代室內設計的一個趨勢就是爭取空間的可變性，達到這種目的的一個重要手段就是對軟裝飾的利用。如圖1所示，恰當的使用窗簾、地毯等軟裝飾，能夠在心理起到一個劃分空間的作用，使空間具有很大的可控性和靈活性，提高了空間的利用率跟使用質量。

（二）烘托環境氣氛、豐富空間層次

氣氛指的是內部空間環境所給人的總體印象，如歡快熱烈的喜慶氣氛、深沉凝重的莊嚴氣氛、親切隨和的輕松氣氛、肅穆哀痛的悲傷氣氛、高雅清新的文化藝術氣氛等。通常軟裝飾都具有較強的視覺感知度，它對烘托室內環境的氣氛起著巨大的作用。如所示：

（三）調節環境色彩

室內色彩是室內設計的靈魂，對室內的環境氣氛、舒適度、使用效率以及人的心理均產生很大的影響。在一些公用空間內，軟裝飾可能只是起點綴、緩沖的作用，而私人空間，則幾乎全部都是以軟裝飾作為主題，塑造居室應有的溫馨。

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1．1布藝布藝，又稱室內紡織品，主要包括窗簾、床罩、地毯、桌布等，是室內設計過程中不可或缺的家居。在舍內設計中，布藝起到的是調和作用，能夠營造出一種柔和的氛圍，讓地板、墻面、家具等不再那么生硬。例如，地毯一方面能為冰冷的地面增添色彩，另一方面也能為地面增添幾分柔軟的感覺。在實際應用中，每一種布藝都有著各自的特點，設計者需要根據其特點將其合理應用，并應處理好各種布藝之間的關系，將顏色、樣式等進行合理搭配，因為只有這樣，設計出來的房間才能主次分明、舒適溫馨。

1．2書畫在進行室內設計時，國畫和油畫是大多數設計者及居住者所鐘愛的。其中油畫以其著濃郁的色彩和飽滿的形象等特點成為了軟裝飾中的最佳書畫品種，尤其是風景油畫，它所表現出來的清新、自然之感能夠讓人有一種置身大自然、呼吸新鮮空氣的感覺，受到廣大居住者的好評。而國畫和書法則能夠體現出居住者的品味和文化素養，因而常被應用于玄關和書房。當然，書畫在室內設計中的應用應與設計的主題相搭配，并且位置的選擇與燈光等問題都是值得推敲的。只有最佳選擇與最佳位置的完美結合，書畫這種軟裝飾品的作用才能充分發揮出來，整個房屋的品味和視覺效果才會更好。

1．3綠化植物綠化植物是一種自然的裝飾品，能為整個房屋帶來勃勃生機。將其放置于室內，一方面能凈化室內的空氣，另一方面能為美化室內環境起到很大的作用。綠化植物的種類有很多，有水培有土培，有大有小。而將其應用于室內設計，首先應該考慮的就是植物在室內的生長問題，即如何為綠化植物創造良好的生存環境;其次便是綠化植物與設計的主題、色調等的搭配問題。例如，對于大型的綠化植物，可以將其放置在客廳的一角，既起到了對空白角落的填補作用，又能為室內增添生機。而對于較小的水培植物，則適合放在臥室、廚房等空間較小的地方，起到點綴的作用。

1．4燈具作為室內設計所要用到的重要元素，現代化的燈具不再只是單純的照明作用，它還能夠通過光與影的來進行氛圍的烘托與意境的強化，起到調節視覺和心理的作用。現代燈具不論是功能還是造型，都是多種多樣的，因此在選用燈具時，設計師或居住者一定要以設計主題為前提，選擇造型、材質、光照度均與室內裝修相協調的燈具。例如，客廳、走廊等地方可選用簡約、大方的吸頂燈，廚房則可以選擇造型時尚、獨特的吊燈。此外，在室內設計中燈光的選擇也是非常重要的，不同種類的燈光適用于室內不同的區域。例如，暖色調的燈光適用于大多數的室內區域，尤其是臥室和餐廳;而冷色調的燈光則適合用于辦公區、學習區，如書房、客廳等。當然，光的照射強度以及光色的選擇則可以根據居住者的個人喜好和適用情況而定了，這樣讓燈具既完成了照明的基本使命，又能為室內的軟裝飾作出貢獻。

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當前的軟裝置質地優良，非常的柔軟，這避免了傳統硬裝的缺陷。當前室內裝飾中，最常選擇的裝飾材料有布藝以及紡織品，在室內裝飾中普遍使用。這類型的裝飾有特殊的質地，非常的柔軟、輕薄。這些裝飾材料同僵硬的鋼筋、水泥相遇時，就更能顯示出輕盈的特性。能夠將硬物進行柔化，使得裝置材料的冰冷、色彩以及剛性都得到改變，從而避免了色彩較單一，人性味不足等問題出現。給室內營造出溫馨、暖和之感。

2.裝飾材料方便實用

軟裝飾材料質量比較輕，方便搬運清洗，而且也比較容易加工和搭配，這滿足了人們對裝飾的需求。當人們完成了裝飾工作時，對重新審視裝飾風格，會對棉織品在進行加工和重新搭配。在不增加投入的情況下，可以使得視覺效果更加明顯和突出。同時，紡織品質地比較柔軟，方便了人們洗滌。當前，有很多的紡織品是不需要經常打掃的，這降低了人們的家務勞動量，人們的身心得到解放，從而提高生活品質。

3.成本低，種類多

市場中軟裝飾材料成本比較低，而且種類繁多，能夠滿足人們的不同需求。軟裝飾材料價格比較低廉，選擇品種也比較多，具備諸多性能。有隔光布、裝飾布以及綠色植物裝飾等等。這些不僅可以滿足人們的視覺美感需求，而且還是物美價廉。在實用性能上，可以實現調光、吸聲以及防塵等作用。在進行裝飾使用時，可以達到完美的裝飾效果需求，有效改變了人們的生存環境。尤其是一些軟裝飾綠色植物，可以給人帶來不一樣的美感，滿足了綠色環保居住環境需求。隨著裝飾市場不斷發展，逐漸形成裝置主流。當滿足了不同審美人群的需求時，還可以提升人們生活質量。

4.融入高科技力量

很多的軟裝飾材料使用了現代技術，能夠給人們帶來不一樣的感受效果。目前，室內裝修中最為重視的元素是軟裝飾材料。一，裝飾燈具備諸多的性能和造型，可以展現出不一樣的風格。二，使用燈的發光原理集合現代技術燈，可以使得室內的燈和影更加的相互陪襯，帶給人們不一樣的視覺效果，也為室內增加了諸多的情調。燈在給人們帶來的影和光的效果時，可以提升室內死角和暗角空間質量。這些現代技術使得人們獲得了諸多收獲，提升了室內品位。

二、軟裝飾的在室內設計中應用

1.美化空間，改善環境

軟裝飾材料最主要的功能是裝飾功能，當下進行的居住環境軟裝飾以及硬裝飾都是為了提升人們的居住質量，提升生活品質。人們在溫馨的室內可以感受寧靜祥和。當使得裝飾形式具備了美之后，才能達到人們對生活品質之需求。軟裝飾材料具備的裝飾功能，能夠使得材料得到較好的發揮，可以使得搭配更加合理，在和硬材料相互陪襯中實現和諧，給人帶來溫馨之感。舉個例子，選擇窗簾時，引入了軟裝飾材料，能夠獲得風格迥異的裝飾效果。客廳的窗簾風格、臥室的窗簾風格都不一樣，一般而言，客廳的窗簾選擇質地比較柔軟的，選擇比較溫馨的圖案。這些材料的使用，可以美化居住空間，還可以提升生活質量。另外，在室內不同的部位，還可以放置不同的綠色植物，這可以使得室內充滿了生機。另外，還可以達到凈化空氣目的，使得室內的物理條件都得到改善。

2.有效分割空問功能，調節居室色彩

在傳統裝飾過程中，一般都是要保護主人的生活隱私，因此對空間的隔開一般會使用屏風或賬幔，這可以實現對居住空間的保護。在當代軟裝飾材料的使用中，對空間進行隔空時，一般是選擇不同類型的裝飾材料。如有時常改變室內的色彩需求，可以選擇窗簾或者是帷幔軟裝飾材料。根據不同的功能進行劃分出不同的區域，這可以保障空間通透度，也使得材料性能得以發揮出來，使得空間視覺效果更強。可以根據個人需求對材料的特性、材料的輕柔度進行選擇，從而滿足內心需求。同時，還可以充分使用軟裝飾材料具有的性能，對居室進行調節，達到居室內錯落有致之感。當室內的光線照射比較強時，就可以借助反射原理，使得室內的光線更加的緩和。如果室內的光線比較暗淡時，也可以借助反射率逐

3.豐富空間層次

對室內環境裝修時，銀裝飾會存在一定的缺陷，可以借助軟裝飾材料彌補，從而提升整個裝飾效果。舉個例子，想要改變空間相互關系問題時，可以借助床單、地毯以及沙發等介質進行改變。從改變窗戶位置、形狀和大小實現。一些圖案比較小，紋理比較細密的紡織品比較合適放置在較小的空間內。一些比較明亮的紡織物可以放置在較暗的空間里，一些色彩比較單一的硬裝飾物，可以使用色彩花進行裝飾。靈活的使用軟裝飾，可以使得空間美感得以提升，可以發揮出空間的層次感，給人美的享受。

4.柔和室內環境氛圍體現個性

眾所周知，使用不同的軟裝飾材料可以營造不同的風格，不同的美感空間。當下，軟裝飾材料的品種比較多，功能特性也比較多。在進行室內裝飾時，可以選擇不同的軟裝飾材料，這個選擇是非常有講究的。從另一個角度上看，使用不同風格的軟裝飾材料，可以體現出主人的個性，展現主人的興趣。使用軟裝飾材料，不僅可以實現美化人們視覺效果，還可以展現主人的生活情調和品味。如果選擇使用比較柔和的材料，可以給人帶來親切之感；使用方正曲直的造型，能體現主人剛正不阿的個性；使用色彩比較鮮明軟裝飾材料，給人予明朗積極向上之感。在裝飾材料的使用中，圖案的使用也體現了主人的內心世界。，如為了表達人們對美好愿望的追求，可以利用魚造型的中國結來表達；為了表現主人喜歡文化的性格，可以張貼名人字畫；為了表達人們追求美好事物的心情，可以采用紅色的軟裝飾材料。

三、軟裝飾材料在室內設計中的價值

首先，可以塑造出美好的室內氛圍，在裝飾材料選擇過程中，它最突出的特點就是具備豐富的圖案以及色彩。在室內環境內使用，可以對室內起到升華效果。舉個例子，使用墻紙時，出現了比較抽象的寫實畫或者是圖案。例如：沙發、床單或者被套都會有精美的圖案。其次，具備發展價值。隨著科學技術不斷發展，人們對軟裝飾材料的認可普遍提高，同時對裝飾需求也越來越大，從人性化需求、科學化需求方面上看，它逐漸成為室內空間之體現，這是對文化輝煌承載之表現，也是對時尚最新的詮釋，更好的再現了美好生活。再次，具備可持續發展價值。室內綠化逐漸趨向低碳環保，趨向經濟實惠。在室內借助一些綠化就可以看出室內環境質量高低，這是當前軟裝飾材料使用最為普遍之原因。軟裝飾材料還具備諸多優勢，可以吸聲、可以隔音。另外，大部分軟裝飾材料還可以實現在回收利用，這滿足了我國當前發展趨勢需求，實現可持續發展。

四、未來軟裝飾材料發展趨勢

這最終的原因是這些材料的特質在使用中隱藏了起來，而非展示在環境中。隨著消費者個性化需求程度不斷加深，隨著裝飾材料和環境融合程度提升，室內設計水平提升以及裝飾材料的使用也開始進行新的嘗試，大量的裝飾材料開始沖破以往的固有認知束縛裝飾，呈現出全新且有創新的新裝飾。舉個例子：木材與竹材跨出家具領域。木材同竹材天然柔和的材質融合在一起，逐漸平衡了工業金屬的冷漠感。當前，很多高端裝飾材料在進行設計時也開始更變設計理念，向北歐音箱品牌，以往之基于冷感為主導的設計理念，在當下發展中也開始革新設計理念，開始專注于新的設計思維。設計出符合居家環境暖感材料。隨著設計深入不斷推進，近幾年來開始設計出的新款軟裝飾材料，質感非常好。這使得硬裝飾材料用戶能夠感受到電器具有的親和力，能夠感受到音響輕盈的主體。這樣的設計不僅可以使得感覺到親近，而且將其融入室內時，可以提升室內的整體美感。在材料情感應用過程中，有一種設計方法最近被使用的頻率越來越高，“擬物移情”法。指的是使用一種材料去模擬出另一種材料觸覺或者視覺，并且根據材料情感和功能所呈現的差異性表現出來，給人帶來不一樣的設計效果。該方法使用已經獲得了典型的設計效果，設計案例也比較多。例如：紙張褶皺感、脆弱感的輕盈吊燈，它的制造原料卻是混凝土，而且是堅固且沉重的混凝土制造而成。像視覺上柔軟且具有彈性的長椅，是由硬質的木材經過加工打磨得出的。這些天然的材料，他們的觸感以及視覺效果都非常好。使用了“擬物移情”設計方法時，一般會有兩個制約因素影響。第一，所用的材料造型效果。材料在使用過程中能夠是否合適生產工藝需求，是否可以有效的將其塑造成合適的生產工藝，從而具備典型的樣式。第二，所用的材料最終是否將功能特性以及情感表現出來，在表現過程中是否會存在巨大的反差，從而獲得良好的設計效果。第一個約束主要是受到當前制造工藝水平以及制造成本所制約，第二是設計師對制造流程熟悉程度以及靈活使用程度，約束二主要取決于設計師本身。這些室內裝飾設計更能滿足人們的需求，更能體現出發展前景。

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1.對教學目標定位是否準確

教學目標是課程教學的基本立足點。教學目標的制定是否準確，不僅影響著教學環節的開展，而且很大程度上牽制了最終的學習效果。一般來說教學目標主要有三方面：一是劃定教學范圍與教學內容、根據學生基礎確定教學重點和難點，使學生能夠在學習過程中對教學內容的比重有所了解；例如在室內軟裝飾課程中，教學內容基本確定為：⑴理論知識；⑵設計手繪表達；⑶文字表達；⑷設計程序訓練；⑸設計評價等。二是確定教師將采取的教學方法與程序，讓學生明白學習完成的過程；例如在室內軟裝飾課程中，教師應采取多媒體講授、黑板演示、現場考察、作業點評等教學環節，且應該明確各個環節所占時間。三是讓學生知道課程結束后要達到的學習要求或水平，為最終成績的高低提供打分依據。例如在室內軟裝飾課程教學中，應告訴學生最終上交的作業形式及要求。但在實際教學過程中，教師的目標設計往往存在許多問題，如對教學目標描述過少，缺少標準和層次，只關注學生對該門課程理論知識的學習和掌握，而忽略可能影響學生學習效果的文化差異、道德品質、溝通表達能力等要求，忽略了對學生綜合素養的全面規劃和培養。

2.能否結合學生實際情況處理教材內容

室內軟裝飾課程是一門以室內設計為基礎的設計課程，涉及到的知識面較廣，如材料學、色彩學、心理學、人體工程學等，教師上課時必須要給學生補充一些教材外的相關知識來增加學生的知識覆蓋面。教師對于教材內容進行處理，首先必須對課程結構進行調整，結合本班級學生的學習水平和基礎，不照本宣科，而是對教材內容可以按照自己想法重新進行歸納整合，對于學生已經掌握了的知識點可以略講或不講，比如色彩學在大一色彩構成課程就已經學的比較多，可以一筆帶過，而教材中沒有涉及到的部分，比如人體工程學，如果學生沒有掌握或不易掌握，教師可以進行補充。這樣能按照學生實際情況理性的處理教材內容，就能一定程度上提高教學效果。

3.教師的基本素質和專業能力的高低

教師的基本素質包括主要指教師的語速、語氣、教態、板書和制作多媒體課件等基本功；專業能力則主要指教師本身對該門課程的掌握水平，綜合運用教材的能力、開發課程資源的能力、設計課堂結構（教學環節）的能力、觀察與引導學生的能力、組織激發學生學習的能力、處理課堂突發事件的能力，以及教師的職業道德、教學思想和教學態度等。目前很多高校都提倡教師朝“雙師型”轉變，對教師的要求進步一提高，因為教師的基本素質和專業能力都綜合反映了教師的職業道德思想、專業知識水平、文化藝術修養、教育理論功底、教學經驗積累等，不容易從表面上看出來，但通過一堂課的設計和效果可以看出教師的功底。因此教師的基本素質可是直接決定一堂課成功的前提。

二、教學內容模塊化設計

根據教材內容，結合實際經驗，我們將室內軟裝飾課程分為幾大模塊，設立相對應的教學內容，如圖：教學模塊理論課時實踐內容實踐課時

第一模塊室內陳設藝術概述10繪制草圖，寫小論文，理解各類裝飾設計風格8

第二模塊室內陳設藝術的空間分類和設計原則12繪制草圖，寫小論文，掌握各類軟裝飾設計原則8

第三模塊室內陳設藝術設計程序8考察各類織物、裝飾品造型、材料、價格，聯系空間繪制效果圖12

第四模塊室內陳設藝術設計賞析8剖析已有的案例，分析其優劣，提出改進方案12以上教學模式具有以下特點：

1.根據教學內容與環節，將本來復雜的教學內容轉變為清晰明了的四大模塊，使學生對要學習的課程有一個最基本的了解，反映了教師對課程熟悉程度及課程的設計能力。

2.每一教學模塊都不是孤立存在的，而是與實踐相結合，哪怕是理論模塊，都設置了相應的實驗環節，符合該門課程的應用型特點。

3.以提交小論文和圖紙作為最終考試成績打分的依據，具有針對性和實用性，既能鍛煉學生的分析能力、表達能力，又能真正反映學生的成績。

三、教學方法的改進

為保證課程教學的完整性、新穎性、啟發性、互動性和實用性相結合，可采取多種教學方法：

1.采用交互式教學，在教學過程中，淘汰灌輸式教學方法，通過課程講授，分析案例，讓學生積極思考，暢所欲言；同時，采用學生上講臺講解方案的方式訓練學生的表達與溝通能力；

2.案例教學，利用室內設計的有關案例，詳細分析其中所涉及的知識，從而避免理論教學的枯燥性；

3.理論教學與實驗實訓相結合，從室內設計方法和效果分析入手，提高學生對實際問題的處理能力和應用能力。實驗實訓項目包括優秀軟裝飾設計現場調研、裝飾材料市場考察等。

4.情景模擬教學，根據設計任務，讓學生通過上臺陳述、角色模擬等方式綜合運用所學知識，進行批評與自我批評，以提高應對各種挑戰的能力。

5.建立教學網站，包括課程資料，實踐指導，網上答疑，作業上傳等子系統。通過教學網站的應用，在教與學的過程中,從以教中心走向以學為中心,從以教師為中心走向以學為中心,充分發揮學生的主觀能動性和創造性,在體認知生成過程中融入學生自己的創造性見解。

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1 概念

家居軟裝飾是相對于室內裝潢（硬裝飾）而言的。硬裝飾是根據裝修的風格對室內的結構、布局和家居功能進行設計和制作的固定在建筑空間內部的裝飾物。而家具軟裝飾指的是與室內裝潢相配套的以布藝等形式為主的家具、窗簾、靠墊、毯墊、藝術品等物品。它們通常可以隨時替換、移動和調節，對業主的喜好和品位進行不同風格和個性的體現。通過家居軟裝飾的合理搭配對室內的空間進行二度設計和創作組合，能夠在一定程度上美化裝飾效果。

2 家居軟裝飾的功能

2.1 構成空間的功能。現代家居裝潢追求更多的是實用性、個性和多樣性的統一。因此，家居裝飾用品和家居空間的功能屬性顯得至關重要。它們之間相互組合和穿插，形成相互滲透的空間關系和功能作用，使空間的利用率和功能性達到更加完美的程度。在現代人的觀念里，空間之間的分割方式不再是傳統上硬質的墻壁分隔，而是充分利用軟裝飾的特性來合理組織和安排空間布局。例如，可以通過隔段、屏風、玄關、燈光、裝飾品、綠化等變化達到對空間劃分的目的。而這種劃分在不同的空間里，又體現出其兼容性、靈活性和流動性。

2.2 實用功能。室內裝飾設計最重要的目的是為人生活服務，因此，要符合人體工效學的原理，讓人們在正常生活中能最大限度地減少肌肉疲勞，調整自身的狀態。居室軟裝飾的引入，體現了家具的靈活多變特征，同時起到了組織和分隔空間的作用。除了裝扮家居環境、調節空間氣氛之外，還有遮擋視線、調節生活氛圍和節奏等作用。

2.3 體現個性化的功能。通過居室軟裝飾用品可以創造不同業主的個性空間。現代人對居室空間的要求都重視個性和創意的表現，力求打破常規的居室裝飾方法，通過各種手段使居室的裝飾風格趨于個性化、趣味化，并且這些居室的軟裝飾用品同主人的興趣愛好關系密切，通過這種方式表現出與眾不同的品位和裝飾效果。

3 居室軟裝飾的設計要點

3.1 以人為本。在進行軟裝飾設計的時候，設計者要確保人與環境間的情感交流和互動。藝術上的各種感覺都要通過相應的載體進行有效地傳遞，只有將這些思想和理念與藝術進行良好的融合才能夠呈現給人們，達到心理的滿足和情緒調整。此外，不同的空間和結構應根據不同人的感情需求和對軟裝飾本身的偏好來進行設計和協調，從而創造并打破建筑本身的面貌，也需要

根據實際情況來營造出富有一定意味的獨創性的空間。這種創意和設計有效地減少了人們之間所存在的客觀距離，通過居室軟裝飾的合理利用讓室內的空間更加溫馨、和諧。

3.2 突出文化內涵。居室軟裝飾設計特別注重對主題的突出和對創意表達方式的認同。通過對居室軟裝飾的選擇、設計和空間的再創造能夠很好地體現出我們所處的這一時代的人文風情、審美習慣和文化內涵。通過軟裝飾的風格、特點等能夠很好地表現居家主人的審美品位和文化素養。因此，軟裝飾的設計工作實質在于圍繞著符合時代特征的設計主題、合理而巧妙地宣傳現今時代的審美觀點和文化理念。

3.3 體現時尚感。時尚在我們的日常生活和設計工作中不可或缺，它傳達了人們心目中對美的向往和追求，室內軟裝飾更要注重時尚感的表現。

首先，從流行元素上，軟裝飾用品同服飾一樣，有著嚴格的流行機制，比如每一年的流行色、流行主題和面料花樣等都有所不同，因此，居室軟裝飾的設計創新應該是多向、多元和變化的概念。要盡可能地體現時尚的創造性、創新型、地域性和文化品位；其次，觀念的變化會形成一定的時尚熱潮，如前幾年流行的“整體配套熱”，室內的裝飾一般都采用同一主題來營造空間氛圍，包括家居服、床上用品、餐桌用品和小配飾等都采用統一風格和圖案。因此，室內軟裝飾的設計必須充分體現時尚感和時代性，充分表達人們的審美觀點和個性特征。

4 結語

居室軟裝飾藝術由于其獨特的風格和氣質被現代人們所接受，通過一定的表達體現出人們的審美觀和文化內涵，并給人以精神的享受。在室內軟裝飾藝術設計中還要進行不停地探索和創新，力求通過創意的設計和表達來創建氣氛、調節居室的精神和情緒狀態，使之達到完美的境界。

參考文獻：

[1] 劉景森, 王裙, 趙紅英. 世界現代藝術設計史[M]. 河北教育出版社, 2008(02).

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室內設計是以滿足人的物質與精神需求為目的的環境設計。物質的需求在于可供自然與人為環境系統所運行的物理空間的建造，即為“實”，精神的需求在于室內空間形象的合理塑造，則為“虛”，既需要建筑工程師專業的工程技術，又需要室內設計師無限的藝術創造力。室內設計師在一定程度上也需介入一部分構造和環境的技術工作，但從總體來看，從藝術角度出發的空間形象“虛”與“實”的結合是設計師的主要工作。

一空間形象的確立

空間形象是以人的感官所感受的室內空間實體與虛體所反映的全部信息，即空間總體氛圍的表象概念，是在“感覺與知覺的基礎上所形成的具有一定概括性的感性形象”。對于室內設計師來講，不但涉及空間形態的審美，同時與時空的功能形態有關，需要通過空間形態表象的傳遞，即通過各種技術的手段，運用不同的材料、按照藝術設計的規律、用圖形思維的方式，最終完成空間形象的創造。空間形象的藝術氛圍則需要通過一定的物化方式進行表達，即針對室內空間實體形象的設計，或通過對這種實體形象設計所產生的虛空意境的再創造。

二空間形象中的“實”

空間形象中的“實”，即空間的實體要素，室內空間的實體形象是由建筑的結構、圍合的界面、軟裝陳設品所組成，具有可視的實際空間表象，其造型、材質等都能顯現出其風格特征。從而實現空間形體的形象設計。空間的實體要素是以其自身的合理定位，實現其整體空間審美價值的。如何進行實體要素的空間組織，是設計師在整個設計過程中重點考慮的問題。

1整體形態

每個室內空間總是呈現一定的空間形態。要實現實體要素空間組織，首先就是要根據限定的形態決定裝修的整體形態。由建筑限定的室內空間一般呈現兩個方向，即水平剖面方向和垂直剖面方向。其中最基本的形態有圓形、矩形、三角形，這三種基本的形態造就了室內的整體形態。如圖1，用曲線造就了化妝品店的空間形態。通常情況下，在建筑限定的原有剖面形態來決定室內裝修的整體形態容易使建筑結構和設備達到理想的配合，但是往往缺乏審美的個性。如整體形態與原有形態完全不同時，應考慮構造與設備條件、面積、比例等各方面的因素，如果應用得當，則能創造出不同凡響的空間整體形態。

2空間構件

空間構件在實體要素中非常凸顯，特別是暴露于空間中的建筑構件。近年來，工廠化裝配式構件應用越來越多，機械加工的構件本身外觀設計美觀，工藝精巧，在比例恰當及空間氛圍相符的情況下可以直接用于室內裝飾，從室內設計的角度看，添加空間構件，大多數是為了空間形象的美觀，很少是功能上的需求。因此，在整體形態的設計時，衡量的標準應該是審美的優點對于功能的需求，實現更多的審美價值，使構件產生的視覺效果突出。通常一些特殊的空間，也可以利用加裝構件來裝飾空間。

3界面構圖

界面是室內空間實體要素中的主題，影響著空間的整體氛圍，墻面的定位是根據房間功能需求來確定的，既是平面布局的設計內容，也是墻面本身的空間構圖。房間整體的墻面空間構圖可分為四種類型。

（1）單面整體構圖

此構圖方式最為常用，適應性也最強，通常除了踢腳線或頂角線作為過渡界限外，主要靠門窗等必備構件的工藝處理來達到調節構圖裝飾空間的目的。燈具及設備管口往往與頂面形成完整的幾何構圖。

（2）水平分格構圖

水平分格構圖，可采用材料接縫手法處理，改變分格的間距，營造舒展的視覺空間。水平的線性與頂角線、踢腳線保持平行，形成統一完整的墻面效果。

（3）垂直分格構圖

垂直分格構圖，可采用材料接縫手法進行上下線性的設計，營造穩定與活躍的空間氛圍。在接縫處可以添加相關的燈具、構件等，以產生節奏感和韻律感。

（4）散點自由構圖

散點藝術構圖比較容易出藝術效果，設計感較強，沒有特殊規定，既可平面畫作，也可用不同材料點綴裝飾，線條和圖案靈活應用，根據空間要求塑造豐富的界面造型，營造不一樣的空間氛圍。

4軟裝組件

軟裝組件包括家具、燈具、布藝、綠植、工藝品等軟裝產品，其選擇與擺放也是室內設計空間形象重要的一部分。家具在界面圍合的室內陳設空間中，是體量最大的實體，也是室內空間的主體，家具的選型直接影響到空間的整體造型。因此家具的尺寸選型與風格選型至關重要。另外工藝品、藝術品、綠植花卉等陳設組件具有廣泛的選擇性，在空間的總體構圖中具有平衡作用。就像是天平上的砝碼，一直達到空間的平衡。在擺放的過程中要考慮好平面與立面都能夠兼顧的最佳位置。平面位置需要考慮交通與使用功能，立面位置是人的視點與視域作用于陳設物和墻面的垂直景象選擇，以及人的視點變換所引發的四維空間效果，需要設計師反復權衡。

三空間形象中的“虛”

空間形象中的“虛”，即空間中的虛體要素。究其室內空間設計的本質，我們最終所需要的是這個虛無意境的“無”而不是圍合界面的“有”。“虛”的存在給予了“實”的更多內涵和個性，同時也是一種對實的豐富與擴充。在空間形象的塑造中，光、色、質是空間系統中虛擬形態表達最重要的部分，通過控制光照的強度，改變光照的投射方式，室內色彩的合理搭配以及各種肌理和特性的變化對比，都會創造出不同的空間意境。

1光影組織

光具有很強的可塑性，是塑造虛空間的有力手段，通過空間的變化合理利用光影的變換或通過光線的強弱，形成空間形態虛實對比。照明配光的光影組織通過光線投身于界面的凹凸層面產生不同的光影效果，陽光則透過窗戶經過窗框的遮擋會在室內產生相對的影子，通過窗簾的樣式或窗框的分格，能產生豐富的陰影，如羅馬萬神廟，光線通過巨大穹頂上面的圓形頂頂窗照射進來，所產生的巨大光斑隨著時間的變化而移動，使人有種置身于宇宙之中的感覺。光影作為界面構圖的一部分，能夠產生非常突出的空間視覺感受，可以根據界面構圖需要減少與增加光影，通過光影的變化或通過光線的強弱，形成空間形態虛實對比，從而增加室內空間的立體感和藝術感。視覺感受在室內系統的空間形象設計中處于首要位置，進入任何一個空間，給人的第一感覺肯定是光與色的印象。色彩是表達空間形象視覺感受最直接的要素。色彩所反映的表象，對空間大小、輕重、虛實的意境起著至關重要的作用。色彩具有豐富的生命力，不同色彩所喚起的人類情感是其他要素所不能取代的。色彩的表現形式也越來越豐富，越來越成熟，根據色彩本身具有的特性可以更好地表現在室內設計中。室內設計的空間特殊性，決定了它的色彩表現方式。室內空間是一個完全包容人活動的空間實體，由地面、墻面、頂棚所構筑的實體組成了最大的著色界面。人的色彩感覺來自于這些界面，室內的主色調就是由這些界面的色彩傾向所決定的。除了一些特殊的空間場所或個性需求空間，會使用純度較高或色彩傾向明確的顏色，一般室內界面色彩主要以明亮的、中性的、有一定含灰度的色調為主。通常利用家具、織物、裝飾品的色彩傾向來協調與界面的關系，對比或者統一。利用高純度色彩的器皿和藝術品擺件突出主題，通過色彩營造視覺中心。在空間色調的處理上，應該先界面，然后是家具與裝飾織物，最后是陳設飾品。同時要注意色彩本身的一些特性。

（1）色彩的距離感

色彩的物理性能和色彩對人心理的影響，可在一定程度上改變空間尺度、比例、分隔、滲透空間，產生不同的距離感，從而改善空間效果。一般暖色系和明度高的色彩具有前進、凸出、接近的效果，而冷色系和明度低的色彩則具有后退、凹進、遠離的效果。如居室層高過高時，可用近感色，減弱空曠感，提高親切感；墻面過大時，宜采用收縮色。

（2）色彩的年齡感

室內設計中，最重要的是功能合理，因此色彩和形式要滿足功能要求，才能營造舒適的室內環境。如居住空間的設計首先應該在功能上分析家庭成員的各方面要求，如生活習慣，興趣愛好、工作需求、學習環境以及年齡、性別等，根據具體分析給每個家庭成員準確定位，設計出合理的色彩搭配空間，充分發揮其功能性。

2質感

室內裝飾材料的質感、紋理等，對“虛”空間的意識及意境的營造都將產生一定的影響。選擇不同質感的材料體現于空間形象的表達，能夠協助形體與色彩達到所要表現對象的特質。質感除了視覺感知外還表現為觸覺感知。通過各種材質的肌理特性，形成相互對比，同樣可以產生虛空間。同一空間中用兩種不同的材質，能夠在無形中劃分空間，如客廳的茶幾周圍鋪一條地毯，會使沙發周圍圍合成一個獨立的空間。一些表面光滑，反光性強的材料也能使室內空間感覺上具有通透性，起到擴大空間的作用，在一定層面上也是虛體的表現。如巴塞羅那展廳的空間設計，玻璃和大理石構成的薄片，縱橫交錯，形成奇妙的流動空間，灰色折光玻璃與透明的水面，形成強烈的虛實對比。

四結語

室內設計中所有過程都是圍繞著空間形象來進行的，空間形象主要靠實體要素與虛體要素的有無相生來實現的，即所謂“實以形見，虛以思進”，實施具象的，易被感知的，而虛是抽象的，飄忽不定，不易被人們感知，虛空間依附于實空間存在，同時又是實空間的延伸，兩者相輔相成，缺一不可。做到虛與實、情與景、主體與客體的審美統一。

參考文獻

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[2]論文：楊曙光.中國傳統室內設計美學思想之“虛實相生”觀念淺論.碩士論文.2008.(12):8-10

[3]專著：鄭曙旸.室內設計思維與方法.第二版.中國建筑工業出版社.2014.(10):229-235

[4]論文：甘璐.論“虛實相生”理念在現代室內設計中的應用和發展.2014.(5)：27-30

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1.建筑裝飾設計要注重功能

按照人們通常的理解，建筑中的裝飾大多是非功能性的，它的目標是創造審美價值。在現代主義者眼中，裝飾是可有可無的，甚至是多余的東西。因此，他們極力反對在建筑中使用裝飾。事實上，裝飾對建筑而言，從來就不是可有可無的，我們始終沒有擺脫裝飾對建筑的影響，它是無所不在的，只要我們把建筑同美的追求聯系在一起，裝飾的因素就會在潛移默化中發生作用。所謂“純凈的形式”本身就是一種抽象形態的裝飾。況且對這種形式的美學價值在今天來看也大大打了折扣。裝飾既有結構上的功能，也有信息傳遞的功能和審美方面的功能。我們對歷史上任何一種類型的建筑之解讀，都不可能將裝飾的因素排除在外，因為裝飾與建筑的空間、構造一起構成了一個完整的主題。裝飾總是和功能聯系在一起的，在某種意義上說，不存在沒有功能的裝飾，也不存在沒有裝飾的功能，步行街上的盲道，既是一種功能，也是一種裝飾，它豐富了鋪裝的表現力。西方古典建筑中的柱式，既提供了構造上的功能，也是一種標準的裝飾語匯。我們對功能的表達不可能是空洞的、抽象的，總要通過具體的材料、結構方式和加工手段使用之成為可見的形式。建筑裝飾的功能可以概括為以下幾個方面：

1.1審美功能

自從人類的審美意識產生之后，人們使用裝飾的目的首先就是創造審美價值。能夠為人們提供視覺和心靈上的美感和愉悅，這本身就成為一種精神上的功能；

1.2調節功能

裝飾在建筑的構造和形式中，可以起到調整比例、協調局部與整體關系的作用。無論是古典建筑還是現代建筑，我們都充分發揮了裝飾的這種功能，利用線腳、裝飾性的構件調整和劃分建筑的比例關系，并通過這些裝飾，對材料和形式的轉換起到過渡的作用；

1.3突出與強調功能

裝飾由于自身的特點，具有很強的表現性，可以使建筑的主題或某種文化的涵義凸現出來，形成視覺上的顯著點，而這些顯著點往往就構成了建筑中的“點睛”之筆，產生深刻的感染力；

1.4符號與標志的功能

建筑中的裝飾常常是歷史和文化信息的主要承載物。人們之所以把建筑稱為用石頭和鋼鐵鑄就的歷史，就在于透過那些建筑和裝飾，人們可以閱讀到一個時代的全部信息——人們的信仰、道德、技術和情感。用符號學的理論來闡釋裝飾的功能是恰當的，因為建筑中的許多裝飾可以被理解為信息代碼，它們包含著大量的歷史信息，人與建筑之間的交流就是通過解讀這些代碼而獲得對建筑含義的把握。免費論文參考網。按照卡西爾的解釋，符號是人對外界信息的主觀能動的反應，它包含著事件的內在意義。免費論文參考網。體現裝飾的符號功能最典型的例子，就是一些紀念性的建筑物，雖然它們在本質上不是一種獨立的裝飾藝術，但在表現形式上卻是裝飾性的，并且它們的功能是純粹精神性的。如古埃及墓地圣區中的方尖碑、古羅馬人的圖拉真紀功柱和凱旋門以及在現代城市環境中人們為紀念某些歷史事件而創作的紀念碑等等。這些作品往往成為一座城市、一個民族、一個歷史事件的標志，它使那些歷史的文化信息得到表達和保存，使記憶成為可見的形式，為人們提供了一個追憶歷史、舉行儀式的場所。

2.下面是我家居裝修設計的心得

家居裝修設計中主臥布置的原則是如何最大限度地提高舒適和提高主臥的私密性，所以主臥的布置和材質要突出的特點是清爽、隔音、軟、柔。

子女房它與主臥最大的區別就在于設計上要保持相當程度的靈活性。子女房只要在區域上為他們做一個大體的界定，分出大致的休息區、閱讀區及衣物儲藏區就足夠了。在室內色彩上吸引孩子是設計子女房的要點。兒童房間容易弄臟，裝飾時應采用可以清洗及更換的材料，最適合裝飾兒童房間的材料是防水漆和塑料板，而高級壁紙及薄木板等不宜使用。客臥和保姆房應該簡潔、大方，房內具備完善的生活條件，即有床、衣柜及小型陳列臺，但都應小型化、造型簡單、色彩清爽。

2.1老人居室：裝修要貼心

人到了老年階段，身體健康狀況會逐步走下坡路，如腰彎背駝、行動緩慢、反應遲鈍等，而這些變化又易造成老年人健忘、愛發脾氣、缺乏適應能力、對空間感知能力下降等。設計時應從選擇家具的款式、居室色彩以及室內的燈光等入手，為老年人提供“貼心裝修”。

2.2老人心里懷舊情愫深長

老年人最大特點是喜歡回憶過去的事情，所以在居室色彩的選擇上，應偏重于古樸，色彩平和、沉著的室內裝飾色，這與老年人的經驗、閱歷有關。老年室內色彩要柔和溫馨、沉穩大方，契合他們的懷舊心理。如果墻面用乳白、乳黃、藕荷等素雅的顏色，可配富有生氣、不顯沉悶的家具，也可選用以木本的天然色為基礎，涂上不同色劑的家具，還可選用深棕色、駝色、棕黃色、珍珠白色、米黃色等人工色調的家具，淺色家具顯得輕巧明快，深色家具顯得平穩莊重。免費論文參考網。

2.3老人眼里不要棱角分明

據介紹，在選擇家具時要適合老年人的生理和心理需求，盡量為老年人的行走活動減少一些阻礙。譬如少一些棱棱角角，少一些曲線，少一些不必要的雜物，并且要盡量靠墻擺放，不要經常更換位置。老年人的腿腳多有不便，一些有棱角的家具盡可能不用，以免碰傷老人。

從科學角度看，色彩與光、熱的諧調和統一，能給老年人增添生活樂趣，有利于消除疲勞。老年人一般視力不好，起夜較勤，晚上的燈光強弱要適中，在老人房間可以考慮添置一盆花，綠色是生命的象征，是生命之源，有了綠色植物，房間內頓時富有生氣。

2.4老人耳邊流淌天籟般的寧靜

老年人裝修的隔音效果一定要好，以求安靜的整體居住氛圍，老年人愛靜，對居家最基本的要求是門窗、墻壁隔音效果好，不受外界影響，要比較安靜。老年人一般都有體質下降的現象，有的還患有老年性疾病，即使是有些音量較小的聲音，對一些老人來說也是“噪音”。

2.5老人身旁“軟”式風格已不當

老年人的床以硬床墊或硬床板加厚褥子為好，彈簧床等軟床對老人不合適，對于患有腰肌勞損、骨質增生的老人尤其不利，這常常會使他們的癥狀加劇。床上用品要選擇保暖性好的，床單、被罩應選購全棉等天然材料制作的。但鋼絲床太窄也不適合老年人，老年人的床鋪高低要適當，應便于上下、睡臥以及臥床時自取床下的日用品，不至于稍有不慎就扭傷摔傷。

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首先，分析居室所處的外部環境，如果有良好的外部環境，那么我們應該設法借用。其次，分析居室的內部結構，包括空間部分組成，劃分動靜，公共、私密空間。要盡可能保留建筑的原來結構，少做隔墻、隔斷。保證每個空間都有本論文由整理提供良好的通風采光。如果一定要通過隔墻、隔斷來表達設計效果、設計理念，則要盡可能把握不影響通風采光這樣一個原則，否則的話，必然導致采用其他人工方式照明，增加能耗。另外，在室內設計過程中，要注重硬裝修設計，盡可能簡約。當然，簡約并不是簡單，它要求設計師要有專業的設計技能，熟練地運用設計技巧和裝修材料來提升業主居室的裝修品位，營造良好的居家氛圍，同時最大限度地減少材料的浪費。實際上硬裝的復雜“滿做”并不等于豪華，天花、吊頂、墻飾等過于繁雜的設計，即使居室顯得壓抑沉悶，也浪費材料。節約是我們現代社會所提倡的。

1.2良好的光環境就人類視覺來說，沒有光就沒有一切。在室內設計中，光不僅是為滿足人們視覺功能的需要，而且是一個重要的美學因素。光可以形成空間或者破壞空間，它直接影響到人對物體大小、形狀、質地和色彩的感知。一個好的室內設計方案很多時候需要靠燈光來營造良好的氛圍。但是在效果和節能之間我們應該做好取舍。當然能達到一種平衡是最佳的狀態。比如：在室內劃分動靜兩個區域，動———客人來時及會餐時要把大多數光源打開；靜本論文由整理提供———看電視或聊天時，在沙發頂上或背后設計幾盞裝飾性很強的造型燈（用節能燈），此時打開，自然就有另一種“靜”的氛圍，如此一來既能達到豪宅的效果又能滿足節能方案。

1.3好的色彩視覺效果人對環境的感受一方面是生理上的，另一方面是心理上的。如何保證達到真正的“節能”，這與專業的設計密不可分。室內設計中大面積色彩的使JournalofAnyangInstituteofTechnology2009年用對人的心理影響很大，因此，我們要把握好室內設計中色彩的設計[1]。

在進行室內色彩設計時，應首先了解和色彩有密切聯系的以下幾個問題：空間的大小形式，空間的方位。不同方位在自然光線作用下的本論文由整理提供色彩是不同的，冷暖感也有差別，因此，可利用色彩來進行調整，減少因為光線不足而長時間采用人工照明而減少節能。另外，因為色彩的冷暖感可以從心理上給人降溫增溫，從而可以將空調溫度調高一些，或者將暖氣開小一些。從而達到節能的目的。同時在室內設計過程中，可以隨季節的變化而更換室內的一些軟裝飾，也可以達到同樣的目的。

2節能從材料入手在可能的情況下，我們盡可能選擇裝飾材料后場制作，然后現場安裝。據統計占整個裝修成本60%左右的裝飾材料，在現場裝修時損耗率常在10%左右，但是如果采取“后場制作，現場安裝”，可將材料的損耗降低2%～3%。在廚房的裝修過程中，廚房的櫥柜，可把后備板省略，后面直接就是瓷磚。除了節約材料外，后備板也有味且易生蟲，受潮就很難處理。地板下鋪活性炭：新居客廳鋪的復合地板，很多人會在復合地板下面鋪大芯板，現在可以鋪一種叫鋪墊寶的東西，加上活性碳，隔涼又隔潮而且不用黏合劑。減少建筑陶瓷使用量：家庭裝修時使用陶瓷能使住宅更美觀，不過，浪費也就此產生。部分家庭甚至存在奢侈裝修的現象；本論文由整理提供另外盡可能使用輕鋼龍骨、石膏板等輕質隔墻材料、塑鋼門窗、節能燈等節能材料，盡量少用黏土實心磚、鋁合金門窗等。

3節能本論文由整理提供需要技術的支持建筑的能耗(包括建造能耗、生活能耗、采暖空調等)約占全社會總能耗的30%，其中最主要的是采暖和空調，占到20%[2]。

而要解決采暖和空調能耗做好的辦法就是保溫、增效、降耗。

3.1窗戶“保溫”性要強裝修節能重點要做好室內保溫。要特別注意選用符合所在地區標準的節能門窗，使氣密、水密、隔聲、保溫、隔熱等主要物理指標達到規定要求。使用中空玻璃塑鋼窗；西向窗戶最好安裝可調控的外遮陽裝置，并選擇隔熱保暖效果好的窗簾；不隨意在墻面開槽，以免破壞原有墻面的內保溫層；陽臺與內室連通時要在陽臺的墻面加裝保溫層。

入戶門可在門腔內填本論文由整理提供充玻璃棉或礦棉等防火保溫材料，安裝密閉效果好的防盜門，在外門窗口加裝密封條。使用建筑玻璃隔熱膜：當今的建筑物比以往越來越多地采用玻璃。流行的大開間、高頂以及大面積使用玻璃已成為人們優先選擇的規范。但是玻璃窗在浪費能源方面卻是臭名昭著：玻璃反射產生眩光，玻璃能導致熱量聚集致使能耗增加，而建筑玻璃隔熱膜一層膜相當于24cm磚墻，隔擋高達79%的熱量，高隔熱節能，降低空調費用，保持室內冬暖夏涼。另外還有一種具有節能環保功效的低輻射鍍膜玻璃，在發達國家已被廣泛應用。歐美發達國家甚至通過立法要求必須或鼓勵使用低輻射鍍膜玻璃，其用量的大幅度上升，獲得了巨大的節能效益。我們也應該在這方面引起重視。

3.2暖氣管“熱”到好處家里的暖氣管道，在裝修改造時，一定要認真進行整體規劃，有的地方完全可以不必保留暖氣片。市場上有一種精確智能控制室內溫度的溫控閥。它可以感知室內自由熱量（人體散發的熱量）根據設定溫度計算定內所需熱量調節散熱器達到舒適目的，并且可以設定一周溫度模式。比如白天家里沒人可心設定8度，下本論文由整理提供班人回家前30分鐘能將定溫調至18度。

另外可將客廳設定22度，臥室16度，而衛生間可更高一些，洗澡時更舒服。通過這樣的方式能更好的利用分戶計量，真正達到節能、經濟、舒適的目的。另外，暖氣片作為采暖主要來源，對其進行裝修時，宜少包飾，最大限度地發揮其散熱性。很多的設計師在設計暖氣片包飾時，通常的做法是將上邊用板材封閉，只留出正面的部分，或花飾，或百葉，或其他形式。這往往忽略了一個問題，那就是冷熱氣流的方向問題，我們應該將暖氣片上邊也應該留空，供氣流上下很好的循環，提高室內氣溫，減小能耗。

3.3提高建筑物的保溫性能提高建筑物的保溫性能將會達到很好的節能效果。計算表明，對于一間不采暖的房間從周圍房間獲取傳熱量可維持12~14℃室溫，其他用戶有近1/4~1/5的熱量傳給了該房間，其他用戶將多支付這部分熱費，很不合理。所以有必要增強戶間建筑結構的隔熱性能[3]。作為頂層住宅，我們同時還要考慮屋面給室內本論文由整理提供造成的能源消耗，除做好屋頂保溫隔熱工作之外，可以大力推廣屋頂花園，一方面節約能源，另外一方面，可以解決城市綠地面積不足的問題。

沒有屋頂綠化覆蓋的平屋頂，夏季由于太陽的直接照射，屋面溫度比氣溫高許多，不同顏色和材料的屋頂溫度升高幅度不一樣，最高的可達到80度以上。

而經過綠化的屋頂上，夏季綠化較好的屋頂，其種植層下屋頂表面溫度僅僅20～25度左右，有效阻止了屋表面溫度的升高從而降低了屋頂下室內溫度。如果屋頂是地毯式草坪，墻壁是爬滿凌霄，常春藤和爬山虎的，那么在夏季室內溫度可下降2～4度，可節約空調耗電量的20%～40%。相反，在冬季，地毯式植物組成的“毛毯”層對屋頂起到保溫的作用，平均氣溫要高2～4度[4]。

3.4大力推廣太陽能的使用新能源是21世紀世界經濟發展中最具決定力的五大技術領域之一。太陽能是一種清潔、高效和永本論文由整理提供不衰竭的新能源。在新世紀中，各國政府都將太陽能資源利用作為國家可持續發展戰略的重要內容。太陽能具有普遍性、永久性、無污染性、安全可靠性。而且太陽能與建筑一體化是未來建筑的發展趨勢。

4節能需要提高人的意識生活水平的提高，推動著家庭用能的升級。一個普通的城市家庭在用電，用水，用氣等都有大幅度增長。

家庭能源開銷也水漲船高，因此，無論是從自己的角度還是從國家的節能要求來講，我們都應該樹立強的節能意識。

4.1家庭照明改用節能燈以高品質節能燈代替白熾燈，不僅減少耗電，還能提高照明效果。以11瓦節能燈代替60瓦白熾燈，每天照明4小時計算，1支節能燈1年可節電約71.5度，相應減排二氧化碳68.6千克。按照全國每年更換1億本論文由整理提供支白熾燈的保守估計，可節電71.5億度，減排二氧化碳686萬噸。

4.2在家隨手關燈養成在家隨手關燈的好習慣，每戶每年可節電約4.9度，相應減排二氧化碳4.7千克。如果全國3.9億戶家庭本論文由整理提供

都能做到，那么每年可節電約19.6億度，減排二氧化碳188萬噸。與此同時，除了有節約用電的意識，還包括節約用水等涉及到生活方方面面的活動。除上所列舉的有關住宅室內設計過程中的節能方法之外，還有諸如生態建筑技術體系，導光產品，可調節的自動照明技術等節能方式。都有待大家一一去認識和接受[5]。

5結論節能問題是我國“十一五”規劃中重點目標之一，而建筑節能是重中之重。關于住宅室內設計中的節能問題，還沒有引起大家的廣泛關注和足夠重視，國家法律不夠完善，尤其是對普通民眾，沒有很強的約束機制。希本論文由整理提供望政府能在這方面做出努力，健全節能法律措施。

參考文獻：

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[2]王超,周冰,徐蘭蘭.淺析建筑及室內設計中節能技術的應用[J].山西建筑,2008,34(7):249-250.

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一、環保節能設計概念的提出

設計為人類創造了巨大的社會財富，推動了文明的發展，但同時也加速了資源、能源的消耗，并對生態平衡造成了極大的破壞。20世紀60年代末，美國設計理論家維克多·巴巴納克出版了一本引起極大爭議的專著《為真實世界而設計》。他認為，設計的最大作用不是創造商業價值也不是包裝和風格方面的競爭，而是一種適當的社會變革過程中的元素。同時設計應該認真研究有限的地球資源的使用問題，并為保護地球環境服務。70年代“能源危機”的爆發使巴巴納克的“有限資源論”得到普遍的認可，由此環保節能設計概念得以提出，并得到越來越多的關注和認同。

環保節能設計又叫生態設計，是指在對產品及其壽命周期全過程的設計中，要充分考慮對資源和環境的影響，在充分考慮產品的功能、質量、開發周期和成本的同時，更要優化各種相關因素，使產品及其制造過程中對環境的總體負影響減到最小，使產品的各項指標符合綠色環保的要求。其基本思想是:在設計階段就將環境因素和預防污染的措施納入產品設計之中，將環境性能作為產品的設計目標和出發點，力求使產品對環境的影響降為最小。環保節能設計不僅是一種技術層面的考量，更重要的是一種觀念上的變革，要求設計師放棄那種過分強調產品在外觀上標新立異的做法，而將重點放在真正意義的創新上面，以一種更為負責的方法去創造產品的形態，用更簡潔、長久的造型使產品盡可能地延長其使用壽命。

對室內設計而言，環保節能設計就是要按照簡潔、實用的原則進行設計，減少無謂的材料和能源的消耗，減少有害物質的排放。盡量利用綠色自然、生態環保的資源確保室內的自然采光和通風，使環境安全舒適、潔凈宜人。當前，人們空前地意識到保護環境、節約能源的重要性。在黨的十七大報告中，主席明確提出要“加強能源資源節約和生態環境保護，增強可持續發展能力。堅持節約資源和保護環境的基本國策，關系人民群眾切身利益和中華民族生存發展”Lzl。室內設計作為一門與人們生活環境密切相關的學科，除了為人們營造健康、舒適、適用的室內環境，也應該責無旁貸地擔當起環保節能的社會職責。

二、當前我國室內設計中的環保節能現狀

我國目前的室內設計主要在以下三方面與環保節能設計理念存在著較大偏差:

一是設計觀念上的偏差。一提起室內設計或裝修，人們就會習慣性地想到墻面的粉刷裝飾、地板的鋪設、天花造型吊頂的安裝等，仿佛不在圍合空間的界面上增添一些東西就不足以稱之為設計或裝修，人們觀念上已將設計等同于加法設計。誠然，加法設計為人們提供了美觀的界面，實用的物品存放空間，然而，從環保節能角度來看，加法設計必然伴隨資源的消耗和浪費，而且加法做得越多，對資源的消耗和浪費也越多。此外，加法設計所用的裝修材料越多，揮發出來的各種有害氣體也越多，對室內環境的污染也越重，有些材料比如天然石材還具有輻射性等，如此看來，加法設計在一定程度上來說既不節能也不環保。

二是設計行為上的偏差。當前我國的室內設計日趨高檔化，甚至奢糜化，人們把對高品質生活的追求演變為對奢華環境的追求，這些室內環境不僅裝飾奢華，用材名貴，而且一年四季以能源的動力維系著春天般的感覺，甚至為爭奪客源不惜代價，人工營造異域風情，極盡裝飾設計之奢華手段。從設計角度來說，這些奢華的手段無可厚非，但從環保節能的角度來看，卻是非常值得人們深思的。名貴材料的無度使用，背后必然是對自然資源和自然生態環境的破壞，造成能源的枯竭。人工營造的氣候環境又使人們遠離自然，背離春夏秋冬四季交替的自然規律，直接導致人體免疫力、抵抗力的下降，引發健康問題。

三是設計過程中的偏差。設計過程中不注重軟設計，忽視設計技能方法的應用，強調硬設計，以物性設計為主;不注重本地資源的有效利用，舍近求遠，以稀為貴，以新為奇;不注重開發常規材料的設計潛質，強調珍、稀、貴材料的使用;不注重自然材料的應用，強調工業材料的表現效果;不注重自然光源的合理利用，強調人工照明;不注重室內環境的通風、保溫、散熱性能，以人造氣候代替自然氣候等等，這些都有悖于環保節能設計的理念。

三、構建室內設計中的環保節能設計新理念

針對存在的問題，筆者以為，可以從以下幾方面建樹環保節能設計新理念:

1.改變人們的認識觀念，還設計內涵以真本性

現在是更正人們對“設計”認識誤區的時候了。設計的真本意絕不僅僅是為了好看、美觀而增添某些東西，也不是為了藝術而藝術的載體，更不是精英意識的彰顯，或高貴奢華之類的代名詞。設計的真本意是為百姓大眾服務，解決人們的實際困難，使人類生活更美好，使人與社會、自然更和諧。設計應該反映一種最自然、靈活、隨意的生活方式，流于平民百姓之間，使之體現百姓情壞，使人平易相對。設計的意義在于實用、在于節約、在于發展，更在于和諧。脫離了服務大眾這一目的，所有的設計都只能是緣木求魚，舍本求末。設計師們應該擔當起設計的社會責任，以環保節能設計理念調整人們的認識價值觀，提倡節制、適度和限制的設計價值觀。

2.去浮華，求簡樸，倡導本源性簡樸設計

歷盡繁華之后的人們總覺身心疲憊，而簡樸、寧靜的環境有益于人們保持清晰的頭腦，集中精力在那些首要的、提高生活質量的、行之有益的、快樂的事物上。從這一點上來說，設計的過于雕飾和浮華是一種生活方式的過渡放縱和精神污染，特別是對于現代充滿緊張和壓力的工作生活環境，這樣的設計更是一種精神折磨。現代人們內心渴望一種淡定的平靜和安寧，因此提倡簡樸設計符合社會發展的需求。應當明確，簡樸設計不是“簡單設計”或“不設計”，簡樸設計是省略多余物和保留必需物的取舍設計，以夠用和實用為原則，是對有限資源和材料有節制地充分利用，是通過材料的質地、完美的工藝和結構及細節的處理來獲得美感。簡潔的線條、簡單柔和的造型、純凈的材質、靈動的空間感是其主要特點，顯現出一種明顯的質樸格調。由此可見，簡樸設計不同于裝飾設計或加法設計，簡樸設計講究的是實效性，彰顯的是材料物質和結構工藝所固有的本色的美，不追求名貴，不依靠裝飾。

3.倡導本土化設計理念

從環保節能角度來看，倡議本土化的設計不僅僅是指外在表現形式的本土化，而應將其內涵擴展到設計的方方面面，比如用材的本土化、陳設裝飾的本土化、空間處理的本土化、室內環境的本土化等等。本土化設計突顯的是純樸的地域特色美，講究就地取材、因地制宜，最大限度地利用和發揮本地資源的特色營造適合本土人生活的室內環境，沒有附加外來的裝飾，也不刻意尋求新、奇、貴，保持自然本色而又舒適宜人，其環保節能性不言而喻。

四、室內設計環保節能方法初探

1.硬空間軟設計

所謂硬空間是指圍合空間的界面都具有物質性。所謂軟設計是指技巧性、藝術性的設計手法，是相對于應用物質手段的硬設計而言。比如在改變空間形象上，硬設計主要是依靠造型和陳設裝飾，而軟設計可以利用不同光、色、材質肌理給人不同的生理心理感受來改變空間形象，使小空間顯大，低空間顯高，窄空間顯寬;也可應用對比設計手法改變空間形象，如欲高先低、欲寬先窄、欲明先暗等;還可通過改變陳設布局方式來改變空間形象等等。再比如對空間的分隔，硬設計主要通過墻體、隔斷、家具等有形的物質手段來分隔，而軟設計可利用色彩、肌理、燈光的變化來劃分限定空間，使空間不經有形分隔而形成區域感，同時又保持了空間的通透性。探究和開發常規材料的潛質，使其材質肌理具有特殊的表現效果，從而達到豐富空間效果的目的，這也是常用的軟設計方法。軟設計方法很多，相對于硬設計而言，它注重設計技巧應用，注重挖掘設計要素的潛質和特色，使用材料少，對資源的消耗也少，其環保節能性是顯而易見的。

2.減法設計

篇10

中圖分類號：F287文獻標識碼： A

引言

今天整個亞洲的經濟都呈現出欣欣向榮的生機，中國的經濟模式也面臨了前所未有的挑戰。自2001年，中國加入了“世界貿易組織”就表明中國更要受到全球化的浪潮沖擊。一方面，中國能夠借此走出封閉的市場；另一方面，也使得我們的“美學”意識文化受到來自西化文明的沖擊。物質生活條件日益提升，目前住宅的空間裝飾設計以奢華的空間裝飾風格為美學主流，住宅空間呈現出熱鬧非凡的裝飾設計氛圍。導致這樣結果的原因：一方面，物質生活的豐裕，國人有經濟能力支付住宅空間的裝飾的費用；另一方面，當經濟產業高速發展和國際接軌的時候，精神文化生活無法和經濟物質發展同步，所以目前的住宅空間裝飾是沒有規律可尋的“拼湊主義”。如何才能夠重新發現住宅空間設計中的美？如何在未來的住宅空間裝飾設計中，用屬于中國文化內涵的美學理論指導我們的具體的設計活動？這都需要尋找到屬于東方文化底蘊的美學價值。那么在全球化的進程中：中國的民族的感知力是應該被遺忘？還是繼續傳承發揚？當然回答只有后者，如此我們才能發現屬于中國傳統文化價值的深層內涵。簡與空的美學是同東方的具有宗教色彩的“禪學”相關聯的美學理論，與中國文化結合而產生，后來傳播到日本后，并在日本得以發展。因此這樣的美學研究是和東方的人的文化內涵相契合的。

1、簡與空軟裝設計品質研究

在簡與空軟裝設計品質的研究中有許多需要注意的關鍵原則,這些原則將設計住宅空間品質方法起到指導性的作用。這些原則包括豐富的“空”為了陰確設計豐富性,區分復雜性和單調性的軟裝設計是十分必要。空的簡潔性不是偶然間才有的產物,也不是科學探索的既定成果。空的豐富是擁有更加寬闊的住宅空間、虛實相宜的活動范圍。開闊的空間容納豐富的變化,用空的“容器”來容人的身心,這對如此擁擠的都市生活具有重要的意義。以此珍視各住宅空間及環境下提供的豐富的“空”間。人類尺度原則依據人類所共有的距離感知、人體比例及生活習慣的共性的基礎上所建立的設計具有更好的使用性。通過把軟裝設計定義在實際應用的生活居所空間與日常生活工具結合,品質的有效性較大。這些結合軟裝設計更易于使用者操作和識別。因此,軟裝設計的有效性設置如果超出了正常人類所能接受的距離范圍和比例,那么其結果可能阻礙人們對空間的所應具有的興趣。富有的“簡”簡單就是感覺在掌控一切。過多的室內陳列可能導致相反的效果,它并不能給一個身體疲憊人提供更多休息的有效空間或生活品質的提升方式。這對于軟裝設計師的設計來說的確是個挑戰,因為堆疊的裝飾越多的,越容易降低簡潔軟裝飾的品質有效性。恰到好處并不多余的設計概念相比之下更為可行。因此在居住空間的軟裝的設計上,提供符合相應環境因素下的設計要優于單純的羅列的裝飾。

2、簡與空美學的住宅空間裝飾研究

在著作《室內設計概論》中這樣描寫住宅空間“人的一生80％的時間都要在室內空間中度過，所以室內空間是人類文明的重要的推進載體與成果象征物。48”經過文獻調查考證得知中國的室內設計大約從20世紀90年代進入高速發展的時期，于此住宅空間的裝飾也面臨著機遇與挑戰。中國的物質生活日漸提升對居住的空間環境也提出了更高品質的要求，當然房產商和國內外的設計師都在探索這最新穎的設計風格和理念。著作《室內設計概論》中指出設計或裝飾室內空間的初步是“必須了解的是文化、行為和建成環境之間的復雜關系”。在經過系統文獻歷史的調查，論文上文部分已經完成論證“簡”，“空”美學與東西方文化內涵的淵源，尤其是東方的“禪學”文化內涵久遠的東方。為此本文將繼續在“簡空”美學的理念框架和國內住宅空間裝飾的市場背景下，更加系統地梳理得出住宅空間裝飾的優化方案，以此提高我國的住宅生活空間裝飾的美學，為目前的住宅空間的裝飾提供美學參考。

3、簡與空美學的住宅空間裝飾設計元素

3.1、裝飾設計“點”

住宅空間中“點”是指較之面積較大面積分布的局部形體。點的重要性對裝飾“簡空”之美的空間氛圍起到“畫龍點睛”的關鍵性意義，譬如陳列裝飾某件燈具或器皿是對比整個空間背景下的點。正確地處理好裝飾點將直接影響住宅空間的整體裝飾美學效果，以“局部服從整體”的裝飾設計原則，整體地把握空間設計的美學。點的設計排列應遵從規則，通過點布局的尺寸、疏密、組織構圖的關系等問題考慮。位于杭州的“安縵法云酒店”為營造南宋都城“古色古香”美感，空間的點的裝飾設計采用如桌面上的白瓷；空白墻上裝裱考究的書法藝術；家具的陳列擺設，按照中國古代家具的陳設布置法則。裝飾點的設計遵循“對稱均勻”的法則，如凳、榻、燈和墻面書法裝置等的分布。另外，點睛之筆的裝飾的運用，如空置的鳥籠裝置沒有鳥兒，而鳥鳴之聲從窗外的山林里的傳來，給人的以“自然之美”的審美體驗。安縵法云酒店突出東方的神韻的“禪韻”，整體的設計裝飾給人以“空靈”、“自然”、“飄逸”等審美體驗。

3.2、裝飾設計“線”

住宅空間中裝飾設計的“線”是由點來構成的，線的方向、寬度和長度等直接影響著空間的視覺信息的美感。康定斯基曾說，線的兩個特征：張力和方向。事實上，空間中的“線”元素在空間的排列組成，可形成具有韻律感和流線感的視覺化信息。線的形式感是指線的曲折、疏密、角度，其構成不同的形式感會產生迥異的空間美學表情。線的角度的形式感包括：垂直、平行和其他角度的線的構成，其中如平行的線呈現出“安寧”、“流暢”的美感；空間垂直線的組織呈現出“堅實”、“穩定”的美感。空間裝飾中“直線”排列相對于“曲線”排列更能顯示“簡潔”的美感；而空間裝飾曲線的形體的運用呈現出“圓潤”美感。住宅空間裝飾中線的排列組織可形成不同的紋飾。）隈研吾的建筑代表作之一“三得利美術館”，其室內空間采用“竹子”組織排列的“線”。這些竹子構成的“線”縫隙的疏密、間距統一，另用“和紙”營造出光和影的線排列“韻律”美，空間呈現出東方禪意的“空靈”和“透明”的美感。

3.3、小空間軟裝設計

把住宅空間劃分各個小空間，擁有不同的功能，根據它們的功能來做不同的設計。本身這樣的設計過程是何等的愉悅，將各個小空間的裝飾精簡到最低限度，不必要的軟裝飾統統處理掉。

在各個小空間變得簡潔的大背景下，最平凡至極的裝置，即擁有與之相稱的美麗。比如我們的客廳主題是滿足家庭的溫馨的相聚空間，這對提高家人間的親情交流就顯得尤為重要。在本色地板上脫掉鞋子，地板的材質和身體互相傳遞著交流信息。考究的沙發材質，讓家人全身心的放松享受肌膚的觸覺。優雅的紙墊上整齊的放著家人的各個玻璃杯，自然的休憩。若處繁華的空間，美好的心境無處可談。

4、結語

在重新審視設計未來的旅程的時候,希望我們以一種全力眺望遠方的姿態。我們可以看到在新時斯和環境背景下的空間設計不僅要考慮傳統的視覺設計形式,還應該把設計的理念放到品質上,通過“簡空”的美學綜合應用,試圖設計出全新理念,重新找回感官的細膩和敏感的富裕,用素簡做向導,真正讓空間的美在平凡的生活開出幸福之花。

參考文獻