導言：作為寫作愛好者，不可錯過為您精心挑選的10篇文藝青年，它們將為您的寫作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內容能為您提供靈感和參考。

篇1

后來，我果然目睹到一些年輕人開的理想小店。那是在中國最后的烏托邦――大理。

大理游人不多，導致物價不漲，于是慢慢聚集起一群老中青閑人。老年和中年，大多隱沒山腳市井，不太拋頭露面，人民路上打天下的，全是一群外省文藝青年。

倘若你有開店的理想，在這條南北向的小路上晃蕩一圈，沒準兒也馬上起了要開店的念頭。一是這里房租便宜，月租不過千元就能租賃一個店面，一幢兩層小屋的年租只需一兩萬元；二是風景絕佳，上蒼山，下洱海，中間是一條名副其實的石板路；三是目標客戶群層次不錯，能溜達到這條路上的，多是充滿幻想的大學生，或是小住大理的超級閑人。

條件如此得天獨厚，但這條路上，始終沒能出現一家讓我一見傾心的小店，倒是不少小店，進去就能讓你渾身起一層雞皮疙瘩。先從兩家咖啡館說起，兩家小店像孿生嬰兒般緊緊挨著，一家叫“夜如夢”，一家叫“月如鉤”，白天看起來還不太起眼兒，晚上同時點上紅色燈泡，一家坐著一個齊劉海女子。雖然她們只賣15塊錢一杯的咖啡，可我想破腦袋都想不通，為什么兩家簡陋的小咖啡館會有小鎮發廊的風味？

還有一家比薩餅店，兼營各類甜品，里面照樣是拼命想跟品位發生關系的各類裝飾。如果你點一份水果沙拉，可愛的女店主會嘟著嘴說：“那我出去買水果。”這時候你既不好意思退，也不好意思埋怨，于是索性說：“那再點個比薩。”等水果和比薩一起上來時，保證已經快半夜了。上比薩時，那店主照舊會說：“我幫你們多放了一點火腿和芝士，應該蠻好吃的，對吧？”于是盡管味道實在不對，我也只好訕笑著回答：“好像還可以。”

篇2

時光倒退六年，當時的陳定還僅僅是個有點體育特長的初中畢業生，學歷低下，沒有任何背景。2005年底，陳定從云南省競走集訓隊被刷了下來，理由很簡單，成績不好，而且腰椎的傷病嚴重。他曾想過憑借自己的競走特長作為體育生去報考中國農業大學。投考失敗之后，小陳定的人生陷入低谷。對那個時候的陳定而言，奧運會只是一個不存在于他人生字典里的名詞，根本不會想到，有那么一天，自己會站在那個遙不可及的最高領獎臺上。

篇3

趕快轉移話題，抱怨菜不辣，完全是江南人口味。我說，要辣，要辣，要辣辣辣！邱老板瞥我一眼：你怎么不去吃辣椒精，那個要多辣有多辣。我琢磨著，他的潛臺詞是不是：有多遠，滾多遠。

話雖如此，我還是決定幫一下這個有趣的小老板，找了報社的朋友，活生生地把這家無名的湘菜館炒紅了。邱老板有點感動，差點想著以身相許了，被我一巴掌劈開。

混熟了才知，在邱老板略顯猥瑣的精明之外，他幾乎是另一個人。不算賬的時候，他的最大癖好是上博客，其癡迷程度嚴重超過了其他興趣。凌晨三點才就寢，看一看大佬們都在說什么，想一想正確的人生，一看一想一走神兒，就更睡不著了。

邱老板的另一癖好是看電影，他囤了三四千張碟片。在我的強烈游說下，湘菜館裝上了一個巨大的投影屏，在燒蹄筋和剁椒魚頭的濃煙中，我和邱老板一人拎著一瓶酒，樂滋滋地看著那些永遠不可能在電視里看到的低成本紀錄片。聲音放到最大，一點都不理會其他客人的投訴。

飯館開在電動車市場的院子里，我問邱老板是不是故意的。此前的歲月里，邱老板就是個倒賣電動車的。當然，他賣的是升級版電動車，又稱摩托，我揣測他是看過《摩托日記》的。

再倒退二十年，邱老板是個法律系的學生，沒去做律師，怕說違心話。

有一回喝多了，邱老板想搞個小型實驗空間，有酒，有兄弟，有文藝，你唱評彈的玩昆曲的演話劇的，就在那兒可著勁兒造，隨便玩。我們越說越興奮，一箱啤酒就見底了。旁邊的兄弟，一句話就把我的氣焰滅了：你們兩個不靠譜的，就扯吧!

邱老板把瓶子往桌上一戳：就是要做自己喜歡的事，這輩子平平淡淡的，總要金戈鐵馬一回！

篇4

高端大光圈

理光GRD

理光GRD系列相機，憑借著扎實的做工和出色的畫質，一直備受高端影像愛好者的推崇。雖然近兩年單電相機風頭正勁，但GRD系列機型依然以自己獨特的魅力，成為了很多發燒友單反備機之選。而F1.9的超大光圈，也讓拍攝更加得心應手。如此低調內斂的理光GRD4，實在是文藝青年的標準配置。

理光GRD IV采用1/1.7英寸、1000萬像素CCD感應器，搭載一個28mm F1.9大光圈鏡頭，以及一枚3.0英寸的液晶顯示屏，并采用全新圖像處理引擎。此外，為改進快速拍攝功能，理光GRD IV引入了混合型自動對焦系統和圖像感應器偏移圖像穩定功能，將自動對焦時間縮短為0.2秒。并且該機還具備動態范圍補償功能以及降低飽和度、增強對比作用的正片和膠片漂白效果等模式。

DIGITAL.03

大師級濾鏡

奧林巴斯E—P3

富士X100作為數碼旁軸相機，擁有1200萬像素的APS-C規格感光元件，并配備了一個35mm定焦鏡頭。先不說富士X100的畫質如何，功能多強，單就經典的徠卡旁軸造型，就能秒殺無數大師級文藝青年。

富士X100是一款數碼旁軸相機。內含一枚APS--C畫幅，1230萬像素的EXRCMOS傳感器，ISO范圍200-6400，并搭載一個等效焦距為35ram，最大光圈F2的定焦鏡頭，帶有sUPER BEC鍍膜。同時X100還配備有2.8英寸46萬像素的LCD監視屏。除此之外，X100還支持5fps的連拍，短片拍攝方面X100可以拍攝720p的高清視頻。

富士X100采用了一個獨特的復合取景器，此取景器結合了光學/電子取景器的優點，既能保證在光線充足的環境下使用光學取景模式無延遲取景，也能在光線昏暗的環境下使用電子取景模式看清被攝物體，使用十分方便。

奧林巴HE-P3采用了一枚微4/3規格Live MOS傳感器，尺寸為17.3×13.0mm，有效像素約1230萬，并且提供AVCHD 1080 60i全高清視頻錄制功能。該機還采用了新一代TruPic VI數字圖像處理引擎，最高感光度由ISO6400提高到了ISO12800。除了這些硬性指標以外，奧林巴斯E-P3還具備多種濾鏡模式，讓你輕松拍攝出大師般效果。

奧林巴斯E-P3機身主體部分采用的是金屬材質，做工非常扎實可靠。該機沒有過多地采用流線型設計，拿在手中甚至感覺有點咯手。不過，棱角分明的設計也是奧林巴斯E-p系列機型的傳統特色。奧林巴斯E-P3機身正面和前代產品非常接近，沒有太大的變化，肩部有一定的斜度。藝術濾鏡模式是奧林巴斯的特色之一，使用這一功能不用復雜PS你也能拍攝出大師一樣的效果。

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全景掃描

索尼NEX-5N

NEX-5N采用了約1610萬有效像素Exmor APS HD CMOS影像傳感器，APS-C尺寸的影像傳感器對于表現細膩而富有層次感的畫質具有決定性的作用。索尼還為此款相機提供了進一步優化的BIONZ影像處理器。它們的共同作用確保了畫面的純凈和低噪點，也使NEX-5N能提供高達ISO25600的拍攝選擇，這是在可更換鏡頭數碼相機中前所未有的。

NEX-5N的視頻能力也有了進一步的提升，能實現1，920×L080 50p AVCHD的高清動態影像拍攝。自動對焦能夠快速捕捉焦點，新加入的跟蹤對焦還能鎖定對焦點。在高清動態影像拍攝時，還能控制光圈和快門，通過手動對焦來調整背景散焦，也能使用“照片效果”豐富拍攝效果。除了50p的拍攝外，用戶還能使用25p格式，從而帶來如電影般的藝術表達。

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頂級享受

徠卡D—LUX5

徠卡D—LUX5采用了全新設計的鏡頭，光學變焦倍率提高N3.8倍，等效焦距為24—90mm，最大光圈達到了F2.0。此外，該機還采用了全新設計的CCD以及圖像處理引擎。

重新設計的1010萬像素CCD傳感器面積為1/1.63英寸，通過增強靈敏度及飽和度，擴展了動態范圍，最高可將感光度設為ISO12800。

徠卡D—LUX5配備了擁有高分辨率及寬闊視角的3.0英寸、46萬像素的LCD液晶屏。隨周圍環境亮度的變化將以11級自動調整屏幕亮度，確保任何時候都可輕松觀賞。另外，該機還配備了iA（智能自動）模式輕松舒適使用。

篇5

總是那樣的喜歡文字。小學就特別喜歡在本子上寫自己的心情，寫優美的句子。初中后，也那么喜歡，但是后來或許因為實在感覺幼稚，也就不再寫，但是有的時候還是會忍不住寫下自己的心情。我總感覺，一張廢舊的紙，一張可以扔掉的紙，只要附上文字，那就是一張重要的紙。我甚至覺得，一樣不起眼的東西，只要附上文字，就可以成為一個重要的東西。

文字可以表達有些東西無法表達的。往往，文字讓別人懂得，但有的時候文字也顯得高深，害怕別人會不懂自己文字所要表達的意思。

第一次聽到別人評價我是一個文藝青年的是之前初二的男二同桌。他說他怎么發現我那么文藝呢，是一個正宗的文藝青年。因為那個時候的自己總是喜歡拿一美美的紙附上文字。

篇6

如今，還是有聯系的，他說她有點想念我這個文藝女青年了。

是啊，才發現，我文藝了，他也文藝了。后來收拾初中收到的禮物的時候，發現蘇小妹給的禮物也挺多的，之前一直覺得，雖然蘇小妹一直和我在一起，但是很少收到他的一些小驚喜，不過我倒是給他準備了不少的小驚喜一樣，但是后來才發現，其實，他的禮物，也是好多的。我收到的！

我們曾經一起在操場摘茉莉花。后來上樓后，我包在紙上，送給他說，想帶給你芬芳。后來，他給了我一幅畫，蘇小妹畫的畫挺好的，然后她畫在面巾紙上，跟我說了里面的蘊意，才知道滿滿的都是祝福！

篇7

曾經文藝過的那段青蔥歲月早已塵封，不知不覺間被這首歌掀開了幕布一角。然后，我想起了Y，他當然不是前一段時間被八卦周刊爆炒的那位字母男星，他是小Y，一位會唱歌的文藝青年。

認識小Y時，我剛剛大學畢業，對自己的新工作熱愛得一塌糊涂，每天在八小時之內名正言順地和MV打交道，這種神仙般的日子讓我稀罕地捧在手心里過。有一天，小Y被朋友領到電視臺來，我一見，登時眼前一亮，擱許多年以后“顏控”這個詞能定位當年我的品位，但當時，只覺得：這個小男生像從MV里走出來的文藝青年。

小Y出來闖世界的時候，正值黑豹、唐朝、零點這些搖滾樂隊剛剛成名，且不說他們的音樂如何敲擊年輕人的心，只他們那一頭長發就讓歌迷的心亂了，讓發廊老板們愁得睡不著覺：文藝青年們有樣學樣，都不去剪頭了，任長發隨吉他琴弦瘋長，這可怎么好?小Y正是如此，長發飄飄到頭發亂了，且臉瘦如刀削，十分上鏡，最關鍵的是他彈一手好吉他，有一把好歌喉，這樣的小Y自然虜獲了所有電視臺里文藝工作者們追求藝術的心，大伙當即決定：為小Y拍一首MV。

可以說哈爾濱電視臺是全國最早推介MV這一藝術形式的電視媒體之一，我的同事們(還有我)就是這“之一”的締造者，厚臉皮地擠進“之一”的隊伍，是因為我曾為小Y的MV貢獻出一首詩。

拿給小Y的《黑黑的夜》是我無病創作青春詩時期的代表作――“黑黑的她的長發／白白的她裙角的花／黑與白的一個夢啊／夢里總有她”，記得小Y拿到這首詩時，喜歡得不得了，一晚上便將曲譜好，等不及拿到電視臺給我看，就在電話里唱給我聽，他的那副歌喉啊，釅釅地，再濃一點就讓人醉了。

MV的拍攝地就在我們的小演播室，一塊藍幕布當背景，小Y坐在椅子上，淺吟低唱，攝像機在一旁推拉搖移，那時候即使是臺灣歌手童安格和周治平的MV也沒比我們奢華到哪里去，雖然簡單到簡易，簡易到簡陋，但誰也不覺得拿不出手，因為我們的音樂好，觀眾聽的不就是音樂嗎?

那首MV雖然在電視上僅播出過一次，但小Y還是被一些饑渴于音樂的眼睛記住了，小Y開始去一些酒吧駐場，他清亮的吉他配合清澈的歌聲，給酒吧帶去一股清涼的風。

很快，小Y就獲得了第二次拍攝MV的機會，相比于第一次的小成本小制作，第二次的MV拍攝就顯得氣派得多：大題材，全外景，設備齊全，還有一百多個孩子做MV的群眾演員，那時鏡頭中的小Y已有十足的歌星感覺。第二首MV的歌詞也是我寫的，在帶觀眾演員錄制的現場，小Y的歌聲穿過孩子們的頭頂層層疊疊地傳過來，砸到我的心上，讓我想青春啊青春，就是這么一首歌，心無旁驁地去寫詞，無憂無慮地去演唱，真痛快!

那次拍攝之后，便與小Y失去了聯系，一晃，就是十幾年。聽說他一直在飄，北漂南漂，家人對他有微詞，女友也跟他分手了――這是所有執著于理想的文藝青年共同的遭遇和命運。我也早把小Y忘了，每天上班便泡在網上東逛西逛，然后盼著早點下班去接孩子，我工作里的音樂呢?早漸行漸遠漸無書了。

昨晚，正在看連續劇的他忽然喊我：“來看看，那不是小Y嗎?!”我連忙探過頭去，果然，在一部國產電視劇里，小Y正一臉劇情地穿街走巷，他理著小平頭，蓄著一抹胡須，怎么看怎么像一個中年人，從他身上再也找不到一絲當年屬于搖滾青年的那種風神俊逸。

“他、他，怎么會變成這樣?!”我不可思議地瞪大眼睛，他不以為然地說：“我看小Y這樣挺好，誰都得長大，為了生存嘛，他戲演得不錯。”

篇8

用料：

洋蔥半個　培根100克　雞蛋1個面粉100克鹽、橄欖油適量

做法：

1.洋蔥去皮洗凈后，與培根分別切成丁狀。將面粉倒入腕中，把雞蛋打入面粉里，再加鹽、適量清水調成面糊后放入洋蔥丁和培根丁拌勻。

2.平底鍋內抹少許橄欖油，用小勺將面糊攤成小餅，微黃時翻面再煎，待兩而都呈黃色即成。

蔬菜海蜇卷

用料：

卷心菜3片　海蜇(鹽腌)150克　醬油4湯匙　醋2茶匙　白砂糖1茶匙　芝麻油2茶匙　胡蘿卜20克　黃瓜40克

黃芥末1／4茶匙

做法：

1.海蜇洗凈切絲，焯水后浸泡一晚，待鹽分泡出后瀝干。醬油、醋、白砂糖、芝麻油各取一半混合，放入海蜇腌制。

2.黃瓜與胡蘿卜洗凈、切絲。卷心菜入鍋汆過之后瀝干水，將海蜇和蔬菜均勻包入其中，切成小段裝盤。

3.把用料中的另一半醬油、醋、白砂糖、芝麻油和黃芥末拌勻后，以海蜇卷蘸取食用。

京醬菠菜

用料：

菠菜200克　里脊肉300克　胡蘿卜1根　雞蛋3只　料酒1茶匙　甜面醬、雞情、鹽、蔥姜、食用油、淀粉少許做法：

1.里脊肉切絲，加料酒、雞蛋清(1只)、少許鹽和淀粉抓勻，腌5分鐘。

2.胡蘿卜、蔥、姜切絲。油鍋燒至三成熱，下胡蘿卜絲翻炒，用鹽調味后盛出。另起油鍋，下蔥姜絲爆香，倒入肉絲炒至變白色，撈出。

3.炒鍋燒熱，加少許油，倒入甜面醬略炒轉中火，繼續下肉絲翻炒，用雞精調味，使肉絲均勻裹一層醬。菠菜用加了少許鹽和油的沸水燙熟，過冷水，瀝干，切段。

4.剩余的雞蛋打散，攤成厚薄均勻的蛋皮，切成方形。蛋皮一側依次擺上菠菜、肉絲、胡蘿卜，卷成卷就可以了。

雙色香甜蒸

用料：

芋頭1個　南瓜150克　蜂蜜2茶匙溫水少許

做法：

篇9

《有種》的創意來自2010年張元的一個攝影展，當時不僅他的好朋友劉小東極力攛掇，尤倫斯當代藝術中心的館長在張元一張照片都沒有的情況下，就確定了展出時間。張元平時不太喜歡拿相機走哪兒拍哪兒，展覽也得有個主題，他才愿意拍。在大伙兒討論的過程中，張元想起1993年他拍的《北京雜種》，那部和崔健、劉小東、唐大年、臧天朔、竇唯等一幫好朋友拍的片子可以說是中國最早的一部搖滾樂電影，當時張元剛畢業不久，在古老的皇城北京看到了這個城市中年輕人肆意宣泄的力量。如今20年過去了，那一代人老了，今天這些年輕人又在做什么？這引起了張元的好奇心，他希望做一個新題目，叫《有種》，挖掘80年代出生的人的生活狀態和生活方式。張元在微博上發了一個報名啟示，召集那些“有一顆躁動的心，不安于現狀”的年輕人前來試鏡。在尤倫斯當代藝術中心舉行的三天海選中，張元和他的團隊接觸了200多個報名者，他們當中有搖滾樂手、藝術家、演員、保鏢、大學生、無業者等等，來訪者的故事都讓張元驚喜和震撼，因為“只有從生活里面來的，你才發現它是那么真實”。張元把這些人的生活用圖片和影像記錄下來，這也促成了電影《有種》的拍攝。

《有種》拍的是“北漂”的故事，主角叫三寶（段博文飾），女友劈腿、工作被炒，他的生活陷入低谷，他甚至想吞玻璃杯自殺。除了始終支持自己的哥們兒王銘（呂聿來飾），三寶還遇到了美艷野性的樂隊主唱柚子（李昕蕓飾）和男扮女裝的艷舞者小詩（時詩飾）等人，他們當中有的遭遇女友出軌，有的被樂隊成員背叛，有的以男扮女裝為生卻遭白眼、歧視，有的被男友當做美色獻給老板玩弄取樂……每個人都有一段“殘酷青春”。不過最后幾個精神有種而生活沒種的年輕人，還是得到了釋懷和解脫。

張元也解釋了他理解的“有種”，“其實有很多層面的意義。我這個電影，拍完了以后準備翻譯成英文的時候，找不到相對的詞。中文里最早出現這個詞就是‘王侯將相寧有種乎’，從此以后在民間就開始傳頌‘有種’這個詞，沒有人覺得它低俗，我覺得它說了人最終的觀點，就是誰沒有荷爾蒙？但就怕被了。”在張元看來，“有種就是根、就是命、就是情、就是色，就是生命的延續，就是很有爺們兒范兒，就是很拽。”

“我們身上沒有錢，內心沒有詩，徹徹底底窮透了。”

原來在張元的想象中，今天的80后都是改革開放之后成長起來的，肯定在物質等各方面的條件都“特別的美好”，但做過攝影展的相關采訪后，張元發現結果和他的想象完全不一樣，有的人換了十幾份工作，有的人情感生活很悲涼，還有不少人來自破碎的家庭。張元認為這些年輕人可能才是這個時代的標準，因為他們很特別也很特殊，把這些“邊緣人”的性格不斷凸顯出來、立體化的時候，“可能往往正是這個時代的標志。”

在對年輕人的很多描述中，有一個詞最讓張元心動，就是“殘酷青春”，從這點上講，張元認為對《北京雜種》的描述也適用于今天的年輕人。但他鼓勵年輕人：“吊絲也別沒希望，要奮斗一把，要改變，越是吊絲越要有種。”

篇10

最近，又一首“網絡歌曲”在網上爆紅了！但再也不是“老鼠”、“蝴蝶”等通俗產物，恰恰相反，這次是一首“文藝歌曲”。從2011年2月中旬開始，一段名為《大齡文藝女青年之歌》的現場演唱視頻就在網上被爭相流傳。幾天時間，在土豆、優酷等各大視頻網站上的點擊率就已高達八十多萬，超過兩千名“文藝青年”加入了她的豆瓣音樂人頁面，更被各大門戶推到首頁。同時，唱片公司也開始競相追逐演唱者。一場空前浩大的網絡歌曲“文藝復興”運動由此開始。

其實，這段視頻很簡單，就是一個女孩抱著吉他，自彈自唱了一首原創民謠，但之所以引起轟動，除了旋律簡單上口，歌詞也寫得實在好玩，圍繞著“大齡文藝女青年應該嫁個怎樣的男人”這個問題，道出了不少文藝圈的真實現狀，讓人聽了噴笑不止。當然，就像某業內人士分析的一樣：《大齡文藝女青年》的一夜走紅，與其說是歌好，不如說是網民對已經惡俗的“網絡口水歌”的一種反抗與反諷。

2

歌紅了，那個唱歌的女孩自然也逃不過大家的好奇，不少網友開始人肉搜索，查出她是北大畢業的一名文藝女生，名叫邵夷貝，筆名邵小毛。

此后短短一個月，邵夷貝就意外地成了網絡紅人，甚至引來不少“文藝男青年”給這首歌重新填了詞，然后又拍成視頻放到網上跟她“對歌”。同時，媒體和唱片公司也開始爭相打探這位神秘的“文藝女青年”，只是這個低調的小女孩，始終選擇了一種安靜的態度，來面對紛擾而至的陌生人。

然而，真正見到這位神秘的“文藝女青年”時，卻是沒有想到的乖巧帥氣，而且絕對和“大齡”沾不上邊兒。

用邵夷貝自己的話來說，她是“青島籍青海人”，父母年輕時到青海支援邊疆，她也在那里長大。小小的她，愛搖滾，高中時就已經瘋狂迷戀張楚了。于是，她最“離奇”的一次經歷也與張楚有關：有次張楚到青島演出，她和一朋友就天天吃方便面，攢足兩個月的零用錢去看，“演出完后我們還想跟張楚說話，但被保安攔住，我們就哭著不肯走。”后來，一自稱是張楚哥哥的人就帶她們去跟張楚見面。

“當時就是特激動，然后還在張楚面前唱他的歌，結果張楚也跟著我們哭起來。”臨走時，已經是深夜，張楚還給了她們每人一百塊錢，讓她們打車回家，“后來我們就把這一百塊錢放在相框里作為紀念。”

3

或許是高中時太迷搖滾，或許是壓力“很大很緊張”，反正邵夷貝的第一次高考落榜了。她在屋里躺著不愿意說話，發脾氣，大喊大叫。痛定思痛，她選擇了復讀。沒想到，復讀一年后的她卻考出了個青海省文科狀元，于是她去了北大讀新聞系。

2002年，19歲的邵夷貝來到未名湖畔。4年后，她又被保送至傳媒大學念電視新聞研究生，是名副其實的北大才女。

在北京讀書的幾年里，邵夷貝如愿地成了一名標準的文藝女青年。大二時她組建了第一支樂隊，叫“莎木”，自己充當鼓手，是唯一的女生，在北大里小有名氣。但這樂隊在大學畢業后也就慢慢結束了。之后，她在傳媒大學又與兩個德國學生組了一支“甜蜜蜜”女子樂隊，還是鼓手，不同以往的是，“樂隊里是清一色的女生”。

和所有文藝青年一樣，邵夷貝也有一個很重要的愛好――話劇，這幾乎成為衡量一個青年是否“文藝”的重要標準。剛剛進北大時，她就順理成章地考進了學校的劇社，也是在大二時，她導演了一部表達女性主義的話劇《她?獨白》，轟動一時。“現在想想，大二那時候挺輝煌的，如果那時網絡像現在這么發達，估計我早就是網絡紅人了。”