破解《三五要錄譜·琵琶旋宮法》轉調(diào)機制
關鍵詞：樂書要錄 三五要錄譜 琵琶旋宮法 調(diào)性運轉 宮
摘要：《三五要錄譜》保存有我國早已佚失的唐代《樂書要錄》中的三卷,其中“琵琶旋宮法”中對十二均的各自音位表述以及轉調(diào)機制,被認為是古今音樂全盤的通論,分明是唐代權威的學說,這對我們今天了解唐代樂調(diào)(調(diào)性、調(diào)式)的運用具有極大的價值。古人音樂上的旋宮轉調(diào),自有一種理論上的套路。問題是由于《樂書要錄》是唐武后親自敕撰的,故而其學說中一開始就滲入了政治的成分,因此,這個“琵琶旋宮法”的理論與實踐還是有一定距離的。主要是在定弦上大都雜有宮、角兩音,宮者就象征著君主,又以宮、角大三度對音樂調(diào)性加以固定。其實,真正的四弦四相琵琶定弦中,以不出現(xiàn)宮、角音為多,這樣就更便于同主音旋宮轉調(diào)。
南京藝術學院學報·美術與設計雜志要求:
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