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篇1

隨著我國人民生活水平的不斷提高和節假日制度的改革，外出旅游度假逐漸成為一種新時尚。在全國旅游大潮的影響下，旅館建筑作為旅游風景區中的重要組成部分，也得到了前所未有的繁榮和關注。近幾年，旅游旅館的開發建設如雨后春筍般在各景區興起，然而這種興盛帶來經濟效益的同時，也暴露出諸多問題。目前，我國旅游旅館的設計都不能滿足旅游者對休閑娛樂或獨特生活經歷的追求，造成這種情況的原因歸于設計中地域性的缺失。

1 旅游旅館地域性設計的表達

地域性是建筑的基本屬性，建筑的地域性可以概括為：在一定的空間和時間內，因其所在地區的自然條件和社會條件的特定關聯下，建筑所表現出的共同特性。

從對地域性建筑概念的分析中，可以看出影響地域性建筑的因素主要有以下三個方面：①建筑所在地方的氣候條件、地形特征以及自然資源等構成的自然因素；②當地的社會生活、文化傳統、民風民俗、生活方式等所構成的文化因素；③當時當地的經濟條件、結構形式、構筑技術及裝飾工藝等構成的技術因素。這三個因素共同作用，共同依靠，共同影響與促進地域性建筑的發生及其發展。

1.1 自然因素

旅游旅館地域特征的體現首先要考慮自然環境的特殊性，特別是位于自然風景區的旅館建筑。設計師在創作過程中應遵循保護地方自然環境的這一設計原則，使建筑在形式、材料和色彩上與自然環境相融合，突出環境的自然特征、地域特征，更好地表達建筑與自然的有機關系。

1.2 文化因素

文化因素是指地域環境中長期形成的地域文化、社會形態等。建筑總是和當地的文化聯系在一起，通過與文化之間的相互作用、相互影響，并將當地的地方文化特質體現于建筑之中，從文化的角度塑造建筑的地方風格。旅游旅館的設計應充分考慮建筑所在地方的文化因素，體現文化特色，具有一定文化內涵的旅館不僅更具有吸引力，而且也能夠向旅客提供一種獨特、新穎的文化體驗。

1.3 技術因素

技術因素是指在地域環境中使地方建筑形式產生的技能、經驗、方法和工具的總和，包含建筑的結構形式、構筑技術和裝飾工藝等。技術是建筑的基礎和手段，也是推動建筑發展的動力，技術的運用只有結合當地的自然條件、文化條件以及經濟條件，才能充分發揮技術的本質，給予建筑合理性和可操作性。

2 焦作旅游風景區旅館建筑現狀

特殊的地質結構和氣候條件賦予了焦作獨特的自然山水旅游資源，形成了五大景區、十大景點。目前已開發建成的景區有云臺山國家級風景區，青天河省級風景區和峰林峽、青龍峽市級風景名勝區。

焦作旅游風景區中的旅館建筑，大多是一些新增的旅館建筑。隨著焦作旅游業的迅速發展，景區內旅館建筑出現超容量，與環境不協調，建設性的破壞，缺乏地域性、文化性等一系列的問題，使風景區失去了原有的魅力。據筆者調研發現焦作旅游風景區的旅館建筑設計存在以下的問題：缺乏地域性和文化性；亂搭亂建，與自然景觀不能完美融合；新建平屋頂建筑較多；忽視對客房的設計。

3 焦作旅游旅館建筑設計的地域性研究

如何處理旅館建筑這個人造環境與自然環境的關系是本論文的主要出發點，我們不僅要考慮焦作風景區自然環境的種種特征，還要考慮其地域的文化特征。

3.1 旅游旅館的整體布局

旅游旅館的整體布局除了要考慮建筑所處的場所環境外，還要考慮旅游旅館的等級、規模以及性質。焦作的風景區多位于山地，其建筑與自然的協調主要表現為建筑對山地地形的適應，整體平面應遵守“因地制宜、自由靈活”的布局原則。

3.2 旅游旅館建筑造型設計

旅游旅館建筑的造型設計除了要體現建筑的共同規律，還應彰顯其自身特點：建筑造型應具有地方文化性；建筑造型應具有時代感和環境意識。

焦作旅游旅館的建筑造型設計應體現焦作傳統地方特色，焦作的民居為設計師提供了豐富的設計素材。焦作民居采用三進院和四進院落，平面呈“日”字形和“目”字形；大都是硬山式磚木結構，屋面較平緩，灰瓦覆頂；屋內木結構多為抬梁式七架梁，叉手為卷云紋，上置異形拱。利用焦作民居進行旅游旅館建筑造型設計，需要設計師對焦作民居進行深層次的研究，提煉出適合旅游旅館建筑造型創造的設計語匯。

3.3 旅游旅館建筑室內設計

旅游旅館室內設計應充分發揮各個地區、各種文化在當代室內環境中的作用，將不同的地域文化特征展現出來。

3.3.1 旅游旅館室內設計意境的表達

地方傳統文化對塑造旅游旅館室內設計的意境來說具有重要的意義。室內設計的地域風格設計應有主題，比如焦作的竹、瓷器、太極拳、四大懷藥等。通過以上主題突出空間環境的整體氣氛，表達深層次的文化內涵，所有的設計都圍繞主題展開，創造室內空間獨特的意境。

3.3.2 旅游旅館室內設計的家具設計

家具是室內空間環境中最主要的組成部分，家具通過造型、色彩和材質影響室內環境的氛圍和設計風格。在焦作風景區旅游旅館的室內設計中，應把家具設計的地域風格作為重點研究的內容，家具設計在風格形態上要體現明清時期家具的特點，在功能和形式上將明清傳統家具與現代家具相結合，使家具和整體室內環境氣氛相融合。

3.3.3 旅游旅館室內設計的陳設設計

室內陳設設計對室內空間形象的塑造、氣氛的表達、環境的渲染起著非常重要的作用。焦作旅游旅館室內的陳設設計可體現具有焦作當地特色的室內陳設品，如焦作的黑陶、竹制品等。設計師可將這些陳設元素置于室內，突出焦作旅游旅館設計的地域特征，營造地域的意境。

4 結 語

風景區的各類旅館建筑，應服從風景環境的整體需求，在充分尊重自然環境，理解地域文化、運用技術手段的前提下進行建筑設計，達到人工與整體風景環境地協調融合，這才是旅游旅館設計的成果所在。

參考文獻

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篇2

Abstract Based on the plasticity characteristics of the concrete building， proposing the interpretation of the aesthetic value of modern concrete building cases， combined with contemporary architectural aesthetic trends. Analyzing the modern concrete buildings from genius loci， brutalism and literati aspects. Making an explicit explanation on the influence that the changes of concrete architectural aesthetics under the concrete technology development.

Key Words： concrete building， plasticity， architectural aesthetics， genius loci

1.相關理論解讀

1.1可塑性

可塑性是指混凝土建筑在形體上能被模板規定成任意形狀，建筑形體的規定性不強，自由度很大，可塑性是使混凝土的表現力完全不同于其它建筑材料的最主要性質。混凝土的成型過程是一個由動態變為靜態的過程，混凝土的流動性使它可以依據模板而塑成任何形式。也就是說混凝土沒有固定的形式，它的最終形態有模板決定，這就為建筑中的美學考慮提供了多種可能性。與磚石、木材等傳統建筑材料相比，混凝土具有許多不同的材料特點。首先，由于混凝土結構的整體性，結構的各個部分是以一個整體狀態結合在一起的；其次，混凝土是在一種半流質狀態中制作的，因此它可以塑造成任何形狀。

以上兩個特點，都可以基于混凝土的可塑性所延展出的，而正是由于建筑師和結構師們利用了混凝土的這一特點，使之成為現代建筑設計中常用的、用于表現建筑師意匠和營造特定建筑美學的“神器”。從設計上來講，混凝土的流體狀態及力學性能使得它廣泛應用于專注形態塑造的建筑，也流露出技術上的美學意義，這充分展現了技術與藝術的高度統一。

1.2建筑美學

建筑美學是藝術美學和建筑學的重要分支。是建立在建筑學和美學的基礎上，研究建筑領域里的美和審美問題的一門新興學科。雖然建筑伴隨人類走過了漫長的道路，但建筑美學的出現卻是20世紀的事情。英國美學家羅杰斯?思克拉頓從審美的角度論述了建筑具有實用性、地區性、技術性、總效性、公共性等基本特征，可看成是建筑美學的創始人。美國現代建筑學家托伯特?哈姆林較全面地概括了建筑美學的基本內容。此外，包豪斯的建筑美學理論與現代主義聯系較多，美國建筑大師文丘里則從符號學的角度來探討建筑的美和審美問題。

1.3混凝土建筑的發展歷史

從材料的工程學和結構角度來看，羅馬人將混凝土從天然的填充料發展成主要的結構材料。萬神廟穹頂的建造過程沒有使用模板，而是采用臥磚分層圈砌。隨著羅馬帝國的消亡，大多數重要的結構和工程發現及研究并沒有延續下來，18世紀以前，混凝土并沒用被當成建設的主流材料。

到19世紀，法國首先開始使用混凝土作為建筑立面的表現材料。水泥的發明直接推動了混凝土材料的發展，此后混凝土的運用也日益廣泛。意大利建筑師皮埃爾?奈爾維在推動混凝土使用的路上也起到了重要的作用，他對于鋼筋混凝土的應用可以說達到了爐火純青的地步。奈爾維既是建筑師，又是一位詩人，他努力將建筑與詩歌的韻律和節奏運用到自己的建筑設計中，正因為如此人們常常喜歡稱他為“鋼筋混凝土詩人”。

2.混凝土建筑之美學解讀

在建筑理論流派多元化的今天，建筑材料的選擇和使用也是多元的。由于混凝土自身所具有的可塑性特點，使之不僅成為一種常用的建筑材料，也在體現建筑的美學方面起了很大的作用。以下將從三個方面并結合相關案例來解讀基于可塑性特點而建造的混凝土建筑的美學價值。

2.1場所精神之美

建筑并不是一個簡單的形式問題，也是空間的營造，或者更為主要的，是作為空間基礎的“場所”的營造。混凝土建筑營造空間氛圍的時候，其意境含蓄、韻味雋永。阿爾瓦羅?西扎設計的葡萄牙館就表現了對混凝土柔性特征的探索。

他用一片薄薄的混凝土幕用金屬線懸掛在兩邊的建筑上，形成一個3900平方米的有頂廣場。這塊巨板長65米、寬58米、高10米，兩端對稱。用纖薄的混凝土板展示了混凝土結構的柔性，打消了人們心中對混凝土厚重龐大的印象。屋面像雨篷一樣輕巧地覆蓋在中央廣場上方。絲毫體會不到混凝土屋面的沉重堅實感。這個結構就是模仿傳統的葡萄牙集市：在厚重的房子前面支起一片帳篷。通過輕薄的混凝土構件，營造了一種傳統集市的場所感，讓人們在置身其中時，忘掉了繁華都市的喧囂，去體味古樸和諧的市井之風。

2.2粗野主義之美

“粗野主義”是50年代到60年代喧噪一時的建筑設計傾向。粗野主義經常將混凝土毛糙的方面暴露出來，極其夸張那些沉重的構件，并把他們冷酷地碰撞在一起。混凝土的可塑性特點和視覺效果符合了粗野主義所倡導的審美觀念。作為粗野主義的倡導者，柯布西耶設計建造了許多迎合粗野主義審美觀念的建筑，最有代表的應是朗香教堂。

朗香教堂可以說是利用混凝土的可塑性建造的混凝土建筑典范之一，這個建筑也是柯布西埃新的探索的結果。郎香教堂是他絕無僅有的非幾何形式的有機形態建筑。它粗壯敦實的體塊，混沌的形象，巖石般穩重地屹立在群山間的一個小山包上。頂部呈自由曲線形，用兩層鋼筋混凝土薄板構成，在邊緣上兩層匯合并向上翻起。從內部往室外看去，窗戶成為一個個透光的方孔，造成一種不穩定感，迫使人們面向祭壇方向，造成很特殊的宗教氛圍。

2.3文人意匠之美

隨著混凝土澆筑技術及輕骨料的不斷更新，混凝土建筑的外表形式有了新的種類，越來越多的建筑師開始選用清水混凝土作為建筑外表皮飾面或內部構件。這些建筑師往往具有文人的氣質。他們將思想通過混凝土來表達出來，比較出名的有安藤忠雄、路易斯?康、劉家琨等。在他們的作品中，混凝土是最常見的材料。他們傾向于一種淡雅的文人墨客的情愫。在嚴格的技術控制管理之下，混凝土表面質感變得極為細膩柔和，這種混凝土與表現結構力度的混凝土略有不同，它顯示出混凝土的另一面，在空間表現上具有獨特的魅力。以下以劉家琨設計的鹿野苑石刻博物館為例。

設計者最初的設想是希望用清水混凝土表現一部“人造石”的建筑故事。但由于施工技術原因，難以在澆筑過程中保證墻體的垂直度，只好采用一種叫做“框架結構、清水混凝土與頁巖磚組合墻”的組合墻特殊工藝。整個主體部分清水混凝土外壁采用凹凸窄條模板，形成明確的肌理，增加外墻的質感和可讀性。為使建筑整體像一塊“冷峻的巨石”建筑外部整體擬采用清水混凝土。在他眼中，在流行給建筑涂脂抹粉的年代，清水混凝土的使用已不僅僅是建筑方法問題，而且是美學取向和精神品質的問題。

4.結語

伴隨著科學技術的進步，新型的混凝土澆筑施工技藝及混凝土材料添加劑的更新，會給未來混凝土建筑的外觀表現及內在功能帶來新的沖擊和變革。同時，對于混凝土建筑的美學思考也會慢慢的改變。但是，最為混凝土最重要的區別于其他建材的特點――可塑性特點永遠不會消失，也正是利用這一特點，混凝土建筑較其他的建筑所具有的獨特的美學價值永遠不會消失。圍繞可塑性原理，混凝土建筑在未來的發展前景值得每一個人期待，也值得每一個建筑師大膽的去嘗試這種充滿挑戰性建筑實驗。

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篇3

1．建筑設計中自然通風應用的意義

隨著科學技術的不斷進步，設備的不斷更新，人們的日常生活越來越依賴于消耗地球上原本就不再充足的能源，而忘記了大自然能提供給我們的低能耗甚至是零能耗的提高建筑舒適度的措施。隨著能源危機的不斷加劇和大自然對人類的一次又一次警示，我們終于注意到，建筑產業對環境的破壞的嚴重程度是超乎人們的想象的。建筑是高污染、高耗能的產業，積極推進綠色生態建筑的發展已經成為一項刻不容緩的艱巨任務。尤其是建筑耗能伴隨著建筑總量的不斷攀升和舒適度的提升呈急劇上升趨勢。

在建筑的全生命周期中，建筑材料和建造過程所消耗的能源一般只占其總的能源消耗的20％左右，大部分能源消耗發生在建筑物運行過程中，如采暖空調能耗、照明能耗、通風能耗等，因此降低建筑物運行過程中的能耗對建筑專業而言具有真正研究意義。而在建筑物的運行過程中，空調能耗主要用于補償圍護結構傳熱損失和處理新風，因此良好的建筑通風設計可降低空調耗能。

自然通風，自然通風是指利用空氣的密度差引起的熱壓或風力造成的風壓來促使空氣流動而進行的通風換氣, 是最自然的建筑節能手法，也是綠色建筑最重要的氣候調節對策。在建筑設計中充分利用自然通風能夠有效地實現室內環境的降溫，還能夠節約常規能源、減少環境污染。同時還能夠將新鮮空氣引入室內并及時地將污染物排出，極大地改善室內環境品質。這是一項非常傳統的建筑防熱技術，具有巨大的節能潛力。

我們的祖先在幾百年或者至少是幾十年前就應用了很多對抗不利氣候條件的策略和解決辦法，他們在利用技術和自然基礎知識方面融入了更多的智慧，自然通風就是他們的優秀成果，不同氣候條件下的傳統民居形式就是他們智慧的體現，我們應該去借鑒、學習，并在當前以節能、舒適為主要目標去發揚、去優化減少對其他耗能系統的依賴。

2．我國自然通風的優勢

我國絕大多數地區一年中風向都會發生著規律性的季節更替，這是由我國所處的特殊的地理位置決定的。我國地處于歐亞大陸的東南端，瀕臨太平洋，由于海洋和陸地熱力性質的差異以及太陽輻射隨季節的變化，導致冬夏間海洋與陸地上氣壓的季節變化。夏季大陸形成低氣壓，海洋形成高氣壓;冬季則相反，大陸氣壓高，海洋氣壓低，于是我國冬季多偏北和西北風。相反夏季多東南風或西南風。我國這種具有規律性的季風特點對于建筑中采用自然通風是非常有利的。

3．建筑設計中自然通風的實現方法

自然通風的實現，主要是“風壓”和“熱壓”的作用。利用風壓就是利用建筑迎風面和背風面的壓力差進行氣流組織，形成自然空氣流動。熱壓通風又被稱為“煙囪效應”，其應用主要依靠建筑設計及通風控制技術。熱壓產生的流量大小主要受室內外溫度差及進出風開口之間的有效高差影響。室內外溫差與開口之間高差越大，則熱壓產生的換氣量越大。

在實際工程中，由于各方面條件的限制，實現自然通風的方法也不盡相同。大體來說有以下幾種方式：

1)控制建筑物的體型和布局

建筑物的體型和布局對自然通風的作用影響很大。單體建筑設計應盡量使建筑的法線方向與建筑所在地夏季的主導風向一致。但是對于建筑群體，前后面建筑之間的影響比較大，應該分析和優化設計建筑群的整體布局和樓間距。

2)圍護結構的開口的優化設計

圍護結構的開口的優化設計主要是指窗戶的開口大小、位置、形式優化設計。當外界風速較高時，可以通過調節開口開度，減小通風量；但反過來，外界風速較小時，則有可能無法滿足建筑的通風量要求。所以，應該盡量減小建筑內部氣流路徑的阻力。直接的手段是減短氣流路徑，如建筑穿堂風設計。

3)屋頂的優化設計

屋頂不單可以作為建筑自然通風系統的組成部分，本身也可以通過設計成為一個獨立的通風系統――通風屋頂。通風屋頂內部一般有一個空氣間層，利用熱壓通風的原理使氣流在其中流動，以改善屋頂內表面的溫度，進而影響到室內溫度。

4)地板的自然通風與節能

由于低溫空氣向下沉，地板通風，可以使新鮮的低溫空氣從地板的送風口進入室內，夏季打開送風口，低溫新風圍繞人體，既提供新鮮的室外空氣，還增加體內散熱及防止由皮膚潮濕引起的不適。

5)中庭、排風煙囪和通風墻體

在建筑中設置的中庭、排風煙囪和通風墻體都是利用“煙囪效應”組織氣流按照一定的路徑流動，氣流流動主要由建筑內部溫度梯度的大小決定。利用太陽能可強化自然通風，實現方式主要為：設置太陽能集熱器、屋面太陽能煙囪等，利用太陽的熱量來加熱集熱構件形成熱壓，引起空氣流動。

6)雙層護結構

雙層護結構是當今建筑中普遍采用的建筑節能技術。尤其是雙層玻璃幕墻，它由內外兩道幕墻組成，之間留有一個空腔，又稱“會呼吸的皮膚”。在冬季可關閉進出風口利用“溫室效應”提高維護結構表面溫度。在夏季可利用“煙囪效應”帶走通道中的熱空氣實現自然通風達到降低房間內溫度的作用。

7)地下風道

地下風道可以將空氣在進入室內之前進行預處理；在冬季，作為地道預熱系統，將室外的低溫空氣引入地道，對空氣進行預熱再向室內提供經過加熱的新鮮自然風，可有效改善冬季為減少熱消耗較少開窗而造成的室內的空氣品質不佳的現象。在夏季，可作為冷卻系統，收集夏季夜晚相對較低的空氣并利用地道內的低溫環境進一步冷卻再向室內提供涼爽新風。

北京大學附屬小學校園建筑所進行的節能技術實踐中就采用了地下風道降溫預熱系統，取得了較好的效果。

4.建筑中自然通風設計的應注意的問題

我們知道，中國幅員遼闊，從南到北、從東到西跨度很大，當南方己進入炎炎夏日，東北地區的人們可能才剛剛褪去冬裝。而且即使是在同一緯度線上的杭州和拉薩也因為海拔高度的原因而使得夏季長短不一。因此，在建筑自然通風的設計中要注意分區，注意結合當地的自然氣候條件。不同的氣候條件對房屋建筑提出不同的要求。炎熱地區需要通風、遮陽、隔熱，防室內過熱。寒冷地區需要采暖、防寒和保溫。在北方氣候應該展現“封閉型通風設計”，即采用采用氣密性良好的圍護結構，以及固定的通風口、控制通風量與通風路徑的通氣管通風塔等。而對于南方熱濕氣候地區則應展現“開放型通風設計”，即多空隙圍護結構、導風遮陽板鏤空陽臺等。

結語

在全球能源日趨緊張的大環境下，中國的能源形式愈發嚴峻。特別是在環境氣候問題日益嚴重的今天，作為建筑師，從所從事的每個層面去減少不可再生能源的消耗是我們的職責。我們應該避免對高科技的依賴，重新審視下我們的祖先在幾百年或者至少是幾十年前就發現的策略和解決辦法，他們在利用技術和自然基礎知識方面融入了更多的智慧，自然通風就是他們的優秀成果，我們應該去借鑒、學習，并在當前以節能、舒適為主要目標去發揚、去優化。

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一、現狀分析

本文選取了廣仁寺-小北門這段具有代表性的順城巷作為研究對象進行深入研究，并運用有機更新和廣義建筑學理論為此段設計做出一個概念性方案。

廣仁寺-小北門段順城巷現狀。2004-2008年順城巷的改造已經完成，但該段街區并沒有形成富有活力環境。這里罕見游客，多是疾馳而過的車輛和匆匆路過的市民，和唐皇城復興“以順城巷周邊建設吸引人流，降低皇城壓力”的定位相去甚遠。

經過調研分析對順城巷廣仁寺-小北門段存在的問題總結如下：（1）由于產業結構未得到有效調整，所以街區活力不足。（2）空間規劃不足，不能滿足居民日常活動需要。（3）城市肌理出現片面性，內部人居環境改造不足。（4）缺乏對歷史建筑的尊重，廣仁寺與周圍環境不夠融合。

二、廣仁寺-小北門段更新改造實踐

1.A段――廣仁寺周邊地區，“延續性”與“經濟性”并存。廣仁寺內建筑風貌和格局保存均較好，所以予以保留。將A段北邊緊鄰廣仁寺東墻空地設計成為藏式步行街；新加入的商業空間會把人們吸引到該區域中來，從而使順城巷生機勃勃。

2.B段順城巷改造，重在激發街區活力。在B段順城巷，將破舊的沿街建筑拆除，B段街區分為南北兩部分。北邊沿城墻設計為青年客舍，重在通過客舍的公共性和國際性提升街區活力和文化氛圍；南部為居住建筑予以保留。青年客舍的特色經營可吸引更多游客和市民，有利于提高街區經濟效益，推動自助旅游發展，有利于發展本地旅游業，激發歷史街區活力。建筑采用了中國傳統院落式的民居形式，空間布置采用了線性手法，以平行于順城巷的橫向軸線來布置房間，順應順城巷街區形態特征，滿足更多游客住在青年客舍感受古街區歷史文化氛圍的需求。

3.C段順城巷改造，植入新的住宅模式。C段原有居住建筑無論從居住環境還是形態特征都和順城巷的特征不符，為此，本研究擬將該段原有沿街舊居住建筑進行改造，模式為底層商業上部居住，增加該段的商業和街區活力。鑒于2004年順城巷改造的片面性，本案在C段內部新建三層示范性住宅。創造出兼具傳統特色和現代使用功能的新型居住空間。在順城巷空間中植入新的低層高密度居住四合院。低層高密度居住建筑主要有以下特點：在接地性方面，能保證與地面的經常性接觸，給人以安心感，有益于接近自然，特別是有利于老人孩子的居住生活。在尺度感方面，它與高層建筑相比，給人以無壓迫感和親切的家園感受。在支持居民交往方面，住宅室內外聯系方便，可保證居民鄰里交往的需求。

4. D、C兩段設置市民文化廣場。設計首先在地段D和C之間開辟市民文化廣場，其次在D地段東端小北門內側設置節點文化廣場，服務于西安市民和游客。設置文化廣場對順城巷空間有以下幫助：（1）緩解交通壓力，提供安全步行體系。（2）改善街區單調空間，提升街區人氣。（3）為居民提供交往場所，提高居民生活質量。（4）D段沿街建筑進行立面改造，延續街區文化氣息。

由于順城巷缺乏商業服務設施，其生活基本依托東側西北一路等商業街道形成從西廣仁寺一小北門是一個綿長十分冷落和過于清靜的氛圍，順城巷旅游空間需要在這幾個段落規劃“激活點”。

D段建筑質量較好且建筑產權較復雜，歷史街區的更新改造需要小規模循序漸進的進行，為了此段建筑與順城巷古街區無風貌相協調，在本階段的更新中僅對此段做肌理改造。D將該區域內的建筑做立面改造，內部功能不變。

結論：最后，本研究以順城巷廣仁寺-小北門段有機更新為實例進行了概念化規劃與建筑設計，提出了適合西安市的有機更新策略。

篇6

伴著世界范圍內關于工業生產形勢的轉變，在城市的市中心內不斷出現了許多工業廢棄地。這時出現在人們眼前的不得不解決的問題。而在解決的過程中，需要兼顧地方文化特色的同時還要注意其使用價值，注意城市的可持續發展，也要把重心放在對于環境污染的解決上。在預想的范圍內，提前對可能會發現的社會和經濟問題做好處理方案。

一、概念

（1）工業廢棄地

工業廢棄地是只之前曾經進行過工業生產活動的地方，以及與生產活動相關的交通，倉庫等用途的地點，但最后廢棄不用的地段。

（2）棕地

棕地是包括廢棄不用的，在一定年限內未進行使用的，或使用價值為得到充分發揮的工業性質的用地及在用地內存在的各類工業設施和材料。對于棕地型土地的重新開發和改造時，容易遇到一個在其他類型用地上不存在的問題———污染。這就給改造工作帶來了一定程度上的困難。同時，棕地也被認為是按照城市規劃政策或城市復興目標有再開發可能的土地。

（3）工業廢棄地景觀設計

工業廢棄地景觀設計是對工業廢棄地的景觀部分為重點的改造活動，而被改造的對象需要具備歷史，文化，技術，審美和科學研究價值。景觀設計的要素主要包括：場地規劃，廢棄地設施以及廢棄材料的藝術加工。從氣候，土壤，水汽和植物等方面著手。具有豐富的內涵，深遠的文化意義和現實的研究價值。

二、工業廢棄地景觀設計的研究現狀

（1）國外研究現狀

關于廢氣景觀，國外的研究與國內相較是超前的，這與歷史上西方國家的工業革命以及工業轉型和城市的發展程度是分不開的的。而非其景觀這一課題也成功地飲起了足夠的重視。他們也早已意識到，面對適量如此放大的城市廢棄物以及廢棄景觀，規劃和設計是無法解決與之相關的所有問題。今年來哈佛大學提出的景觀都市主義的理論，是對四大學科（景觀設計，規劃，城市設計，建筑設計）所遇到的問題的能動反應，它是一種革新性的城市景觀研究的實踐方式。

（2）國外工業廢棄地景觀設計的發展過程

工業廢棄地的景觀設計是在歐美發達國家在20世紀逐漸興起的，20世紀的90年代快速發展。國外工業廢棄地景觀豐富經驗的設計階段如下：1960年由于傳統的工業革命對環境的污染問題，工業廢棄地的景觀設計開始出現，1970年美國景觀藝術家參加在新的地方實踐中更新了煤礦與大地藝術相結合，在20世紀的80—90年代，生態思維和進一步發展科學和技術促進工業設計領域的進一步發展廢棄景觀；1990年，魯爾區工業標記荒地景觀設計成熟，21世紀初，科學和技術的發展和促進繁榮的工業廢棄地景觀設計的生態審美觀念的普及。

（3）國內研究進展

20 世紀90 年代以來，國內相繼出現了工業廢棄地景觀設計的實際項目，國內學者在總結國外設計理論和實踐的基礎上，進行理論提升，取得了一定的成果。

三、結語

與世界上其他國家相較，我國目前的工業廢棄地的景觀設計明顯還處在一個剛剛開始的階段，出于對目前城市工業廢棄地問題的急需解決和對環境污染問題的日趨嚴重，我們要對中國的工業廢氣地景觀改造的問題上無論是理論還是實踐都要將研究深入下去。廢棄景觀是我們能實現城市可持續發展這一理想的重要方法，是具體解決城市積極而有序前進的一個新方法，也是延續城市活力的有效手段。它已經不僅僅是一個課題那么簡單，他代表了全世界人們對與城市環保問題的重視。因此，有必要對工業廢棄地景觀的發展和前景及其理論實踐進行系統的研究，對這一領域的景觀設計實際操作形成一個準確的認識，從而更加深入的了解和把握工業廢棄地景觀設計的發展和方向。

參考文獻：

[1]牛慧恩. 美國對“棕地”的更新改造與再開發[J].國外城市規劃，2001

[2]梁芳. 我國后工業公園設計探討[D]. 哈爾濱：東北林業大學，2007.

[3]蔡海燕，彭震偉. 德國埃姆歇地區的空間、生態和經濟更新—從埃姆歇園國際建筑展（198921999） 到埃姆歇景觀公園規劃（200022010） [J]. 現代城市研究，2007（4）：82288.

[4]潘百紅；吳健 國內外工業遺址景觀設計研究現狀。北方園藝

[5]吳健；潘百紅工業遺址景觀設計研究綜述。現代農業科技

[6]吳健城市記憶的延續：長沙火車南站工業遺址景觀設計研究。中南林業科技大學碩士論文

[7]謝欣明上海產業類歷史地段景觀改造研究。南京農業大學碩士論文

篇7

地景化的建筑發源于人類在生產生活中對地形的改造，在引入地形學、場域理論和場所精神等理論后，形成了處理建筑、環境關系的新思路。主要特征表現為：地景建筑將建筑與大地形態視作同一整體。建筑形態以其連綿起伏延展的形體與大地形態走向融合，甚至創造性地重構大地形態，而建筑則整合于城市系統和大地景觀系統之中[1]。

1.2地景建筑屋頂開放空間

地景建筑的屋頂開放空間是地景建筑的重要特征之一，建筑的屋面通過延伸、反轉、扭曲，實現了與地面的融合與重構，建筑不再脫離地面基底獨自存在。傾斜屋面使得人與建筑的關系發生改變，建筑不再拒人之外，斜面和屋頂滿足更多的都市活動，地景建筑的屋面成為一個可體驗、可接觸的引人入勝的場所[2]。

1.3坡度問題

屋頂開放空間的營造是場地周邊環境，建筑使用功能和景觀設計等因素綜合作用的結果。其中人的主觀體驗感受也有著重要的影響，坡度的大小會影響人的行走速度以及生理和心理感受。如果地景建筑的屋頂坡度過大，往往不利于人的行為活動，人走在上面會感到吃力并且具有危險感，難以誘發其他活動[2]。同樣也不利于植被的種植，甚至在暴雨時出現泥土的滑坡現象。在地景建筑形態越趨復雜化的趨勢下，如何在設計過程中充分考慮屋頂界面坡度的因素，提高屋頂開放空間的舒適性和安全性。下文將以北京世界園藝博覽會國際館投標概念設計方案為例，探討一種基于參數化分析的地景建筑屋頂開放空間設計。我們希望將屋頂開放空間的設計融入方案設計的全過程，通過運用GH軟件對非線性屋頂進行高程分析和坡度分析，依據人體工程學中對于行為活動的坡度要求，對屋頂的游憩空間進行設計，改善地景建筑屋頂開放空間的安全性和舒適性，打造人性化的開放空間。

2.基于參數化分析的屋頂開放空間設計

2.1設計目標

2019中國北京世界園藝博覽會國際館地處延慶縣，毗鄰八達嶺長城、海坨山。總建筑面積21298㎡，包括國家地區展廳等四個園藝展廳和辦公、接待等功能。國際館場地為世界園藝軸上的一處三角形場地，東西兩側為國際展園和中國展園，北側毗鄰湖區。方案設計之初，我們從世園會的場所特征和園藝博覽會國際館“平等、無國界”的性格出發，確定了“地球.家園”的主要設計立意。運用地景化設計手法，將建筑消隱在大地景觀之中，將參觀游客引上屋頂，在建筑屋頂營造一個綠色的、多樣化的開放空間，突出園藝博覽會綠色和園藝的主題（圖1）。

2.2建筑形體的推敲優化

在建筑的形態設計上，依據園藝展廳10m凈高的使用要求和將游客引上屋頂的設計構思，生成了建筑形體——將四個園藝展廳設置在中心和端處，同時在三端形成三處觀景平臺，建筑的三邊高度降低，形成自然起伏的坡地，建筑屋頂與大地直接相連，將人流引上屋頂空間，與場地軸線相呼應，形成建筑的主入口。接下來，通過對屋頂進行高程分析，優化建筑形體，使屋頂開放空間具有更好的可達性。我們運用grasshopper編寫一段邏輯，對屋頂界面的高程進行模擬，得到屋頂界面的高程點和等高線（圖2）。依據高程分析的結果，調整優化屋頂界面的高度，在滿足建筑使用功能的前提下，盡量降低建筑高度；建筑主入口位于屋頂與大地相連的斜坡之上，通過調整入口的高度，使入口坡度更加舒緩；同時優化屋面起伏造型，創造人性化的游憩空間。通過對建筑形體和高度的優化，實現建筑體量消隱，使建筑融入園藝和景觀之中，符合生態綠色概念以及地景建筑的特點。游客佇立屋頂草坪上，可遠眺海坨山，俯瞰世界展園和中國展園，觀賞花車巡游，沿中心坡道緩緩而下，可觀賞各國家地區各式園藝作品，為來賓創造多視角的觀展體驗。同時拉長了參觀流線，創造了更多的人與環境的互動，在場地受限制的情況下，充分擴大了場地條件。

2.3坡度分析與屋頂開放空間設計

在屋頂開放空間的設計上，根據場地周邊的景觀與建筑的形體，我們確定了建筑主入口和觀景平臺的位置以及大致的參觀流線。接下來，通過對非線性屋頂進行坡度分析，對屋頂的游憩空間和游覽路徑進行詳細設計。首先，我們在grasshopper中編寫了一段簡單的邏輯，對屋頂界面的坡度進行模擬（本質上是將非線性的屋頂轉化一個網格面，求得網格面各點的傾斜角度，進而得到坡度），得出了屋頂界面各點的坡度和坡度分布情況（圖3）。分析結果表明，屋頂界面的坡度范圍在1.2%到24%之間，符合覆土種植屋面的坡度要求；屋頂界面的坡度分布均勻，較為平緩，在三端形成三處舒緩的平臺；外環屋頂的坡度變化較大，內環屋頂坡度變化較小，在內外環銜接的三個端處，坡度較為平緩。對于坡度設計參考，在地形學、景觀設計和建筑無障礙設計規范中，都有對活動空間坡度的規定與描述。在自然地形中，坡度值在3%以下稱為平坡地，對人們的活動以及其他景觀要素不造成影響。坡度在3%~10%之間稱為緩坡，坡度在10%~25%稱為中坡地，需設置臺階、臺地等景觀要素。在景觀設計中，園路主路的縱坡上限為8%，正常人與殘疾人都可以接受的路面坡度為5%以內，大于5%的要設計殘坡道，殘疾人坡道8%為最大坡度，范圍在5%~8%內[3]。對種植屋面而言，屋面坡度應小于50%，當坡度大于20%時種植土層應采取防滑措施。地景建筑的屋頂空間，作為一種室外空間，往往結合場地周邊環境。因此，我們將地景建筑屋頂開放空間設計看作是一種室外景觀設計，可參考景觀設計中對人活動場地的坡度要求，局部考慮無障礙設計的要求。最終確定坡度值在3%以下的區域可作為人的活動區域，坡度值5%~8%可設置坡道，坡度值大于8%需設置臺階。接下來，依據坡度分析結果和人體工程學中相關的坡度要求，設計游憩空間的布局和路徑。屋頂觀景平臺要位于坡度小于3%的區域，對于路徑坡度大于5%的需要設計坡道，大于8%的需要設置臺階。在滿足室內功能空間凈高的前提下，對屋頂形態進行微調，使屋頂端處的觀景平臺坡度更加平緩。路徑空間要盡量遠離建筑邊緣，尤其設置臺階的區域要靠近建筑內側，以增加游客的安全感。在坡度小于8%的區域，可考慮路徑空間與屋頂綠化的相結合，使游客能進入綠化區域，豐富參觀體驗，激發更多的自發，得到最終的屋頂開放空間設計方案（圖4、5）。

3.總結

總的來看，基于參數化分析的地景建筑屋頂開放空間設計包含以下幾個步驟：（1）形體優化，結合屋頂開放空間的構思生成形體，通過屋頂高程點的調整優化建筑形體。（2）坡度分析，編寫grasshopper程序，分析非線性屋頂界面的坡度。（3）設計，依據坡度分析結果，對屋頂開放空間進行布局設計和路徑規劃。北京世界園藝博覽會國際館投標概念設計方案是地景建筑與參數化分析方法和地形學分析方法結合的一個小實驗，是坡度分析與人性化設計的一個初步探索，目前仍有較大的局限性。屋頂開放空間坡度參考并沒有一個統一的標準，還需要結合項目的實際情況，選擇適合的坡度標準。營造一個具有吸引力的屋頂開放空間，活動空間的坡度設計只是影響人主觀體驗的一個方面，還需要充分與景觀設計相結合。這種方法設計出的屋頂空間能對人活動的安全性與舒適性有多大的作用，也還需要在實踐中進一步的檢驗。但是，將地形學中高程分析和坡度分析與參數化分析方法相結合，引入建筑單體設計中，并參照建筑及景觀設計中步行空間的設計方法設計屋頂開放空間，這是與以往所不同的。這種方法從人性化設計的角度出發，試圖通過定量分析的方法，解決地景建筑坡度問題，是一種將地形學分析方法應用于建筑設計的新方法，也是對地景建筑和非線性建筑人性化設計的新探索。

作者:孫若宸 孫宗列 郭 駿 霍續東 單位:北京建筑大學 中元國際工程有限公司

參考文獻

[1]王曉艷.地景建筑設計研究[D].北方工業大學碩士論文，2013

篇8

二.建筑學院教育構成體系的主要特征

教育體制主要受（日本，歐洲）影響建筑學教育體制實際是亞洲傳統教育方式與西方新學院派教育特色的架接與活化。即以日本教學方式為主要參考對象大量引入西方先進教學方式的教學特點。

日本的大學是較早接受西方先進自由文化的亞洲的大學。在接受先進文明的過程中，又經過了本土性地過渡和吸收，所以具有既有先進性又符合亞洲文化特性的雙重優勢，中國也是較早吸收西方教學思路的東亞國家，并且也已經實行建筑學認證的考核體制多年，所以畢業于日本東京大學的樸龍煥院長和畢業于中國清華大學的韓東洙系主任應該是把持亞洲傳統教育體制的領軍人員而分別畢業于賓西法尼亞大學，法國高等研究院，美國加利福尼亞大學，德克薩斯大學，哥倫比亞大學，澳大利亞的悉尼大學等西方名牌院校的教授隊伍則是吸收及傳播西方先進教學方式的重要成員，更好地促進西方：講課-討論-siminar-lab.的教學方式的實現。

教育師資構成:

漢陽大學建筑學教授的任用制度比較嚴格。任用形式包括專任教授，簽約教授，外聘教授，責任教授，定期講師等五種任用形式的教授。對專任教授的要求是：要有著名大學的博士學位，要有多年的工作經驗，或有國內建筑師資格及碩士以上學位。為了保證建筑學院能動的建筑學教育，還會定期選擇業務活動中較為活躍的建筑師作為簽約教授，認用期為2年。為確保各專業領域的完整，學校會盡量保證教師畢業學校的多樣化，工作經歷的差別化，還會盡可能地任用外國教授，現在漢陽大學建筑學院共有專職教授19名，（其中建筑學部11名，包括2名簽約教授）建筑學部外還有2名外聘教授。責任教授5名，定期講師33名，共有59名教授組成。

三.學部和大學院的教學方式的特征構成分析

1.本科生教育：

漢陽大學建筑學院對于本科學生的選拔標準

2005年開始，學部開始分為建筑學和工學兩個部分。在學生的招收方面，包括定期招生和隨時擴招兩種。對于那些不定期進行擴招的學生要對其進行建筑學教育的適應能力和建筑設計才能的考核。但是不論是定期的還是擴招的學生，都要求高考成績是一等以上。對于建筑學很感興趣的其他專業，其他學校的學生，在學校所規定的日程范圍內可以通過轉系河插班的方式。這種轉系的學生要有最少2學期以上的大學學習經歷。如果通過考試的話，即可插入三年級。這種插班制度，主要是從3年級開始插入。

1)培育重心：對學生的培養主要是針對學生將來就業所需的主要技能，要求，學生本身的興趣和專業接受適應能力來進行的選擇性，對象性的實施方案。

2)教育情況

在教育方式上，理論與實踐相結合是他們遵循的宗旨，甚至教師的講義很多情況是每年更新，不光是小范圍地擴展添加，而且還會有主題地循環改革，設計課的設計主題，很多情況是每年更新，除了各個階段學生能力培養的主旨相同外，訓練形式，設計的開展手法、表現形式都有一定的變化。學院除了在教授制度上大量聘用對外國教學方式較為了解的西方大學教授，還很注重與西方各個教學研究體系的直接交流和合作。漢陽大學與莫斯科大學，日本東北大學防災研究所，東京大學地震工學研究所，日本國土建設性建筑研究所，意大利羅馬大學，法國La villette大學，意大利威尼斯IUAV大學建筑設計學院，加泰隆尼亞理工大學，特里布哈努曼-多卡宮工學大學等國外研究學院組織有交流。從02年開始與法國La villette大學，意大利羅馬大學，中國清華大學，東南大學建筑學院，國立臺灣大學建筑與城市研究院，東京大學研究生院工學系研究科，西班牙巴塞羅那大學，中國蘇州科技大學建筑系，西安建筑科技大學建筑學院，臺灣國立成功大學規劃與設計學院等有學術交流和交換學生等活動。

整個教學過程，不但重視與國際前沿的標準接軌，而且重視對國家傳統文化的傳承。像本科二年級的韓國建筑史課的彩畫實習，除了幾個歷史文化學專業學校外，只有漢陽大學建筑學院才有的歷史文化體驗實習課。不但加深了同學對本國建筑歷史文化的深入了解也增加了學生專業技能地實踐機會。

漢陽大學建筑學本科修課表

實用英語會話1

設計信息的理解

數學和幾何學

新生研討會

3 3

3

1

專業英語

物理學的概念

語言與文字

科學技術的哲學理解

3

3

32

基礎表現1

3

基礎表現 2

3

藝術/設計1

3

藝術/設計2

3

建筑CAD

3

電腦制圖

3

39(21+18)

韓國建筑史

3

西洋建筑史

3

現代建筑史

3

都市史

3

建筑設計論

3

建筑論

3

建筑規劃

3

區域規劃

3

基礎設計1

3

基礎設計 2

3

建筑設計1

6

建筑設計2

6

建筑設計3

6

建筑設計4

6

建筑設計5

6

建筑設計6

6

建筑設計7

6

建筑設計8

6

3

建筑構造系統

3

建筑構法

3

建筑構造力學

3

建筑構造規劃

3

24(12+6+6)

建筑環境工學

3

建筑設備概論

3

24(12+6+6)

3

建筑材料

3

建筑施工規劃

3

24(12+6+6)

3

建筑計劃

3

建筑業務實踐

3

建筑研究1

3

建筑研究2

3

住居論

空間形態論

數字設計系統

3

3

3

室內設計

造景學

建筑細部美學

3

3

3

東洋建筑史

近代建筑作品分析

現代都市論

3

3

3

建筑防災論

環境和生態建筑

建筑經營

3

3

3

漢陽大學的教育方案為低年級的基礎設計是通過空間設計進行設計體驗實踐。以成組作業的形式訓練大家的協作能力。而到了更高年級則以大的教學訓練方向為基礎，每年緊隨社會主流方向而采用不同的設計題目。學生可以自行選擇插入點和核心元素來自由發揮。

從課表的內容可以看出，理論和實踐并重。除動手實踐能力培養的課程外，而對理論標準要求同樣不遜于實踐，從二年級開始，理論課的課堂作業，老師就開始不同程度地要求學生作一些相關建筑物，展示會的觀覽心得，讀書心得，分析當前設計領域的較受矚目的設計師作品，并開展一些分析討論會。不但培養學生認識建筑，理解建筑的能力，對其理論分析能力進行初步培養。同時借助首爾處于韓國首都的地利之便，老師會根據學生的需要，請社會上當前較為活躍，較為有成就的設計師到課堂上作發言，給學生傳授最前沿的設計思想和設計方法。

下面以漢陽大學本科生2007-2008年的學生作品為例來具體介紹說明各個學年建筑學的教育特色。

第一學年

基于第一學年的學生第一次接觸設計課，這學期主要強調分析盡量多的創造性設計，從上半學期開始，學生將被要求遞交一些報告來證明他們對所給題目的分析能力。范圍則從實體元素到社會現象。下半學期課程包括的設計不屬于必修，定義為建筑與材料的關系，這學期的設計重心是手工作業，學生要通過成組作業的方式實現。

第二學年

這個學期給學生更深入地介紹建筑設計的過程，讓學生更明確學科包括的三個部分，建筑維度重心地發展。這學期主要讓學生調查，研究，閱讀，欣賞，理解修建個性空間的不同方式。

這個學期的重心是讓學生意識空間設定的過程是有動機并被社會、文化、技術等多種因素所控制的。在了解這些過程的同時，訓練學生繪圖，做模型和修造的基本原則。讓學生知道并熟悉2維畫面和3維空間模型之間媒介的相互貫通性。

第三學年

這個階段的學習要求更廣泛，更深入細致地理解建筑，文化和各學科之間的關系結構構成。地塊和工程的結構不只是解決空間功能問題，還有一個統合的概念。這學期是以探索整個建設過程中的結構體系和材料理念 。

第四學年

城市不止是一個無價 的結構體的物理集核，在這個學期，會重點強調城市是一個通過社會現象清晰體現空間組織體系如何改變空間形態的歷史性地域。建筑既可視為城市矛盾調解員同時又是增加一定矛盾的角色。學生需要理解理想與現實之間私人領域與公有土地的縮張構成機制。

第五學年

這是一個根據各自的設計理念獨立完成作業的學年。學生能夠通過作業更好地訓練和應用前幾個學期所獲得的知識，技能。學生這個學期作業的建筑價值體系將證實他們的能力并作為最后第五學期的最終成績。學生可以自己選擇主題和地塊，這不僅是代表學生的最后成績。更重要的是它展示了學生通過自己的邏輯思考而獲得最終構想的過程。對于大學畢業生來說如何用建筑來實現表現社會生活文化的能力始終被給予極大的重視。學生在前半學期為設計構想形成期間，這期間學校管理更加嚴格，老師幾乎一周一次地跟蹤指導。指導老師將提供改評，幫助學生運用自己邏輯來解決一些程序，地形規劃，基本設計和繪制、制造作品中的問題。完成的作品則將參加畢業展覽。

本科教學較為注重深入細致的多種專業技能的培養，像第五學年為研究論文準備學期，設置有畢業論文和畢業設計兩種可選擇畢業方式，體現出學校對即將步入設計崗位的學生實踐工作能力的重視。經過三個設計學期學習，學生可以選擇自己的論文指導老師及設計組，這是一個獨立學習的學期。學生選擇自己畢業設計論文的主題和地塊，與低年級設計相比，畢業設計需要一開始就投入更多的精力并需要通過一些自己制作的設計圖和簡單模型反映他們對自己設計作品的理念。結構，機械特點的理解。最后的作品將作為畢業展覽展出。而且為即將升入研究生搞理論研究的學生提供培養研究能力機會。這應該也是為了適應當前研究生院教育比重日漸增大的趨勢，學生通過這些細分專業，研究主題的學習，可以更早地適應研究生院的學習方式，提高研究能力。

升學情況

由于韓國大學和中國大學的入學制度不一樣，有春季學期和秋季學期兩個入學學期，而且在韓國學生入學和休學制度比較靈活，再加上韓國男生的義務參軍制度，所以學生的流動性較大，很多時候2000年入學的到08年還沒有畢業，所以一般的畢業生數跟入學的人數不完全相符合。以漢陽大學建筑學院07.9-08.2的畢業生情況為例（見下表）

07-08.2畢業生情況

專業

總畢業生人數

求職人數

升研究生人數

未求職人數

其他

建筑設計專業

30

13

5

3

9

各部分占總人數比例

43%

17%

10%

30%

共有畢業生30人，其中有13名學生求職了，這其中5名就職于空間設計事務所，2名就職于三星物業，1名就職于黃土真建筑設計事務所（是韓國比較有名的建筑師，近年以作韓國傳統家屋方案出名），還有少數就職于其他一些韓國較大的設計事務所。另有5名升入研究生，其中三名直接升入漢陽大學，一名首爾大學，一名韓國綜合藝術學校。其余9名出國留學或參軍。漢陽大學建筑學院的本科生設計教育的指導內容全面而實用，訓練了學生較強得動手能力.所以社會相應機構對漢陽大學建筑系畢業生也給予了較合適的反饋

2.研究生院教育:

1)培育重心：理論能力的深入和實際應用能力的培養

本科生階段必修的理論課并不多，只占全部課程的六分之一。但從四學年開始又出現了較多的理論課。占所有選修課的二分之一，共包括12門專業課，而到了研究生階段，除了建筑設計專業有四門設計實習課以外，其他皆為理論課。

2)教育情況

學生的培養方式

漢陽大學建筑學院的研究生教育課程與中國的課程教授方式稍微不同，借鑒西方教育方式又延傳東方國家教育理念，進入研究生院以后，實行學分積累制，碩士期間一般是36個學分，并且還要完成碩士論文，而博士則需要在36個學分的基礎上再修24個學分，達到60個學分，并且完成畢業論文即可畢業。 從課程設置和學分數量上與中國的很多大學不同。而且在課程上除建筑設計專業部分碩士的建筑設計課和很少的幾門只為博士開設的課外。大部分的理論課是碩士和博士同時選的，這一點也與中國許多院校碩博士課程較明確分化的情況不一樣。并且還可以跨專業學分交換和跨學校學分交換，就像首爾市就有10所院校是互相承認學分，實現學分交換的。

研究生授課的方式也更加重理論深度，并且更重視培養學生的動手實踐能力，教授方法上也更西化一些，比較注重學生自己的想法和創造靈感的培養，即自己延伸和解讀方案的能力，設計不單單是簡單的學院派似的根據固定地形，固定設計標準指標套用而作設計，而是在隨機選定的地形中，學生自己構想比較合適的功能構成，體塊形態。像在建筑聲學的課上，老師除了講授一些建筑聲學的理論及建筑設計中對建筑聲學理論的應用，在設計實踐中，老師還設計了多種類型的設計作業。首先是讓學生選擇一幅自己喜歡的畫作，把畫作分析成自己認為的聲音，并采集聲音文件，制作成一個聲音作品。然后將聲音作品，還原成一個圖像作品，最后實現到建筑物設計中。（見圖）

設計課中，學生基本上也是用一個學期或半個學期來完成一個方案，幾乎每個星期老師都會給學生分析方案，而學生每一次都要做出一個或電腦或手工制作的體塊模型作為自己新想法的表現。而且每次期中或期末評圖，學生都要為自己的設計作很認真地表現和講解分析，并有 多個教授進行綜合審評。碩士研究生的畢業狀況以07.9-08.2的畢業生情況為例來看，見下表

專業

總畢業生人數

求職人數

未求職人數

其他

建筑設計專業

13

10

3

各部分占總人數比例

77%

13%

由于只有13名畢業生，而且都是設計專業的，所以大部分去了：設計希望，三友設計，建元設計，建筑師事務所OCA，BMP設計等韓國較為有名的設計事務所，而其他的大部分為準備就業狀態。

四.總結

篇9

中圖分類號：C35文獻標識碼： A

正文：

在今天，建筑師們經常會片面強調空間對人的決定作用，希望使用者可以按照建筑師的設計意圖來生活，而實際上總是事與愿違，人們總是按照自己的意愿和生活習慣改變著周圍的生活環境。因此建筑師的設計經常不能很好地決定和引導使用者舒適的使用。目前，很多設計都單純的強調造型，卻忽視了環境和人的之間的交流。建筑設計本身就應該以人為使用主體，綜合考慮其他多種因素相互交叉來進行設計。因此，一個好的建筑師應把自己看做使用者，設身處地的考察和考慮使用者的需求，這樣才能做出以改善人們的生活品質為目標的設計。

在近代，隨著工業革命的到來，城市開始發生了翻天覆地的變化，而同時也帶了種種社會矛盾。擁擠的住宅區，高容積率，低綠化率，擁堵的交通，惡劣的自然環境等，種種的一切都使人們的生活質量不斷下降。居住區的水環境與居民的生活質量息息相關，它不僅僅可以豐富人們在居住區室外環境中的空間內容，同時也為居住區使用者提供了一個可能發生行為活動的場所。通過對可能發生的行為進行探討，充分了解使用者的需求和使用特點，以環境行為等理論的研究及相關理論的支持，來優化居住區水環境，創造一個滿足居民生理心理及精神上的需求，同時保證居民的健康，又能獲得生態平衡的理想居住空間。

一．符合當地自然氣候特征

我國北方夏季高溫多雨，而冬季又干燥而寒冷，不同的氣候給人舒適度的感受都會有所區別。多變的氣候對水環境的影響十分明顯，因此對于北方水環境景觀的設計，應該充分考慮自然氣候的問題。比如在規劃設計時，應充分考慮夏天時水體周圍可以創造相對涼爽的微氣候，而冬天水體結冰，如果設計不合理，會造成管道的破裂，路面的濕滑等不合理現象。因此在居住區水景觀的設計上在保證安全的同時，可以充分挖掘冬天時的娛樂項目，大面積的水域可以考慮冰雕、滑冰等項目，而同時在夏天又可以為人們提供一個休憩、交流的理想場所。

二．滿足居民對物質空間環境的需求

在居住區水環境的設計研究中，其首要問題應該是制定基于環境行為學的設計策略，從使用者的實際需求出發，設計出具有品質的居住區水環境。

（1）對使用人群的分析：通過調查、觀察、現場研究等方法進行考察，對使用者的不同性別、年齡、職業、對環境的需求等多方面進行綜合調研從而分析總結出不用人群對居住區空間環境的不同需求。在居住區水環境設計時可以針對不同人群喜好進行不同的空間設計。

（2）對使用者的行為分析：觀察不同的適用人群不同時段的活動范圍、活動內容以及活動方式，分析總結后可以得出不同人群的活動規律。在很多居住區中由于沒有充分考慮使用者的行為方式，設計沒有空間層次，就會出現設計后環境評價不高的現象。比如老年人跳廣場舞干擾居民休息，小孩子成群在馬路上嬉鬧，不顧來往車輛行人，這都是因為沒充分考慮居民的行為習性所導致的。因此在在設計中，應該根據不同人的活動規律適當設置私密或交流空間，合理擺放公共設施，使居住區內的活動設施更加均衡，利用率更高。

三．滿足居民的精神需求

充足的陽光、新鮮的空氣以及良好的通風，沒有噪音干擾是人們生舒適的最基本要求；其次，在居住區中生活要有安全感，不用擔心被偷盜及發生意外；再其次，人與人的交往必不可少，人們需要相互接觸，渴望和諧的鄰里關系。良好的居住區水環境可以形成舒適的微氣候，保持居住區內濕潤，在水邊休憩，會給人帶來內心的安靜榆舒適。在經濟高速發展的今天，快節奏的生活讓人們更加渴望交流，交流是舒緩情緒量高的方式之一，良好的水環境塑造可以為人們提供更好的交流空間。

值得一提的是，在居住區水環境的建設中應考慮到特殊人群在環境中的特殊性。例如老年人的安全性需求，居住區設計者在水景邊所能提供的休息方式是否安全，現在老年人喜歡一起交流，曬太陽，而居住區中是否可以提供更舒適的條件。再例如孩子都有著強烈的好奇心與破壞性，如果在水景觀附近玩耍，安全問題如何保障，圍護構件是否可以輕易跨越或者破壞，再或者接觸到噴泉等水景觀是是否有觸電危險，這都應該是設計者應該考慮的問題。

四．可持續的水資源利用

（1）雨水儲存再利用： 在居住區內可以設置地下蓄水池以及地面蓄水池，方便儲集雨水，這些水可以經過簡單處理后作為雜物用水或者綠化用水。地下蓄水池應設置在小區的最低洼處或地下室中，這樣可以使雨水自然流入，而地面上仍然可以作為活動場地。地面蓄水池可以利用原有的洼地或者人工開挖而成，按照自然排水坡度可以將居住區內分成幾個匯水區域，除了具有儲水防洪功能以外，還可以兼做人工湖，人工水池等，具有景觀及生態功能。

（2）提高路面滲透性：在居住區中，提高路面滲透率可以更好地使雨水滲入地下。首先應該盡可能多的提高綠化率，自然土壤是最環保的保水措施。其次，可以在負重比較小的路面盡可能使用透水鋪裝，同時配合安裝滲透管、滲透井等設施。

（3）可持續的水景觀建設：在居住區中，開放的水面作為生態系統的一個重要組成部分發揮著重要的功能。但是，如若水處理系統不夠完善，水質就難以保證，而經常更換景觀用水又導致水資源的浪費。因此，地表水循環也是居住區生態環境建設的重要內容。因此可以考慮將雨水與景觀水系統相結合，并配合水生植物進行水處理，使水景觀形成一個活的生態系統，不近清潔優美，還能節約水資源。

結束語：

隨著現代經濟的快速發展，是我國水資源的短缺情況加劇惡化，城市的人居水環境問題也越來越嚴重，因此，解決城市生態問題刻不容緩。水資源的合理運用是對城市人居建設的重要保障，是人類的生存與發展的重要基石，因此我們應該更加重視人居建設中的水環境系統建設。

參考文獻：

1．任繼鑫，《節能理念指導下的居住區規劃研究》，碩士論文；湖南大學，2007

2．曹娜，《自然生態景觀設計理論研究》，碩士論文；南京工業大學大學，2009

3．唐麗賢，《居住區生態環境設計的探索》，期刊；廣州建材，2006

篇10

中圖分類號： TU2 文獻標識碼： A

1、前言

全球范圍內醫院行業比較新的發展動向有 ：醫療賓館、短期住院中心、預產 - 分娩 - 恢復（LDR）產科模式、診療決定單元、住院前門診、導向系統。

2、國內醫院建筑的發展趨勢

2.1 預留擴建、改建空間

隨著社會經濟發展以及醫院發展的需要，在設計醫院建筑時病房部、門診部、醫技部都要留有擴建的空間。在進行總平和立面設計時，預留擴建、改建的可能。

2.2 高層化和集中化

隨著醫院規模的逐漸大型化，土地的利用率越來越高，醫院建筑的類型逐漸高層化發展，同時在規模擴大的時候，應保證管理線路的高效率，平面布局向集中化發展。

2.3 注重流線組織

在進行高層醫院建筑設計時，重視流線組織，普遍遵守以下原則 ：

（1）醫護工作人員和患者通過各自的通道到達各個區域，在平面和垂直的空間關系上予以分流。

（2）患者流線通過多級分流至目的地，如 ：樹狀分支在入口處初步分流，分急診、入院、呼吸科、兒科、傳染科、普通科等入口 ；發揮門診大廳的主要交通功能，迅速將患者從入口分散至各門診單元；門診單元的候診區域再區分為一、二次候診等。

（3）為控制院內交叉感染，物流中以潔梯、污梯分別運送物品，并從時間上錯開。

（4）人流量大的功能區應設置在高層的下部，如門診部；人流量少的功能區應設置在高區，如專科門診、手術中心、辦公區、病房區等。同時設計之前應該做一些基礎調查研究，如門診流量的變化特征、醫院的醫療特色等，以便對醫院日后設計做出合理預測。

2.4 環境人性化

醫護工作人性化。將傳統的高窗臺、小窗、大隔離柵欄改為低柜臺、開敞式 ；病房走廊在局部適當加寬，為病人提供康復訓練場地及交談休息場所 ；加大護士站的空間，為患者和醫護的交流提供方便，并可設置分護士臺和護士站，減少醫護服務半徑 ；護理單元中少床化，歐美國家的病房多以單間為主，我國的護理單元床位數有逐步減少的趨勢 ；護理單元形式多樣化，包括家庭護理室、兒童護理室、老年人護理室等，在病房平面布置中增加餐廚、衛生間、會客間、護理間等輔助功能區。

使用改良的燈光和自然光源。減少由于閱讀信息或治療要求錯誤造成的醫療事故，使用夜間光源降低對休息的干擾。改善通風和天氣控制。降低院內感染的可能性，通過窗戶和陽臺引入新鮮的空氣，達到對單獨房間內溫度和濕度的有效控制。

加強公共服務空間的人性化措施。考慮患者及醫護、后勤、探陪等健康人的需求，設置餐飲、咖啡吧、電話亭、休息大堂、中庭等。

室內裝修人性化。如選用符合病人心理的顏色，增加軟裝的應用，應用親切的標識系統等。

人體工程學設計。病人和員工通道的設計（尤其是最有可能發生跌倒的套間和洗手間），左側或右側行走通道的設計，減少工傷設計。

增加正面的影響。提供有趣的設計元素，來降低病人對病痛的注意力，提供給病人和員工的可以看到戶外的視點（比如在手術間外面設置窗戶來減少疲勞），非診療用的擺設可以起到診療的作用等。

增加體現醫院特色的服務。深圳婦兒醫院婦產科住院大樓在設計中，手術層設置了家庭等待室，病房區設置了供家庭使用的廚房、配餐室，體現了對孕婦這一特定患者人群的關懷。

2.5 重視節能設計

在現代醫院設計中，對節能的考慮越來越被放在重要的地位。節能設計主要包括 ：平面設計中的用能房間劃分、房間采光排布等 ；立面設計中的窗地比選擇和遮陽設計等 ；剖面設計中的采光、通風考慮等。

2.6 數字化、智能化

分散辦公。傳統醫院設計中以門診大廳為交通核心，不但聯系其他功能空間，還擔負著掛號、繳費等辦公功能，存在著人流擁擠、排隊等候時間長、噪聲大等問題。采用數字化網絡后，可以使掛號、繳費等不受空間的物理限制，醫院可以在各科科室附近設置分散掛號、收費窗口或柜臺，或者也可以與護士站臺結合設置。患者看病可以直接到各層科室，掛號、候診、就診一次完成，減少了交叉感染的幾率。

自助門診。自助門診不需要工作人員參與，管理方便，節省空間。自助機器類型包括 ：自助掛號機、自助繳費機、自助取化驗單區機、自助醫保查詢、自助醫療費用查詢等。病人可以自助完成掛號、繳費、查詢功能，不需要工作人員的接待。

2.7 造型上追求現代感和時尚感

現代醫院在造型上追求現代感和時尚感，材料、顏色越來越多樣化，不拘泥于人們以往認知的醫院形象。

2.8老醫院改建需求越來越大，老年專科醫院建筑會有較大發展

國內在老醫院改建方面的需求應該會越來越大，同時隨著城市化進程的加快，在城市的新建區也會有新建醫院的機會。在國外，醫院設計師是非常有地位的；在國內，設計師的地位也會逐步提升，同時，醫院建筑的設計人員也會面臨更高的要求。另外，中國的老齡化趨勢越來越快，預計老年專科醫院建筑也會有較大發展

3、醫院建筑設計特點

3.1綠色醫院的概念日益深入人心

從大型綜合醫院到社區醫院，綠色醫院的概念日益深入人心，同時更注重建筑與當地環境、文化的有機結合。例如301醫院海南分院，結合三亞地區的自然條件，在遮陽、通風等方面進行了處理；再如自治區藏醫院，設計者充分調研和分析了傳統建筑的形式和建筑元素，采用現代建筑的布局形態，把傳統建筑的元素運用到現代建筑的布局中，創造了屬于時代的傳統式建筑。

3.2人性化的理念已被普遍運用

在設計中均充分考慮患者及醫護人員的生理和心理感受，盡量為他們提供方便。例如云南省文山州精神病醫院新建項目，公共空間、病患空間、醫護空間分區明確，病患、醫護通道相互獨立，既關懷了病患，同時考慮了醫護人員；住院樓標準層結合層層退臺處理，為醫護人員及患者提供了合適的樓層室外活動空間，這對患者的康復是很有利的。

醫院建筑的內外環境的人性化則更加注重功能使用的便利性、舒適度，盡量弱化醫療功能本身對患者造成的消極影響，并融入日常生活中的積極因素，如花園、交流、購物、娛樂等功能，以輔助功能提高醫療效果。

3.3縣級醫院注重流線與功能分區

對于縣級醫院的建筑設計，其最基本的功能是為大眾服務，因此最重視流線的簡潔和功能分區的清晰。另外，還考慮到了可持續發展，特別是如何降低未來的運營成本。

3.4預留發展空間的問題已經引起重視

目前，很多醫院建設項目開始重視前期策劃，設計方案均從現實出發，又能應對今后的發展變化，使醫院建筑有序發展。有些醫院建設項目的設計方案預留的空間甚至更細化，例如深圳市濱海醫院雖然很大，但是門診和醫技科室都有擴展的空間。

3.5 從非專業逐步走向專業

“十二五”期間醫院建筑設計一個非常明顯的變化是對設計單位的專業性要求越來越高，現在很多院方和建設方都強調醫院的建筑設計需要以功能為先導，近遠期規劃需要協調考慮，也出現了一批在醫院建筑設計方面比較專業的設計單位，所以這個期間醫院建筑設計的總體特點是從非專業逐步走向專業，設計單位的設計思路也慢慢從應對普通公共建筑走向專業化設計。在“十二五”初期，沿海經濟發達地區都很少采用設計總承包方式，現在則是在內地或經濟欠發達地區的醫院項目中都經常被要求使用設計總承包方式。

結語

隨著中國經濟的騰飛，在百業待行的同時，醫療市場之競爭日益激烈，隨之改變的是醫院的建筑設計，醫院的空間機能越來越復雜，因而對系統的要求也就更高了，醫院設計者們要有使命感，將醫院建筑設計好。