導言：作為寫作愛好者，不可錯過為您精心挑選的10篇現(xiàn)代工藝論文，它們將為您的寫作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內容能為您提供靈感和參考。

篇1

1.傳統(tǒng)工藝美術與現(xiàn)代創(chuàng)意的發(fā)展和傳承

需要規(guī)范由于市場經(jīng)濟的推動，廣闊的消費市場使傳統(tǒng)工藝美術得到了優(yōu)化升級和高效利用。但從工藝美術的發(fā)展情況來看，雖然它的適應能力大大提高，卻仍然有一些問題有待解決。傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展和完善需要時間和經(jīng)驗的積累，以及政策環(huán)境、法律規(guī)范的保障。由于經(jīng)濟利益的推動，一些人忽視了工藝美術作品的質量問題，打著“創(chuàng)新”的名號進行劣質的模仿，對傳統(tǒng)工藝的形象和價值產(chǎn)生了負面影響。如，在天津楊柳青年畫的正品門店銷售中，一張2開純手工繪制的傳統(tǒng)年畫價值為800～3000元，而部分假冒偽劣產(chǎn)品只要50～200元。其實，傳統(tǒng)的年畫需要制作人員進行長達數(shù)十道工序的手工繪制和加工。有些商家利用印刷的方法，仿制出外觀與正品極其相似的復制品，降低價格，嚴重打擊了傳統(tǒng)工藝美術創(chuàng)作人員的積極性。即使有一些新穎、具有實踐性的設計理念也沒能得到很好的利用，不能在有效的時間內做好市場調配，長此以往，不規(guī)范的工藝市場會降低產(chǎn)品質量。因此，相關知識產(chǎn)權的保護有待增強。

2.傳統(tǒng)工藝美術與現(xiàn)代創(chuàng)意的市場定位不明

晰人們常說“藝術源于生活而高于生活”，指的是在創(chuàng)作工藝美術產(chǎn)品時，相關的設計需要呈現(xiàn)日常生活中所看不到的驚艷創(chuàng)意。創(chuàng)作人員通過大膽創(chuàng)新，帶給人視覺沖擊力和設計美感。在市場經(jīng)濟條件下，傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展和傳承需要更加貼近生活。傳統(tǒng)工藝美術的消費市場有著重要的發(fā)展特點。傳統(tǒng)工藝美術普遍符合不同性別、不同年齡的大眾審美，對消費層次的區(qū)別并不明顯。但是，長久不更新的產(chǎn)品會讓人們產(chǎn)生乏味的感覺，固守陳規(guī)就不能更好地擴大消費市場。為了加強傳統(tǒng)工藝美術的創(chuàng)新，應該對工藝美術產(chǎn)品進行現(xiàn)代化的創(chuàng)意、升級和研發(fā)，以便迎合地區(qū)差異、文化差異所造成供求關系的變化。

3.傳統(tǒng)工藝美術與現(xiàn)代創(chuàng)意設計

結合的人才培養(yǎng)為了更好地傳承和發(fā)揚傳統(tǒng)工藝美術，需要對該項目的人才進行大規(guī)模的培養(yǎng)。從傳統(tǒng)工藝美術的大趨勢上看，由于小作坊、家族式的創(chuàng)造規(guī)模所限，很多項技藝在一代代口口相傳中流失。很多年輕人也看到了這樣的情況，想?yún)⑴c到傳統(tǒng)工藝的隊伍中卻又無門可循。這些受過高等教育的藝術類人才，是傳統(tǒng)美術工藝與現(xiàn)代創(chuàng)意設計的絕佳結合。對設計創(chuàng)意類人才的培養(yǎng)需要進行相關的專業(yè)培訓。年輕人思想活躍，個性獨特，想法新穎，掌握了現(xiàn)代科技和產(chǎn)業(yè)知識，是建筑設計、服裝設計、工藝品設計的領頭軍?，F(xiàn)代創(chuàng)意的價值在于其并非天馬行空的想象，而是建立在深厚理論基礎上的創(chuàng)新。加強創(chuàng)意設計的人才培養(yǎng)需要系統(tǒng)性的規(guī)范。

二、加強傳統(tǒng)工藝美術與現(xiàn)代創(chuàng)意結合的相關策略

為了使傳統(tǒng)工藝的運用能夠更加廣泛，要組建相關設計文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。從根本上說，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)成為我國著力發(fā)展的高端產(chǎn)業(yè)，也為中國的傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)提供了重要的發(fā)展機遇和廣闊的發(fā)展空間。為了加強傳統(tǒng)工藝美術與現(xiàn)代創(chuàng)意的相關結合，可以從模式改革、技術創(chuàng)意、人才強化幾方面進行改革。

1.規(guī)范傳統(tǒng)工藝美術與現(xiàn)代創(chuàng)意融合的措施

在傳統(tǒng)工藝美術發(fā)展的過程中，要利用先進的科學技術加大傳統(tǒng)工藝產(chǎn)品的科技含量。廣大相關工作者要積極主動地引導企業(yè)產(chǎn)品的研發(fā)與設計，從而不斷改進產(chǎn)品的適應范圍。規(guī)范傳統(tǒng)工藝美術的生產(chǎn)和設計，不僅能夠促使企業(yè)進行積極主動的產(chǎn)品研發(fā)，還可以利用先進的科技占領市場的銷售份額。企業(yè)在提高自身產(chǎn)品質量的同時可加大生產(chǎn)力度，對于保護和繼承傳統(tǒng)工藝美術、保護文化知識產(chǎn)權，形成嚴謹?shù)氖袌鲆?guī)范非常必要。如，在蘇繡的生產(chǎn)中，手工的繡品固然受到大眾歡迎，但是相對高額的造價、較長的生產(chǎn)周期使其漸漸無法滿足注重效率的現(xiàn)代社會的需求。在一些大型的蘇繡生產(chǎn)廠家，廠方應用了大型機械和計算機操作程序，對產(chǎn)品的前期設計、配色、配圖、配線進行機械操作。這樣一方面大大節(jié)省了前期不必要的人工費用，另一方面在不影響產(chǎn)品質量的情況下加快了產(chǎn)品的生產(chǎn)效率。只有對產(chǎn)品自身進行深刻認識，才能對市場具有精準的定位。

2.豐富傳統(tǒng)工藝美術的創(chuàng)意文化基因

傳統(tǒng)工藝美術與現(xiàn)代創(chuàng)意的結合具有重要的意義。對傳統(tǒng)工藝品的創(chuàng)意，為現(xiàn)代設計、工藝跨界的創(chuàng)意提供了更廣闊的方向。如，將手工生產(chǎn)的方式方法擴大，從而符合不斷發(fā)展的現(xiàn)代生產(chǎn)和營銷的個性化風格，不斷滿足現(xiàn)代人對文化和藝術享受的各項要求。在這樣的設計和改革中，還可以參考國內外系列傳統(tǒng)工藝美術的案例，如朝鮮族繪畫、日本的陶俑等。文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)成為我國著力發(fā)展的高端產(chǎn)業(yè)，也為中國的傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)提供了重要的發(fā)展機遇和廣闊的發(fā)展空間。為了豐富傳統(tǒng)工藝美術的創(chuàng)意基因，對材料的選擇應該適當改進。如，廣州的牙雕原本是用珍貴的象牙雕刻，可是象牙在我國禁止銷售，廣州牙雕藝人改變了雕刻材料，使用質地較為相似的動物骨頭，一方面解決了材料來源的問題，另一方面逐步提升了這一傳統(tǒng)工藝的表現(xiàn)力，在這個基礎上創(chuàng)造出了不同款式的雕刻產(chǎn)品，擴大了自身的影響力。融入現(xiàn)代創(chuàng)意豐富了傳統(tǒng)工藝美術的文化氛圍，使工藝美術內部之間的交流和跨界更加融洽。

3.培養(yǎng)扎實的專業(yè)復合型人才

當今，人才的培養(yǎng)是發(fā)展傳統(tǒng)工藝美術的重中之重。為了將傳統(tǒng)文化發(fā)揚光大，對人才的培養(yǎng)要提到工作日程上。傳統(tǒng)工藝美術人才的培養(yǎng)需要政府、學校的共同努力，從而形成濃厚的設計氛圍。培養(yǎng)扎實的專業(yè)復合型人才更需要建立精簡的教育項目，相關教育部門和機構應該出臺一些政策和措施，以應對市場的人才需求。

三、對傳統(tǒng)工藝美術融合時代創(chuàng)新的幾點啟示

1.堅持進行適當?shù)氖止ぴ瓌?chuàng)傳統(tǒng)

工藝美術本質上是人們生活生產(chǎn)實踐的產(chǎn)物，起到了美化生活的作用。一方面，傳統(tǒng)工藝美術是生活的必需品，起到了生活工具的重要作用。另一方面，這些實踐物品也具有強大的裝飾作用，為裝飾家庭環(huán)境提供了良好的輔助。傳統(tǒng)工藝品要具有產(chǎn)品的文化性、歷史性和情感性。傳統(tǒng)文化的手工特點決定了它的獨特性、創(chuàng)造性，同時它兼具了地域特點和人文特點。在普及機械化制造的今天，傳統(tǒng)手工業(yè)被逐漸替代，手工創(chuàng)作的溫情也逐漸消失。為了保護手工原創(chuàng)的設計，在時展的歷程中，創(chuàng)作者應該不斷加強創(chuàng)新，堅持適度的手工原創(chuàng)，守護手工藝術的獨特發(fā)展，使其散發(fā)特有的魅力。

2.將傳統(tǒng)工藝美術設計

融入日常生活將傳統(tǒng)工藝美術融入生活，并進行有效的創(chuàng)造，才能保持原有的意味。在對傳統(tǒng)工藝美術進行創(chuàng)意發(fā)展的過程中，把握企業(yè)改革和創(chuàng)新的度非常重要，不能背離傳統(tǒng)文化的本質精髓，從價值觀念和道德情感上進行顛覆。創(chuàng)作者應取長補短，創(chuàng)造出適應現(xiàn)代生活的藝術之美。工藝美術是一門綜合類造型藝術，將傳統(tǒng)工藝美術設計融入生活需要遵循藝術的發(fā)展規(guī)律，充分重視材料應用和技術創(chuàng)新。尤其是一些現(xiàn)代風格濃厚的家具設計、室內設計，要不斷融入傳統(tǒng)文化的深刻內涵，運用新的思路、新的方法、新的材料進行各種樣式的創(chuàng)新。一些本土的工藝美術加工機構在自身的藝術轉型中獲得了很大的成功。如浙江黃巖工藝美術，經(jīng)過了十多年的發(fā)展，逐步實現(xiàn)了傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代工藝的高效結合。這種“1＋1＞2”的絕佳融合實現(xiàn)了文化元素的多項互補，在提倡中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)手工藝的同時，重視產(chǎn)品的時尚發(fā)展和創(chuàng)新。在項目研發(fā)中，傳統(tǒng)工藝美術需要運用精巧的工藝技術征服大眾，用現(xiàn)代的設計美感刺激人們的消費欲望。在這樣的項目發(fā)展中，轉型成功的案例比比皆是。如，山東絹人的制作中不乏繁瑣復雜的工藝過程，為了實現(xiàn)絹人玩偶的規(guī)范生產(chǎn)，相關責任人對絹人的制作進行了現(xiàn)代化經(jīng)營。在模型初始階段，進行流水化作業(yè)，在鑲嵌掐絲等工藝上去繁就簡，轉變成更符合現(xiàn)代化審美的生產(chǎn)。為了使傳統(tǒng)工藝美術產(chǎn)品得到繼承和發(fā)揚，需要從不同的角度進行全面掌握，使傳統(tǒng)文化走向現(xiàn)代化發(fā)展的大舞臺。

篇2

2現(xiàn)代工藝美術設計的創(chuàng)造特征探討

2.1現(xiàn)代工藝美術設計的創(chuàng)新性

隨著全球化進程的加快，現(xiàn)代工藝的競爭越來越激烈，涵蓋的范圍也比較廣。現(xiàn)代工藝美術要想在世界市場中取得一定的地位，加強設計技術的提升，不斷對技術研發(fā)創(chuàng)新是很有必要的。跟上時代的腳步，就需要新的設計模式和新的構思方法。根據(jù)藝術的發(fā)展進程來看，現(xiàn)代工藝美術在設計部分打破了傳統(tǒng)的形式，不只是看重產(chǎn)品的功能和效用，更多的是注重設計理念，在作品中添加更多的時代感元素。當前的設計，在審美情趣、文化涵養(yǎng)、道德理念等各個方面都有著獨特的創(chuàng)新性，把握作品的藝術品位。

2.2現(xiàn)代工藝美術設計技術的創(chuàng)新性

隨著科技的進步，在現(xiàn)代工藝美術設計技術中運用設計軟件越來越頻繁。藝術設計中一些設計軟件如PS、CDW等正在被運用，這在一定程度上促進了現(xiàn)代工藝美術的發(fā)展。當設計人員在運用這些設計軟件時，能夠有效提升他們的工作效率和設計水平，提高了時間的利用率，為創(chuàng)作其他作品節(jié)省了時間。當設計人員熟練地使用PS時，根據(jù)PS的功能，可以省去大量的時間，并且將信息技術與現(xiàn)代工藝美術密切的聯(lián)系一起，提升了信息技術的運用能力，推動了現(xiàn)代美術設計技術的發(fā)展。采用技術促進創(chuàng)新，提升創(chuàng)作水平，才能設計出符合當代需求的美術工藝作品。

2.3現(xiàn)代工藝美術設計構思的創(chuàng)新性

在現(xiàn)代工藝美術設計中，設計構思是其中重要的環(huán)節(jié)，也是設計開始的環(huán)節(jié)。良好的美術工藝作品，需要創(chuàng)新思維作為創(chuàng)作指導，將審美理念融入到工藝美術設計當中去，才能保證美術工藝作品的價值性。為了能夠得到形式各異的藝術構思，在工藝美術設計加入創(chuàng)新性思維是很有必要的。通過采用創(chuàng)新的思維對素材進行收集，然后加工、處理。在當前的現(xiàn)代工藝美術設計中創(chuàng)新性的構思模式已經(jīng)慢慢體現(xiàn)出來。結合現(xiàn)代工藝美術設計形式，從價值觀、審美、科學科技等方面體現(xiàn)出創(chuàng)新性。當代的美術工藝藝術家，對社會中各個方面的信息廣泛關注，當出現(xiàn)熱門的事物，就會被加入到美術工藝藝術創(chuàng)作。因此，當前的藝術創(chuàng)作具有鮮明的實效性。在美術工藝作品在創(chuàng)作中，創(chuàng)新性的思維已經(jīng)深入到設計者的內心，表現(xiàn)在設計者的設計構思當中去。一些作品都很精妙地表現(xiàn)出事物之間所存在的規(guī)律和內在聯(lián)系，精準的展現(xiàn)出設計者的創(chuàng)新性的構思。為了能夠提升構思的創(chuàng)新性，美術工藝設計者需要花費許多時間查找資料，對資料進行處理，結合自身的體會，為工藝設計理念提供更多的創(chuàng)新性內容。

3加強現(xiàn)代工藝美術設計的創(chuàng)造特性對策

3.1加強合作設計

當前的工藝美術設計學習已經(jīng)有所提升和改善，從單一的注重技能訓練提升到人文性質設計者的創(chuàng)新精神，但是現(xiàn)在的美術工藝設計中還缺乏對設計師合作交流的重視，只停留在表面。設計師相互之間沒有思想的碰撞和技術的探討，從而使得設計者思維限定在單一領域。根據(jù)設計者的自身情況和能力接受情況，制定有效的設計方案，在管理形式上，重視對設計者小組合作設計的培養(yǎng)。加強設計者之間共同協(xié)作，共同探討，合作解決現(xiàn)代工藝美術設計所遇到的問題，獲取相應的知識，相互之間進行探討，讓設計者明確自己在小組合作中所處的位置。例如，在工藝美術設計中，管理者要轉變管理形式，從單一的指派任務形式到自由發(fā)揮自身的特點，選擇其他設計者進行工藝美術設計，促進創(chuàng)新思想的交流，對設計中遇到的問題進行探究和解決，通過多方面的平臺和途徑，來滿足設計的需求，促進團體之間的交流合作，從而提升設計者創(chuàng)新思維能力和團隊能力。

3.2營造民主、平等的工作環(huán)境

從古代的藝術發(fā)展進程來看，藝術開始沒有界限，強調和展現(xiàn)的是藝術的個性。在當前的藝術設計環(huán)境下，如果設計者的思維特性沒有能夠完全施展開來，那么就會使得所設計的作品缺少靈魂。因此，在美術工藝設計者設計中營造民主、平等的工作環(huán)境是很有必要的，同時保證作業(yè)空間的舒適性，從而更好地激發(fā)和提升設計者的創(chuàng)作激情和創(chuàng)作靈感。在管理方面對待設計人員不能適用于常規(guī)的管理手段。管理人員在與設計人員交談時，要注重自身的語氣，管理規(guī)定要結合設計人員的實際情況進行制定，注重民主氣氛的營造。在和諧的環(huán)境下，可能創(chuàng)作出讓人震驚的作品。真正的藝術家都有著各自的個性思維，可能一些個性不能被大眾所接受，但是正是這些各異的個性思維才創(chuàng)作出許多個性的作品。因此，對于設計者的管理上，管理者不要將自身的想法強加到設計者身上，良好的工作環(huán)境，才能創(chuàng)作出符合市場需要的作品。

3.3提升設計人員的綜合素質

在現(xiàn)代工藝美術設計中，需要對現(xiàn)代技術的運用和掌握。當前的現(xiàn)代工藝美術設計綜合性人才水平還有待提升，應該要加強對各種層次、各種類型的綜合性人才隊伍培養(yǎng)，以此來滿足現(xiàn)代工藝美術設計的需要?，F(xiàn)代工藝美術設計技術的研發(fā)創(chuàng)新，更應該對現(xiàn)有的美術工藝設計人員進行強化培訓，提升自我的綜合素質，并且能夠讓他們能夠充分認識信息技術對藝術作品設計的重要性。工藝美術設計人員在工作中應該培養(yǎng)創(chuàng)新能力，加強對現(xiàn)代工藝美術設計的創(chuàng)造特征的了解，提升工作的積極性。通過互聯(lián)網(wǎng)技術和相關的信息技術，對設計人員進行指導，更好地培養(yǎng)創(chuàng)新、實踐性人才，保障現(xiàn)代工藝美術設計的發(fā)展穩(wěn)定，滿足現(xiàn)代工藝美術對人才的需求，促進現(xiàn)代工藝美術設計可持續(xù)發(fā)展。

篇3

目前，在公共藝術作品中大量被采用的物質材料還有木材與石材。陶瓷材料與木材和石材相比具有一定的優(yōu)勢。例如，陶藝作品經(jīng)過千度高溫的煅燒后成型，具有高硬度、高耐磨性、耐氧化等優(yōu)點。在自然環(huán)境下，因為不怕風雨侵蝕，所以比木制的藝術品保存的時間更為長久。陶藝作品的質地與石材相比，質地較輕且易于搬運。故而，可以廣泛地運用在墻體、柱面等建筑結構和樣式中。陶瓷材料真可謂：取之于自然，還之于自然之中。但是，我們也要保持清醒的頭腦，高級的瓷土也是一種不可再生的資源，需要經(jīng)過火的煅燒后成為陶瓷，本身具有不可降解的特性。所以，也是不能讓我們恣意揮霍的。所幸很多有識之士對環(huán)境保護的關注，開發(fā)研究了環(huán)保型陶瓷，將陶瓷制作與科學結合產(chǎn)生的“利廢藝術”復合型陶瓷為現(xiàn)代陶藝健康發(fā)展做出了巨大的貢獻。

由馮均利等人撰寫的《利用鐵礦廢渣制備陶質磚》一文中提道：“在陶質磚中使用廢渣的研究應運而生，經(jīng)過技術人員的改進，這些廉價的原料為陶質磚注入了新鮮的活力?！边@項技術的成功，為大規(guī)模利用廢料生產(chǎn)綠色產(chǎn)品、消除環(huán)境與廢物污染指明了方向。利用廢渣改良后作為陶瓷材料，不僅拓寬了陶瓷的功能，更加將公共藝術的環(huán)境保護意識得到進一步的升華。新媒介、新技術的運用將會給陶瓷藝術表達帶來更加廣闊的可能性，所形成新興的藝術表現(xiàn)形式，會極大地豐富現(xiàn)代公共藝術設計的藝術形式。

篇4

通常，此類課程是按照“技法”進行內容設置的，即按編織、刺繡、印染等傳統(tǒng)技法來逐一安排實踐學習，在這種條件下，我們將“材料先行”這一理念引入教學之中，將傳統(tǒng)的課程教學模式稍稍改進一下就可以很好地解決上述問題。由于“材料”在現(xiàn)代纖維藝術的課程中占有極其重要的位置，我們可以在課程的實踐環(huán)節(jié)只進行命題設置，并不嚴格規(guī)定學生采用何種材料完成制作，甚至鼓勵他們就地取材，廢物利用，但要求是必須首先將材料準備好，在沒有任何創(chuàng)新想法和技能訓練之前就將各種感興趣的軟材料帶到課堂上來。這樣要求的好處是顯而易見的，當課桌上堆滿各式各樣的軟材料時，只要稍加以創(chuàng)意的引導與技法的教授，學生們的創(chuàng)作激情就會被點燃。我們知道，在服裝設計領域，面料是設計創(chuàng)意的靈魂，很多優(yōu)秀的作品的創(chuàng)作靈感都是出自設計師在接觸到精致面料的那一剎那。美國當代藝術家戴安娜也說，“我在材料里聽到我的想法”。采用材料為主，材料先行的教學方法可以誘導學生自己創(chuàng)作，使教學的過程變成一個學生自己進行探索新知識，新方法的過程，讓學生積極參與到課堂教學、創(chuàng)新實踐中來。

2專業(yè)交叉——在保持課程性質相對獨立的前提下注意

進行專業(yè)間的滲透與融合現(xiàn)代纖維藝術是一門相對獨立的專業(yè)，有著深厚的歷史與人文背景，它起源西方古老的壁毯藝術，在它的發(fā)展過程中又融合了世界各國優(yōu)秀的傳統(tǒng)紡織文化，吸納了現(xiàn)代藝術觀念、現(xiàn)代紡織科技的最新成果，因而也有學者稱它為既古老又年輕的藝術形式。對比現(xiàn)代纖維藝術專業(yè)，工業(yè)設計是研究產(chǎn)品造型、功能等應用價值的設計專業(yè)，設計所涉及的材料除了硬質材料，如塑料、木材、金屬等，也離不開對于軟材料的使用及探索。屬性各樣的動、植物纖維與人造化學纖維也是產(chǎn)品設計與創(chuàng)作的豐富源泉。在當今的優(yōu)秀產(chǎn)品設計中，使用纖維軟材料及其特性來進行創(chuàng)作的例子越來越多地出現(xiàn)在人們的視野中，如“懶人沙發(fā)”、“水母燈”等產(chǎn)品。近幾年來，這種獨特軟材料的價值和特點正在被越來越多的設計師所重視并發(fā)展。

在工業(yè)設計專業(yè)背景下開設的現(xiàn)代纖維藝術課程，可以將纖維材料的功能與特性引入產(chǎn)品設計的基礎理論進行創(chuàng)意思維的探索與實踐，也可將產(chǎn)品設計的相關思路導入具體的軟材料的操作技法中去，這樣都可以給予學生的產(chǎn)品設計以新的創(chuàng)意思路，為設計提供更多更廣的研究方向。在具體的教學設置中，整體的課程安排還是應該按照纖維藝術的專業(yè)教學要求來進行，保持專業(yè)的獨立性和延續(xù)性，但我們可以在部分課堂小作業(yè)的命題上做出調整，以實現(xiàn)兩個專業(yè)間交叉互用，比如在“編結”這一章節(jié)的教學中，設置的作業(yè)命題為“手鏈的功能創(chuàng)新”。學生們可在手鏈的材料運用、功能開發(fā)、技法完善、樣式色彩等方面做出多樣的嘗試，拓寬原有的設計思路甚至產(chǎn)生創(chuàng)新性的發(fā)現(xiàn)。例如，學生在手鏈末端的開合方式上做出了多樣嘗試，使手鏈解扣的功能和樣式有了更多巧妙的可能。

另外，值得注意的是，雖然我們在教學過程中強調專業(yè)之間的交融與滲透，但也要注意保持專業(yè)的傳承與獨立性。這主要體現(xiàn)在評判標準上，因為在實踐教學中，我們也經(jīng)?？吹揭恍╊H具創(chuàng)意，但不注意細節(jié)處理有些粗制濫造的創(chuàng)作，由于沒有強調纖維專業(yè)獨特的評判標準，一些學生還自認為是藝術的風格化表現(xiàn)。我們評價紡織纖維創(chuàng)作好壞的一個很重要的標準就是作品的精美程度，一個擁有細密齊整針腳、精致美觀做工的手工藝品往往令人愛不釋手，這也是作品價值體現(xiàn)的一個很重要的方面。作為一門在大學開設的選修課程，進行技法上的嚴格要求是必要的。如果單純強調培養(yǎng)目標中的創(chuàng)新目的，其結果往往會導致一些大學生的創(chuàng)作很難與一些幼兒階段的手工作品拉開差距。這樣最終會影響到他們的審美習慣和設計實踐。所以我們在實際的教學過程中，既要保持專業(yè)相對獨立的材料處理、技法傳承、評價鑒賞等專業(yè)知識，也要強調專業(yè)之間的融合與創(chuàng)新，這兩者都是必不可少的。

3思維變革——解決存在于學生思想認識上對于課程學習意義的理解偏差

對于像纖維藝術這樣強調動手能力，實踐操作性較強的課程，課程所要達到的教學目的不僅僅是創(chuàng)作出一兩件出色的作品。能讓學生感受到親自動手的樂趣，引發(fā)他們對于社會生活的深層次觀察與思考，接受文化學術與人文素質方面的熏陶，也是有著十分重要的教育意義的。在這個現(xiàn)代化程度已經(jīng)達到工業(yè)信息化的時代，對比“媒體”、“網(wǎng)絡”、“數(shù)字化”這些概念，提起“動手勞動”一詞就顯得灰頭土臉，缺乏時代感。學生大多本能的對此不感興趣，缺乏良好的學習熱情與動機。在這種情況下，作為指導教師，在開課初始就必須加強對課程學習意義及動手實踐作用重要性的解讀，使學生們明白“動手能力”不僅僅對于設計專業(yè)創(chuàng)新思維與實踐能力有著重要的補益作用，而且對于現(xiàn)代文明結構的延續(xù)、人類生存狀態(tài)全面性維護以及自然社會可持續(xù)發(fā)展也有著重要歷史意義。學習動機與興趣是引發(fā)學生學習行為的重要力量，學習動機一旦形成，就會至始自終貫穿于整個學習過程中。我們應該在課程初始就通過提問、討論等多種教學方式營造出濃厚的學術風氣與學習氛圍，這對于今后教學活動的開展、教學行為的實施以及良好的教學效果的實現(xiàn)都有著重要的鋪墊作用。

另外，在學生群體中也經(jīng)常存在一些對于課程設置的認識誤區(qū)。由于受傳統(tǒng)習俗男女分工觀念以及男女性別差異的影響，男女學生對于纖維軟材料技法操作的興趣愛好相差很大。一些男生上課的積極性很差，而大部分女生則很感興趣，甚至不惜花費大量的課余時間去完成一件作品。針對這種情況，教師在課程初始就要提出并駁斥這種認識誤區(qū)和怠惰借口，好的創(chuàng)意不分男女，也沒有性別、國籍、老幼之別，只有突破固有、舊有的概念束縛，才能達到創(chuàng)作的“無人之境”！教師還要著重強調完成課程的重要意義與訓練目的，即任何一種材料與技法只是設計思想觀念表達的一種方式。傳統(tǒng)的材料，手工的方式，細致的態(tài)度僅僅是一種設計表達語言，我們只有熟練掌握運用多種方式，才可能達到設計的自由與創(chuàng)新。在另一方面，教師也可以針對一些同學的實踐動手能力比較差的情況，提出一些解決興趣差異的辦法。比如在嚴格保證制作質量的前提下，可以讓他們制作一些所需技巧不那么復雜，但在形態(tài)構成、使用方式等方面頗具創(chuàng)意的作品，調動、引發(fā)他們的學習興趣和熱情，保證課程任務的順利完成。

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注重發(fā)散性思維是藝術創(chuàng)作應當具備的特征之一，因為藝術創(chuàng)造不是工業(yè)產(chǎn)品，不能局限在固定模式中，沒有可以套用的思維模式，這也為藝術創(chuàng)造提供了足夠的空間，而發(fā)散性思維是利用這一空間的重要方法。發(fā)散性思維要求設計師不受傳統(tǒng)管理方式或模式的束縛，從不同角度和途徑進行創(chuàng)新，將以往那種單一的管理模式轉變?yōu)槎嘣姆绞?，從而讓自己的工作興趣得到激發(fā)，創(chuàng)造出更加具有藝術感的作品。

2.注重創(chuàng)造性思維的發(fā)展變化

注重創(chuàng)造性思維的發(fā)展變化強調現(xiàn)代工藝美術設計是動態(tài)發(fā)展的，而不是靜止不變的東西。工藝美術設計的作品會因為設計師的不同而不同，這是因為他們個性的不同而形成的。工藝美術設計的多元化也反映了藝術作品的豐富，這對藝術發(fā)展而言極為有利。創(chuàng)造性思維的發(fā)展變化強調設計師創(chuàng)造性和發(fā)散性思維的利用，對思維定勢持否定態(tài)度，所以設計師要注重對自身思維變化規(guī)律的把握，從動態(tài)發(fā)展中利用自己的思維能力，實現(xiàn)自身創(chuàng)新能力的發(fā)揮。

3.強調現(xiàn)代信息科技的運用

隨著科技的發(fā)展，大量信息元素運用于現(xiàn)代工藝美術設計中也成為工藝美術的一大特征，并且為了工藝美術的進一步推廣和傳播，現(xiàn)代信息科技越來越受到強調。目前，使用十分廣泛的Photoshop就是其中的代表，它大大簡化了設計人員的操作流程，可以讓他們把精力投入工藝美術的創(chuàng)新工作。另一方面，工藝美術信息化也是其一大趨勢，所以，要想實現(xiàn)現(xiàn)代工藝美術作品的進一步創(chuàng)造，必須熟練掌握計算機技術，大量采用信息材料和資源。

二、現(xiàn)代工藝美術設計的主要著力點

1.創(chuàng)造性的藝術構思是現(xiàn)代工藝美術設計的首要環(huán)節(jié)

創(chuàng)造性的藝術構思是實現(xiàn)工藝美術設計的指導思想，一個形象的孕育必須在藝術構思中進行，這就對設計師提出了很多要求：第一，必須對思想文化的新方向給予關注，這樣才能萌發(fā)新的思想觀念，創(chuàng)造出更具創(chuàng)新性的作品；第二，充分利用網(wǎng)絡信息技術創(chuàng)新理念，注重各事物之間的內在聯(lián)系，充分利用隱喻、聯(lián)想、暗示等手法，提高自身的藝術修養(yǎng)和知識積累；第三，設計作品要向民族性、時代性方向發(fā)展，并且以時代性為主軸，與民族性緊密結合，滿足現(xiàn)代人們的審美需求；第四，突破對傳統(tǒng)的模仿，注重自身對世界的獨特領悟，向更加多元化的審美思想、價值取向方向前進。創(chuàng)造性的藝術構思強調在設計中要關注各種風格，避免過多的修飾，充分顯示藝術作品的簡潔性和概括性，體現(xiàn)時代和科技的發(fā)展。設計師的觀念也要具備動態(tài)發(fā)展的特征，從而提高藝術作品的生命力和表現(xiàn)力。藝術世界包括微觀和宏觀，這都需要設計師對其進行捕捉，將美學和藝術完美結合。

2.雙重性是現(xiàn)代工藝美術設計的發(fā)展方向

現(xiàn)代工藝美術設計除了要具備觀賞性之外，實用性也是其主要要求。如，在市場中的家具或者工藝裝飾品可能具備比較高的觀賞價值，但是如果其沒有具備較高的實用性，同樣會遭到冷遇。因此，雙重性成為現(xiàn)代工藝美術設計的發(fā)展方向。雙重性是指工藝美術設計既要體現(xiàn)設計師的個性，又要滿足使用者的要求，必須從二者的共性出發(fā)進行考慮，達到協(xié)調一致的效果。隨著人們審美和使用要求的提高，設計師在設計中不僅要充分展示自己的藝術個性，而且要充分考慮人們的需求，對工藝進行創(chuàng)新。上文提到的以主動性管理為中心、注重發(fā)散性思維、注重創(chuàng)造性思維的發(fā)展變化、強調現(xiàn)代信息科技的運用等工藝美術設計創(chuàng)造特征，就是現(xiàn)代工藝美術設計雙重性的具體表現(xiàn)，也是雙重性得以實現(xiàn)的基本要求。

篇6

工藝美術品的生產(chǎn)方式被改變的同時，在由器械復制帶來的商品消費社會中，人們的審美方式也發(fā)生了改變。在藝術品具有稀缺和唯一性的前機械復制時代，人們面對工藝品時，審美的方式是凝神靜觀，通過對工藝品形式和內容的關照與移情，得到的審美體驗中包含著歷史、文化背景和主體由于沉浸在作品中所體驗到的豐富內涵，中國古代藝術思想的“目既往還，心亦吐納，情往似贈，興來如答”，就是對這種由精神專注后的聯(lián)想所產(chǎn)生的審美效果的生動寫照。而在今天的復制品面前，主體不會再保有稀缺和珍貴的情感，加之豐富的各種其他商品應接不暇，現(xiàn)代消費者很少會再去面對這工藝品沉思靜觀，而往往會尋求一種“渺小和粗鄙的快樂”②，由此主體的審美態(tài)度已經(jīng)不是靜觀，而是消遣。很顯然，在現(xiàn)代性文化環(huán)境中，“審美”這個詞的意義已經(jīng)發(fā)生改變。工藝品被以消遣和符號等方式消費，使主體得到快捷、粗淺的滿足。從而，工藝品本來含有的深層次的和更加豐富的審美價值在人們的漠視中隱退。

二、視覺經(jīng)驗的強化導致工藝美術品觸摸感價值的隱退

在今天，人們的經(jīng)驗比以往任何時候都要更具視覺性或是更加視覺化③，從商店的各種宣傳畫面到互聯(lián)網(wǎng)的用戶界面，幾乎我們所關注的所有領域信息都在以視覺化的方式向我們展現(xiàn)著。人們?yōu)榱诉m應生存環(huán)境，使得視覺文化經(jīng)驗的訓練通常是在體系化設置（如影視、繪畫藝術等體系）之外的日常生活中完成的④，因此這種訓練帶有強制和不可避免的屬性。但各種視覺產(chǎn)品的銷量和社會視覺化的發(fā)展速度證明，消費者至少在現(xiàn)代型社會中相當長的一段時間里，已有足夠的能力去適應這種視覺化的信息接受方式，而且在不斷尋求著新的視覺刺激。正是這種對獲取信息和娛樂刺激的功能需求，孕育了iPhone等觸屏手機與平板電腦的出現(xiàn)和風靡。這些產(chǎn)品在以強大的硬件條件滿足人們的功能需要的同時，也強制著人們去適應無力學反饋的觸屏式使用方式和習慣于觸摸冰冷光滑的屏幕與電子產(chǎn)品的機身?，F(xiàn)在隨處可見的是，人們熱衷于借助這種視覺技術在視覺文化事件中尋求信息、意義或。然而在得到這種現(xiàn)代性滿足的同時，人們對身體在與其他質感與形狀的物體的接觸中能夠獲得的感知和神經(jīng)對細膩的且附有情感性的質感進行體驗的需要逐漸淡忘了。這使得工藝美術品的觸感價值也在現(xiàn)代性中慢慢被淡忘。

三、現(xiàn)代性的負面影響為城市工藝美術發(fā)展提供的契機

雖然現(xiàn)代性給工藝品原有的價值帶來了沉重的打擊，但由現(xiàn)代性給人帶來的異化和束縛等所表現(xiàn)出的負面效應，人們逐漸萌生反異化和反束縛的要求，加之現(xiàn)代性為社會成員提供了好于以往的物質生存條件，為人們重新重視工藝品的觸感、唯一和完滿的審美價值提供了契機。

1.在都市中異化的神經(jīng)中樞需要得到釋放和回歸

像北京、上海這樣的大都市，是現(xiàn)代性和科技文明的匯聚地，為了適應現(xiàn)代性社會的生存和謀求一般意義的發(fā)展，人被包括科技在內的現(xiàn)代性要素進行了強制化地改造，從而使人對本性體驗的需求逐漸被消費邏輯和“工具理性主義”邏輯所遮蔽。⑤對無力學反饋的屏幕操作的適應，就是一個很好的例證。當進行按動傳統(tǒng)鍵盤等行為時，被按的對象會通過下陷和反彈等動作給予皮膚和肌肉神經(jīng)力學信息的反饋，由此人們在獲得點擊成功等理性信息的同時，也獲取著生理本性所體驗到的舒適感與滿足感。而由iPhone引領的移動終端的操作方式的變革，使人們?yōu)榱四軌蚋咝Й@取信息與進行便捷的娛樂，不得不去適應無力學反饋的觸屏操作和冰冷的握感體驗。在這適應中，人的神經(jīng)中樞在“工具理性主義”的驅使下，失去了選擇的權利，麻木地服從于這種異化的技術訓練，而且人還在這種異化中實現(xiàn)著在現(xiàn)代社會中的自我身份認同。而在工作之余，讓麻木的神經(jīng)回歸對本性的體驗，成為人不可避免的需求。而高質量工藝品所能提供的觸感體驗，正是幫助人們實現(xiàn)人體對生理本性體驗的滿足的良好途徑。

2.美的同質化環(huán)境使個性化工藝產(chǎn)品的價值被重新重視

在創(chuàng)造了豐富的美的產(chǎn)品的同時，機械復制還創(chuàng)造商品美的同質。假想，如果通過市場調查，超過半數(shù)被調查的消費者認為iPhone的外觀設計最符合他們的形式審美目的，那么在市場利益的驅使下，各廠家會跟著iPhone的風格改造自己的產(chǎn)品造型。過不了多長時間，消費者在市場上能看到的都將是類似iPhone的手機產(chǎn)品，實際上，這個現(xiàn)象已經(jīng)成為現(xiàn)實。在工藝美術品市場是同樣的道理。即便被效仿的產(chǎn)品本身真的很美，其他產(chǎn)品效仿的也惟妙惟肖，那么我們能看到的也只能是一片“美”的荒漠。值得慶幸的是，對同質化環(huán)境的厭倦和對個性化的需求，仍然作為人們的本性需求被保留了下來。在這個荒漠中，越來越多的人開始希望擁有非器械復制而成的具有個性的工藝美術品。甚至在手工藝過程中，由于某些工藝失誤造成的痕跡，都已被重新重視為工藝品價值的重要組成部分。事實上，這些痕跡也確實是構成作品靈韻、圓滿與獨一特性的組成要素。以此，有理由認為，消費者對個性化與獨有性作品的需求中，潛藏著對靈韻、圓滿等審美要素或顯或隱的心靈需求。

四、強勢現(xiàn)代性文化態(tài)度對工藝美術發(fā)展的作用

因循中國傳統(tǒng)皇恩文化的封建殘留，中國工藝美術品生產(chǎn)已經(jīng)持著弱勢文化態(tài)度走了太久。在價值觀迷失的現(xiàn)代性氛圍中，這種弱勢文化的發(fā)展態(tài)度不能建立鮮明的價值取向，更不能與世界文化產(chǎn)生有效的對話，只能使本民族文化中的智慧與價值最終被遮蔽。

1.強勢文化態(tài)度及其指導下的工藝美術品特征

強勢文化就是相信自己且遵循客觀規(guī)律做事的文化。具體來說，就是面對世界，能夠根據(jù)客觀規(guī)律提出自己的價值取向，且把自己認定的價值以自信、積極的態(tài)度應用于各種交往及生產(chǎn)性的事件中。這是西方文化普遍具有的一種文化屬性。對于全球文化的發(fā)展來說，本土和全球之間始終存在著一種張力，即雙方相互影響，他把這稱作同質化和異質化之間的互動⑥。據(jù)此，對于參與到全球各國各民族間的對話來說，以自信的態(tài)度充分表達自己的感情和給出自己的價值取向，通常是必要的。此外，建立這種相信和依靠自己的文化態(tài)度，是不迷信外來文化的前提，也是分析客觀規(guī)律和面對問題勇于提出自己的切實方案的前提。特別是在社會亂象叢生、民眾價值觀迷失的現(xiàn)代性中，只有堅持自信的強勢文化態(tài)度，才能創(chuàng)作出價值取向鮮明且能對大眾起到引領作用的藝術作品。以19世紀末英國“手工藝運動”為例。以藝術家莫里斯為首的許多歐美藝術家，堅信機械復制產(chǎn)品無法取代具有純凈和獨一性的藝術的創(chuàng)作規(guī)律，堅持認為歷史悠久的傳統(tǒng)手工藝是人類智慧的結晶，是寶貴的藝術遺產(chǎn)。在資本主義大工業(yè)生產(chǎn)和先進的科學技術浪潮下，手工藝不僅不應被消滅，而且還應該得到繼承和發(fā)展。莫里斯堅決反對在現(xiàn)代商業(yè)追求利潤至上的情況下，生產(chǎn)了一些俗不可耐的華麗風格的以及假冒的、質量低劣的工藝品，以適應市民們對虛榮的享樂、奢侈生活的向往，他認為這是手工藝術家們所不能容忍的。在這種強勢信念的指引下，他們創(chuàng)造了大量被人們稱為所謂“粗俗”的草編等手工藝，這些工藝品反映著人類的偉大思想，具有樸實和簡練的藝術風格，廣為市場所喜愛。在強勢文化態(tài)度的指導下所產(chǎn)生的工藝美術品通常具備如下主要特征：第一，原創(chuàng)性強。即基于對本土工藝品審美價值的自信，創(chuàng)作出的作品通常保有充分的本土特色和由藝術家原創(chuàng)性作品風格賦予給作品的靈韻，這種獨具風格的手工藝品比市場上的復制化的單調的工業(yè)品更具有吸引力。第二，制作工藝原汁原味、成品質量到位。出于對本土審美價值的崇敬，創(chuàng)作者通常會一絲不茍地堅守應有的制作工藝與流程，并將成品的質量與效果做得最好。既不會為了產(chǎn)量和效率而粗制濫造，也不會附和現(xiàn)代工業(yè)技術的標準。第三，融入現(xiàn)代性，不斷推陳出新。對本土文化的自信，并不是要守舊，而是堅信用本土審美價值的精髓可以影響任何時期的受眾的心靈。因此，持有強勢文化態(tài)度的藝術家，通常或是借助現(xiàn)代的技術媒介對本土審美價值的精髓進行表現(xiàn)，或是不斷將新時代的文化內容以傳統(tǒng)的方式進行講述。形式多樣、新作迭出，而又不失個性靈韻的精髓。

2.弱勢文化態(tài)度及其指引下的中國工藝品市場特征

與強勢文化相比，弱勢文化態(tài)度的集征就是選擇依賴，即指望依靠強者制定的規(guī)則和強者的聲望等謀得自己的生存。中國各領域都不同程度地滲透著這種弱勢的文化態(tài)度。弱勢文化態(tài)度使我國眾多工藝美術的創(chuàng)作呈現(xiàn)如下主要特征：第一，跟古人的風。面對現(xiàn)代性的審美市場與社會問題，在弱勢文化態(tài)度的指引下，創(chuàng)作者往往選擇依賴傳統(tǒng)工藝美術舊有的審美價值，簡單照搬傳統(tǒng)作品的風格與樣式于現(xiàn)代的作品創(chuàng)作。而很少基于對本民族工藝美術審美價值精髓的認識，對現(xiàn)代性社會中審美需求進行深入研究并提出有針對性的解決方案。第二，跟國外的風。面對百余年來西方強加給中國的現(xiàn)代性發(fā)展和國外文化的強勢競爭，眾多創(chuàng)作者以簡單的方式挪用西方工業(yè)文明的聲、光、電等現(xiàn)代設計要素于工藝品設計，并期望以此種方式使工藝品具備所謂的國際性屬性。可以想見，這種做法無異于在西方文化標準的屋檐下尋找一處自己的容身之所，長此以往，更將使我國工藝美術特有的審美價值與文化特征被遮蔽。

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二、工傷保險醫(yī)療待遇結算存在的問題

在醫(yī)療費管理方面，協(xié)議醫(yī)療機構對工傷職工的就醫(yī)管理是重點。在實際工作中，一些協(xié)議醫(yī)療機構重經(jīng)濟利益，最大限度地增加工傷醫(yī)療費用，一些工傷職工為了自身的利益，把工傷保險政策利用至極致，想盡辦法住院，住院不出院，甚至出現(xiàn)重復住院、交叉住院的現(xiàn)象。

(1)工傷職工拒絕承擔不符合“三個目錄”費用。目前工傷職工到協(xié)議醫(yī)療機構治療不需要繳納任何費用，基本上都是協(xié)議醫(yī)療機構先墊付費用，之后協(xié)議醫(yī)療機構再與社保經(jīng)辦機構進行結算。在醫(yī)療待遇結算的過程中雖然我局按規(guī)定，拒付了不符合“三個目錄”的費用，但對于拒付的費用，工傷職工常常以不掌握工傷保險政策為由拒絕承擔這部分費用，有些協(xié)議醫(yī)療機構變相通過“掛床”住院、大處方開藥、高定價等手段來彌補這部分費用，這樣對于協(xié)議醫(yī)療機構、工傷職工來講誰都沒有受到損失，大部分的費用還是由工傷保險基金承擔。

(2)部分協(xié)議醫(yī)療機構不認真履行協(xié)議。醫(yī)院是醫(yī)療服務單位，直接為工傷患者提供服務，在醫(yī)療過程中，由于工傷保險政策對工傷職工實行完全免費的無責任補償原則，為此，醫(yī)院在經(jīng)濟效益驅動下，追求自身利益最大化，提供過度服務，造成資源浪費。一是收治入院患者時把關不嚴，隨意降低入院標準，本可以門診完成治療的，卻安排住院長期治療;二是長時間開展輔助治療項目、大處方開藥、開貴藥、超標準收費，甚至隨意開與病情無關的藥物和檢查等現(xiàn)象。三是工傷職工達到出院條件的仍不辦理出院手續(xù)，或者是辦理出院手續(xù)后短時間內又再次住院，造成用藥頻率高、治療時間長、“掛床”現(xiàn)象嚴重等情況發(fā)生;四是未嚴格執(zhí)行轉外就醫(yī)管理規(guī)定，為不符合轉外條件的工傷職工辦理轉外住院治療或轉外門診治療。

(3)工傷職工對醫(yī)療服務需求層次提高。隨著科學技術的發(fā)展，醫(yī)療技術也得到快速發(fā)展，成本昂貴的高新技術、新療法、新藥物、特殊檢查、特殊治療項目日趨增多，工傷職工通過申請舊傷復發(fā)得到醫(yī)療服務，由于工傷職工個人不需要繳納任何費用，就容易產(chǎn)生過高的期望值，并要求無限服務，輕病住院、串換藥品、無病取藥、搭車買藥、重復檢查治療等現(xiàn)象層出不窮，還有的工傷職工有病亂投醫(yī)、多處就診，以致重復診斷、重復檢查、重復或濫用藥品，造成極大浪費。

(4)工傷職工通過舊傷復發(fā)住院治療獲取伙食補助。目前的自治區(qū)工傷保險政策給予工傷職工區(qū)內住院每天15元、區(qū)外住院每天20元的伙食補助，一些工傷職工，特別是退休的工傷職工已離開了工作崗位，工傷保險有如此優(yōu)惠的政策，不管舊傷是否復發(fā)，不管工傷醫(yī)療費花多少錢，想盡各種辦法進行住院治療取得伙食補助。

(5)一些工傷保險經(jīng)辦人員缺乏專業(yè)知識、原則性不強、責任心不強，審核把關不嚴。由于工傷保險管理部門多缺乏專業(yè)技術人員，缺乏醫(yī)療技術資料及醫(yī)藥費用的核查不夠得力，出現(xiàn)重復住院、交叉入院時，企業(yè)經(jīng)辦機構不能夠及時發(fā)現(xiàn)。另外處理具體問題時，部分經(jīng)辦人員不愿得罪工傷職工，對協(xié)議醫(yī)療機構、工傷職工提出的無理要求推上推下，不能夠嚴格按照相關規(guī)章制度辦事。

三、意見及建議

(1)開展工傷職工舊傷復發(fā)鑒定工作，嚴把舊傷復發(fā)關。目前工傷職工是否屬于工傷復發(fā)基本是由協(xié)議醫(yī)療機構鑒定，協(xié)議醫(yī)療機構有可能從本身利益出發(fā)，希望工傷職工舊傷復發(fā)并進行住院治療，把關就不會很嚴。建議各用人單位的社保機構內部成立工傷職工舊傷復發(fā)鑒定專家小組，對頻繁住院的舊傷復發(fā)工傷職工進行鑒定，判定其是否屬于舊傷復發(fā);對是否符合出住院標準做出判定;工傷人員與內部鑒定機構意見不一致時，可集中請自治區(qū)工傷鑒定機構裁定。

(2)進一步強化協(xié)議醫(yī)療機構的責任意識。協(xié)議醫(yī)療機構在收治工傷過程中應堅持因傷施治、合理檢查、合理用藥、合理治療的原則，既要滿足工傷職工的治療需求，又要控制好費用指標，杜絕超范圍用藥、進行與傷情無關的檢查或重復檢查、任意延長醫(yī)療期、掛空床治療等現(xiàn)象的發(fā)生。工傷患者進行階段性治療后不需要繼續(xù)住院治療，可出院休養(yǎng)觀察的，醫(yī)院應及時予以辦理出院手續(xù)。因醫(yī)院方面原因造成的不合理檢查、用藥、治療、工傷患者醫(yī)療期過長而發(fā)生的醫(yī)療費用，工傷保險基金應不予以支付。

(3)工傷職工在醫(yī)治期間要遵守醫(yī)療秩序，積極配合治療，不得以任何借口無理取鬧、任意滋事、小傷大養(yǎng)，否則其發(fā)生的不合理醫(yī)療費用由本人承擔，并視情節(jié)輕重予以行政及經(jīng)濟處罰;各企業(yè)社保經(jīng)辦機構也要加強對協(xié)議醫(yī)療機構的檢查，凡檢查兩次不在院的或從病歷檢查中發(fā)現(xiàn)連續(xù)三次未到醫(yī)院接受治療的，視為自動出院，自動出院后發(fā)生的醫(yī)療費用，由個人承擔，工傷保險基金不予支付。

(4)健全舉報制度，發(fā)揮監(jiān)督作用。建立健全監(jiān)督舉報制度，通過在參統(tǒng)單位和協(xié)議醫(yī)療機構設立舉報箱、舉報電話等方式開展對工傷保險經(jīng)辦機構和協(xié)議醫(yī)療機構監(jiān)督檢查工作，接受社會的監(jiān)督。舉報的范圍包括社保工作人員在審核過程中或貪污、挪用工傷醫(yī)療費、工傷職工騙取工傷醫(yī)療費、醫(yī)療工作人員騙取或參與騙取工傷醫(yī)療費等行為。

篇8

1市場格局

中國醫(yī)藥企業(yè)從八十年代后期開始，經(jīng)歷了長達十多年的快速發(fā)展，醫(yī)藥經(jīng)營企業(yè)數(shù)量空前發(fā)展．批發(fā)廠商眾多，而各自又有自己的特殊的營銷關系和網(wǎng)絡，這就造成客觀上醫(yī)藥生產(chǎn)和經(jīng)營企業(yè)貸物管理上的風險性，明知道客戶信譽不佳，但為占領終端市場，不得以與之發(fā)生業(yè)務往來。從發(fā)一批結一批，逐步發(fā)展到發(fā)二批結一批。經(jīng)營風險隨著積壓貨物的增多而日趨加劇，直到不可掌握，其后果可想而知。

2三角債

我國醫(yī)院系統(tǒng)由于底子薄，家產(chǎn)少，在競爭中為增加自己的實力，紛紛大興土木，購買先進設備．改善醫(yī)療環(huán)境，提高技術水平，加上醫(yī)院等級認證等各方面原因。大量拖欠醫(yī)藥公司的貨款，占用了醫(yī)藥公司大量流動資金，客觀使得醫(yī)藥供貨企業(yè)貸款難以收回。

3GSP認證。藥市整頓

二者的實施強制性淘汰了一大批實力不濟的醫(yī)藥經(jīng)銷企業(yè)，眾多藥品批發(fā)企業(yè)的破產(chǎn)，關閉使得企業(yè)呆帳徹底變?yōu)樗缼?。永遠無法收回。

4銷售人員

由于許多公司缺乏相應的管理，個別銷售人員私吞貨款的情況屢見不鮮，主要采用收現(xiàn)款不入賬，伙同極少數(shù)醫(yī)藥公司人員共同做假帳，私自調貨等手段，此現(xiàn)象在藥業(yè)行業(yè)非常普遍，是一個值得重視的問題。

隨著各醫(yī)藥經(jīng)營企業(yè)GSP認證工作的加強，和中國醫(yī)藥市場管理的規(guī)范，貨物風險問題將得到一定的改善，但在此過程中，如果企業(yè)不加強貨物的管理工作，由于大量藥品批發(fā)公司的破產(chǎn)．兼并和重組，在利益的巨大驅動下，如產(chǎn)生內外部人互相勾結共同侵吞貨款的情況．企業(yè)的損失將不可估量。

因此，在中國目前醫(yī)藥市場轉型的過程中，盡快建立一套有效的貨物控制體系，將貨物風險降到最低．是非常有必要的。針對中國目前大多數(shù)中小型醫(yī)藥企業(yè)的現(xiàn)狀和醫(yī)藥市場存在的問題，我建議從如下幾個方面著手。

4．1組織結構支持：在銷售部門內部設置直屬銷售經(jīng)理管轄的專門負責市場日常事物處理和監(jiān)控的部門。主要聯(lián)通：市場信息收集和整理；市場管理：貨物，票據(jù)．回款，借支的日常事務。負責人應該有足夠的權力根據(jù)公司政策和市場數(shù)據(jù)決定是否發(fā)貨或追蹤貨物流出的最終去向。

4．2信息支持：以各獨立核算的市場為單位，建立單獨的，可即時監(jiān)控的信息支持系統(tǒng)。發(fā)貨．發(fā)票，借支等銷售數(shù)據(jù)最遲必須在次日進入信息體系．并可隨時．方便的查詢和生成各類匯總數(shù)據(jù)．以免信息的失真和失效。發(fā)貨數(shù)據(jù)的錄入至少必須具有：市場，品種，業(yè)務單位，發(fā)貨時間．發(fā)貨數(shù)量，發(fā)貨批號，發(fā)貨方式，單位等項目，以保證在核查貨物時能夠輕松，快捷查出貨物的流向。

4．3貨物發(fā)運審核制度：依照GMP的管理規(guī)范，要求市場提供所有具有業(yè)務往來的單位的營業(yè)執(zhí)照，藥品經(jīng)營許可證，填寫業(yè)務單位基本情況表，并根據(jù)其歷史紀錄．劃分信用等級．依據(jù)不同信用等級核定最高信用量。公司負責貨物控制的管理人員依照其與最高信用量的比例，采取準予發(fā)貨．限制發(fā)貨和拒絕發(fā)貨三種手段．以控制貨物的發(fā)出。同時對于市場應予以嚴格控制，每次調貨都必須有公司局面同意書，方能辦理否則做私自調貨進行嚴厲處理。調貨結束后，必須及時憑有效調貨單，進行調帳，而不能僅憑市場人員的陳述。

4．4合同管理：中國歷來是一個重關系，輕合約的國度，這在市場經(jīng)濟中是非常吃虧的事情，往往在發(fā)生糾紛時由于氣管必要的合約，導致?lián)p失難以挽回。作為藥品經(jīng)營中的弱勢群體，醫(yī)藥生產(chǎn)企業(yè)在合同的簽訂中建議采用自己公司的統(tǒng)一格式。在合同中必須強調禁止銷售人員的現(xiàn)金收款和私自調貨，同時對于合同簽訂地點．違約責任．解決糾紛的辦法等也應予以充分重視。建議規(guī)范管理。所有貨物的發(fā)出都必須有合同簽訂。

4．5貨物流向：將提供有效貨物流向表作為銷售人員考核和借支的重要條件，以確定公司貨物的最終去向，最大限度的避免沖貨、私自調貨和市場人員離職后市場無法交接的情況產(chǎn)生。

4．6貨物核查制度：首先對現(xiàn)有的業(yè)務關系和網(wǎng)點進行一次拉網(wǎng)式的貨物和賬目核查，以確定企業(yè)現(xiàn)今所處的真實情況，以確定如何采取必要措施，減少損失。賬目核對中比較困難的在于貨物的調出和調入問題，應該抓緊時間，在市場人員的密切配合下弄清楚市場的實際情況。在初期賬目核對之后，需要建立定期與業(yè)務單位進行核對貨物和賬目的制度，主要由財務人員和負責貨物控制人員出面，市場人員協(xié)助參與，以書面的形式通過郵寄和直接核對等方式進行對帳，以核對公司和業(yè)務單位賬目的一致性，發(fā)現(xiàn)問題及時處理。對帳時間可選擇一年一次，對于信譽度比較差的或根據(jù)需要可半年一次甚至隨時對帳。

4．7靈活高效的應收賬款核查體系：有的業(yè)務單位根據(jù)發(fā)貨金額和回款金額以及貨物報廢價值等方面，決定應付賬款；而有的業(yè)務單位根據(jù)每次發(fā)貨和回款的品種數(shù)量決定應付貨物品種和數(shù)量，由于價格的頻繁變動的品種的眾多，兩種賬目在賬目中具有各自不同的特點，企業(yè)需要根據(jù)各類業(yè)務單位不同的貨物處理方式，具備數(shù)量余額核對和金額余額核對兩種必要的手段．以方便業(yè)務單位進行對帳。

篇9

對于案件事實提出自己的辯解是犯罪嫌疑人的法定權利，在刑事訴訟中，犯罪嫌疑人供述或者辯解可以作為一類法定的證據(jù)形式進行使用。訊問犯罪嫌疑人作為全面審查案件事實、依法保障犯罪嫌疑人人權的一項重要工作制度，新刑事訴訟法對于審查逮捕環(huán)節(jié)檢察人員依法訊問犯罪嫌疑人進行了明確規(guī)定，青島地區(qū)偵查監(jiān)督部門檢察人員在時間短、案件多、人員少的現(xiàn)實狀況下，仍做到“每案必提、每人必問”。犯罪嫌疑人對于自己的違法犯罪事實有權進行供述或者辯解。在檢察人員進行訊問的過程中，經(jīng)常會遇到犯罪嫌疑人做出與在偵查機關完全不同的供述或者辯解，以至于推翻偵查機關對于案件事實的定性認定。針對審查逮捕環(huán)節(jié)犯罪嫌疑人翻供問題進行分析與研究，對于正確適用逮捕措施，提高辦案質量，充分保障犯罪嫌疑人人權，具有重要意義。

一、犯罪嫌疑人在審查逮捕環(huán)節(jié)翻供的情形

偵查監(jiān)督部門檢察人員在提審犯罪嫌疑人的過程中，大部分犯罪嫌疑人都能積極認罪，如實供述自己的犯罪事實，與其在偵查機關的供述相吻合。部分犯罪嫌疑人會就案件部分事實進行辯解，這其中也分為兩種，一種是就案件部分細節(jié)進行辯解，并不影響案件的定性；一種是就案件的關鍵內容進行辯解，以作出對自己有利的解釋。少數(shù)犯罪嫌疑人會就案件的全部事實完全不予供認，全面推翻其在公安機關承認的犯罪事實、做過的有罪供述。犯罪嫌疑人在偵查環(huán)節(jié)做過有罪供述，卻在審查逮捕環(huán)節(jié)訊問過程中，對影響案件定性的關鍵內容進行辯解、或者完全推翻原有供述而作無罪辯解的情形，可以稱之為“翻供”。

二、嫌疑人翻供原因探析

犯罪嫌疑人在審查逮捕環(huán)節(jié)翻供，究其原因，可以從內、外兩個層面進行分析。

（一）內在原因

犯罪嫌疑人存在逃避法律制裁的僥幸心理。面對偵查機關強大的預審突破能力及刑事拘留強制措施，絕大多數(shù)犯罪嫌疑人會在預審階段供述自己的犯罪事實，偵查機關會制作多次訊問筆錄鞏固證據(jù)，新刑訴法規(guī)定，犯罪嫌疑人在執(zhí)行拘留24小時以內，必須送看守所羈押，偵查機關在偵查期限屆滿前會移送偵查監(jiān)督部門審查逮捕，在檢察人員依照刑事訴訟程序辦理案件過程中，犯罪嫌疑人會有一段時間的心理緩沖期，在此期間內，嫌疑人不免會出現(xiàn)通過翻供得以逃脫法律制裁的僥幸心理，抱著翻供可能不被逮捕的心態(tài)在審查逮捕階段推翻原有供述。部分有前科或者劣跡的犯罪嫌疑人了解偵查規(guī)律，具有一定的反偵察、反訊問的能力，在檢察人員提審時打擦邊球，故意做無罪辯解，擾亂檢察人員對于案件的把握。

（二）外在原因

一是羈押場所管理不到位問題。犯罪嫌疑人在執(zhí)行拘留后24小時以內送達看守所羈押，而我國現(xiàn)有的羈押場所遠遠達不到單獨羈押的條件，面對刑事案件多發(fā)及打擊刑事犯罪的高壓態(tài)勢，看守所內通常是人滿為患，超員羈押、超標羈押情況并不少見，多名犯罪嫌疑人同時被關在同一監(jiān)室，監(jiān)管難度加大。在押人員中不乏慣犯、重犯，嫌疑人之間就案件情況溝通交流、教導翻供現(xiàn)象并不少見，妄圖通過翻供鉆法律空子的也大有人在。

二是極個別辯護律師違規(guī)違法辦案問題 。新刑訴法規(guī)定了犯罪嫌疑人自被偵查機關第一次訊問或者采取強制措施之日起，有權委托辯護人，辯護律師持相關證件即可會見在押的犯罪嫌疑人，這在本質上是保障犯罪嫌疑人人權的重大法律保障。在審查逮捕階段，絕大多數(shù)律師會依法向犯罪嫌疑人提供法律幫助、提出律師意見，使犯罪嫌疑人最終獲得公正的司法結果。但是，在司法實踐中也不排除極個別律師違背職業(yè)道德、放棄職業(yè)操守，在金錢或者其它利益的驅動下，誘導、幫助甚至教唆犯罪嫌疑人翻供。

三是刑訊逼供方面的問題。新刑訴法對于非法證據(jù)排除作了明確的規(guī)定，尤其是對通過刑訊逼供獲取的證據(jù)進行排除作出了嚴格的要求。在偵查環(huán)節(jié)，同步錄音錄像等技術支持進一步完善，檢察機關也開展了糾正刑訊逼供行為的專項活動，刑訊逼供等行為幾近絕跡。但是仍會存在個別的變相逼供行為，犯罪嫌疑人在偵查機關實施逼供行為時不得不做出不利于自己的有罪供述，在檢察人員提審時，如實反映案件情況，這是翻供情形的一類特殊情況，也足以引起檢察人員的重視。

（三）內外因共同作用

通過總結司法實踐中積累的辦案經(jīng)驗，以及對犯罪嫌疑人心理的研究分析，可以說，犯罪嫌疑人在審查逮捕階段翻供往往是內外因共同作用的結果。逃避法律制裁、尋求對自己從輕的有利結果是大多數(shù)犯罪嫌疑人的普遍心理狀態(tài)，再經(jīng)過同押人員的“熏陶”、不負責任律師的“幫助”，內外因共同作用促使犯罪嫌疑人在審查逮捕環(huán)節(jié)翻供。如在我院辦理的審查逮捕王某某等兩人生產(chǎn)、銷售有毒、有害食品案中，兩名犯罪嫌疑人在偵查機關做過多次有罪供述，并有訊問視聽、證人證言予以指證的情況下，面對檢察人員的訊問兩名犯罪嫌疑人先后翻供，完全推翻在偵查階段的有罪供述，并且翻供內容基本一致。我院經(jīng)依法審查全案證據(jù)，認定其它證據(jù)已經(jīng)形成完整證據(jù)鏈，最終依法批準逮捕了兩名犯罪嫌疑人。后經(jīng)追蹤此案辦理情況了解到，兩名犯罪嫌疑人在審查起訴環(huán)節(jié)均認罪，并最終被法院判處有期徒刑。經(jīng)調查，兩名犯罪嫌疑人在審查逮捕環(huán)節(jié)均抱有可能逃脫法律制裁的僥幸心理，在看守所羈押期間，同押人員暗示可以在檢察人員提審時翻供，做無罪辯解。據(jù)進一步了解，兩人在審查逮捕環(huán)節(jié)均有過律師會見，且系同一名律師進行的會見，違反會見規(guī)定不說，翻供細節(jié)一致也可想而知。

三、檢察人員的應對措施  

新刑訴法實施后，對于偵查監(jiān)督業(yè)務提出了更高的要求，檢察人員要在嚴格依法辦理案件的基礎上，從多方面入手應對犯罪嫌疑人翻供，做到既能有力地回擊犯罪嫌疑人的無理辯解，又能有效地保護犯罪嫌疑人的合法權利。

1.加強犯罪心理研究，增強應對翻供的能力。檢察人員訊問犯罪嫌疑人的過程，其實也是與犯罪嫌疑人進行心理博弈的過程。檢察人員在理論學習與辦案實踐中，需要認真研究犯罪嫌疑人的犯罪心理，掌握一定的犯罪規(guī)律與應對措施。面對犯罪嫌疑人的翻供，做到不慌不亂，沉著冷靜的分析翻供的合理性與合法性，圍繞案件中的犯罪構成問題進行有針對性的訊問，逐一擊破嫌疑人的無理辯解。

2.有針對性的加強監(jiān)管。在現(xiàn)有的監(jiān)管條件下，要求單獨關押犯罪嫌疑人確實存在難度。檢察機關監(jiān)所部門，可以建議看守所開展有針對性的監(jiān)管。對于慣犯、重犯建議采取更有嚴格的監(jiān)管措施，配備更強的管教人員進行訓導。平時，也要增加監(jiān)管場所在押人員的法律、監(jiān)規(guī)學習，堅決遏制嫌疑人教導嫌疑人翻供的現(xiàn)象。

3.要求律師嚴格自律。辦案過程中一旦發(fā)現(xiàn)有律師不遵守會見規(guī)定，幫助犯罪嫌疑人翻供的問題，檢察機關可以向律師所在的律所或者具有監(jiān)管職能的司法行政機關、律師協(xié)會出具要求律師加強自律的檢察建議，建議律師群體恪守職業(yè)操守，依法執(zhí)業(yè)，為犯罪嫌疑人提供專業(yè)的法律幫助。對于有證據(jù)證實辯護律師幫助嫌疑人翻供，觸犯刑律的，依法追究刑事責任。

篇10

長期以來，工業(yè)廠房設計被廣大建筑師忽略，導致了不少缺乏系統(tǒng)考慮的工業(yè)廠房對城市、社會環(huán)境帶來破壞。隨著人類社會步入信息化時代，工業(yè)廠房也發(fā)生了巨大的變革。研究現(xiàn)代工業(yè)廠房的發(fā)展趨勢，是一個十分重要而且不可回避的問題。工業(yè)廠房是為生產(chǎn)產(chǎn)品提供工作空間場所的建筑物，是為滿足生產(chǎn)活動需要的建筑類型，所以工業(yè)廠房的設計本質是在創(chuàng)造一個生產(chǎn)和生存空間。我們應當從工業(yè)廠房的生產(chǎn)空間及生存空間的發(fā)展中尋找規(guī)律，把握工業(yè)廠房的時代脈搏。

一、工業(yè)廠房發(fā)展方向

1.隨著我國經(jīng)濟的高速發(fā)展，城市化進程不斷加速和產(chǎn)業(yè)結構、社會生活方式的變化：工業(yè)生產(chǎn)正以勞動力密集型向技術密集型轉化。這對工業(yè)廠房設計迎來了新的發(fā)展時期。一個個造型活潑生動的、潔凈優(yōu)美的現(xiàn)代化工廠在祖國的工地上展現(xiàn)出來。業(yè)主為創(chuàng)造自己的品牌、樹立企業(yè)的形象、加大對生產(chǎn)空間及生存空問的人性化投入，在工業(yè)廠房設計中更加考慮了人的需求，這不僅體現(xiàn)在人們對生活物質的需求，更體現(xiàn)在人們的精神世界對美的渴望、對理想的追求、對事業(yè)的進取，這些都是可以通過工業(yè)廠房體現(xiàn)出來的。

2.隨著社會的發(fā)展和科技的進步，工業(yè)廠房設計從以往的以生產(chǎn)設備為中心朝著以人為本的方向發(fā)展，人的因素在建筑中越來越重要，工業(yè)廠房的人性化設計要求建筑師摒棄只重生產(chǎn)工藝的需求，輕人得行為和心理需求的傾向，注重人對空間環(huán)境的體驗和感受，創(chuàng)造方便、安全、健康和舒適的工作空間，使工業(yè)廠房空間環(huán)境與人相融合，創(chuàng)造讓人產(chǎn)生歸屬感和親切感的良好生活環(huán)境，最終達到提高員工的生活質量及工作效率的目的。

(1)自然環(huán)境的引入與滲透。

在工業(yè)廠房的內部空間環(huán)境中，應重視開放空間的創(chuàng)建，使內部空間與自然環(huán)境相互交流和滲透。通過設置一些自然景點，觀景窗、觀景臺、內庭園以及落地窗等措施加強人與自然的聯(lián)系。此外，引進自然改善內部生產(chǎn)環(huán)境還可以借鑒我國傳統(tǒng)園林的一些設計手法如；滲透、借景、對景等。

(2)工業(yè)廠房外部空間的和諧統(tǒng)一。

在工業(yè)廠房的外部空間環(huán)境設計中，應結合環(huán)境要素和內在的生產(chǎn)工藝，綜合考慮建筑空間布置、群體組合、突出項目自身的功能空間及環(huán)境要素特質，以統(tǒng)一的空間建構、色彩構成等處理手法來強化其自身風格的整體性，增強工業(yè)廠房外部空間環(huán)境的可識別性和親和力。

3.工業(yè)廠房是為生產(chǎn)產(chǎn)品提供工作空間場所的建筑物。設計人員在設計工業(yè)廠房時應該根據(jù)實際任務書和工藝設計人員提供的生產(chǎn)工藝資料，提煉出建筑專業(yè)的設計信息：平面形狀、柱網(wǎng)尺寸、剖面形式、建筑體型，選擇合理的結構方案和圍護結構的類型，以及細部構造設計，協(xié)調建筑結構、給排水、電氣、暖通等工種，認真貫徹“堅固適用，經(jīng)濟合理，技術先進”的設計原則。在設計中應能滿足以下基本要求；

(1)滿足生產(chǎn)工藝的要求；

(2)滿足建筑的技術要求；

(3)滿足建筑經(jīng)濟要求，盡可能考慮縮小建筑體積，充分利用建筑空間，合理減少結構面積，提高使用面積；

(4)滿足衛(wèi)生及安全要求，保證廠房內工作面上的照度以及條件相適應的通風措施。

二、工業(yè)廠房外觀的設計

工業(yè)廠房形象效果直接影響到廠區(qū)整體藝術質量，現(xiàn)在工業(yè)廠房的發(fā)展已不再是過去人們印象中的純生產(chǎn)容器，只有機械、簡單樸實的想象，而是把建筑藝術中的風格、意義、內涵、形式融進設計中。

工業(yè)廠房遵循“形式服從功能”的建筑原則，建筑形體簡潔、明快，運用美學觀點處理好工業(yè)廠房的大尺度、大比例、大色塊、大空間的相互關系，通過建筑造型表現(xiàn)建筑的特性。

(1)入口和門的處理：主入口部分進行適當?shù)淖兓幚?，可突出入口位置而增強指示性，改善墻面虛實關系，并可豐富立面效果。

(2)窗的組合：合理的進行窗組合可有效的協(xié)調墻面的虛實關系，同時可增加廠房立面的建筑藝術效果。

(3)墻面的劃分：利用建筑構件、線腳、抹灰等手法，將墻面采用水平或垂直或混合進行劃分，以達到簡潔舒展、挺拔雄偉、和諧等藝術效果。

(4)工業(yè)廠房的色彩處理應強調其整體性，在統(tǒng)一種中求變化，產(chǎn)生均衡、適度、和諧的韻律感、序列感和統(tǒng)一感。

工業(yè)廠房外觀的藝術處理如果得當，它不僅使整個廠區(qū)的色彩、造型都賞心悅目，人在其中工作心曠神怡，而且有特色的廠區(qū)、廠房造型、色彩等，也會給人留下深刻的印象，對提升企業(yè)的形象與品牌知名度大有好處。

三、現(xiàn)代工業(yè)廠房的趨勢

(1)工業(yè)廠房高科技趨勢主要體現(xiàn)在新技術、新材料、新理論的應用，材料工業(yè)的發(fā)展和壓型鋼板生產(chǎn)工藝和能力的提高，也使工業(yè)廠房向輕質高強、結構體系大跨度、大空間、多層甚至高層、多功能方向發(fā)展；技術及設備上的發(fā)展也更好的滿足了生產(chǎn)與管理的微型化、自動化、潔凈化、精密化、環(huán)境無污染化等要求；而計算機技術、多媒體、現(xiàn)代通信、環(huán)境監(jiān)控等技術與工業(yè)廠房藝術融合在一起，就使工業(yè)廠房出現(xiàn)了智能化的特點，人們就能獲得提高工作質量的環(huán)境。

(2)工業(yè)廠房設計的人性化趨勢，人性化設計的本質是將人類工程學引入現(xiàn)代工業(yè)廠房中去，人性化設計必將要求建筑師將建筑設計的中心從以往的生產(chǎn)設備轉移到以人為本的理念上來，在建筑的內部及外部空間的設計中，創(chuàng)造讓人產(chǎn)生歸屬感和親切感的良好環(huán)境，最終達到提高員工的生活質量及工作效率的目的。

(3)節(jié)約能源和保護環(huán)境，注重可持續(xù)發(fā)展。

①節(jié)能設計：節(jié)能是可持續(xù)發(fā)展工業(yè)廠房的一個最普遍、最明顯的特征。它包括兩個方面，一是建筑營運的低能耗，二是建造工業(yè)廠房過程本身的低能耗。這兩點可以從一些工業(yè)廠房利用太陽能、自然通風、天然采光及新產(chǎn)品的運用中體現(xiàn)出來。

②綠色設計：指從建筑的原材料、工藝手段、工業(yè)產(chǎn)品、設備到能源的利用，從工業(yè)的營運到廢物的二次利用等所有環(huán)節(jié)都不對環(huán)境構成威脅，綠色設計應摒棄盲目追求高科技的做法，強調高科技與適宜技術并舉。

③潔凈設計：潔凈設計是強調在生產(chǎn)和使用工程中做到盡量堅守啊廢棄物的排放并設置廢棄物的處理和回收利用系統(tǒng)，以實現(xiàn)無污染。這是工業(yè)廠房科持續(xù)發(fā)展的重要措施，強調對建設用地、建筑材料、采暖空間的資源再生利用，因此有效的利用資源、能源，實現(xiàn)技術的有效性和生態(tài)的可持續(xù)發(fā)展，建造負責人的，具有生態(tài)環(huán)境一時的工業(yè)廠房常成為必然。

四、結束語

隨著時代的發(fā)展和科技的進步。人們的要求也不斷發(fā)展，對工藝建筑設計也提出了更高的要求?，F(xiàn)代建筑設計應當是注入了認人的思想和理念的過程，工業(yè)廠房業(yè)不單單是工業(yè)廠房，那么簡單，它已經(jīng)融入了人們的生活。建筑師只有將上述發(fā)展趨勢融入到自己的設計中現(xiàn)代工業(yè)廠房的藝術美，這是現(xiàn)代工業(yè)廠房的必由之路去。才能創(chuàng)造出于時代相適應的工業(yè)廠房來，讓人們享受現(xiàn)代工業(yè)廠房的藝術美，這是現(xiàn)代工業(yè)廠房的必由之路。

參考文獻：

1費麟工業(yè)建筑設計的現(xiàn)狀與發(fā)展[期刊論文]-工業(yè)廠房2003(4)。