導言：作為寫作愛好者，不可錯過為您精心挑選的10篇洛克王國圣龍騎士，它們將為您的寫作提供全新的視角，我們衷心期待您的閱讀，并希望這些內容能為您提供靈感和參考。

篇1

可正當此時，天空陰云密布，一個身駕巨大黑暗寵物的神秘人出現，將在場的小洛克全部抓走，并揚言要改變洛克王國，隨即消失。龍星和他的伙伴則因為阿布在緊張時突然釋放出的法術落入了神秘空間而幸免遇難

阿布(2張)

于此同時，遠方幻化出了一個浮空城堡，將國王帶領的拯救小洛克的洛克大軍從洛克王城中引了出來，其實這只是神秘人的調虎離山之計。

在神秘空間中，龍星一行人遇到了洛克王國的大法師格里芬，原來格里芬是被抓走小洛克神秘人軟禁在了這個神秘空間之中。通過格里芬的介紹龍星一行人得知，原來抓走小洛克的神秘人就是當年被洛克王國驅逐的大法師：恩佐。

原來，當年恩佐主張吸收寵物的力量，而不必與寵物和諧共生，利用開發自然資源的方式研究永生。恩佐的惡行使礦脈受損，導致雪崩，所以眾大法師驅逐了恩佐，并封印了恩佐役使的黑暗寵物－－冥古龍。格里芬同時告訴龍星：如果有一天恩佐重現報復洛克王國，會有一個圣龍騎士出現來拯救洛克的。所以龍星和他的伙伴們當務之急就是一定要找到可以打敗恩佐，拯救洛克王國的圣龍騎士。

通過格里芬的講解，原來小洛克們是落入的神秘空間是可以改變時空的幽暗空間，龍星只要找到他們是如何進來的方法，就可以帶領小伙伴在洛克王國的任意空間中穿梭，從而找到圣龍騎士，并回到洛克王國打敗恩佐。

龍星突然發現，原來是阿布的能力帶領他們進入了幽暗空間，在他和阿布的共同努力下，幽暗空間的通道重新打開，小伙伴們興沖沖的沖了出去，發現確不是他們進來的地方……

龍星一行人在幾次穿越幽暗空間的過程中到達了洛克王國的不同地方，伙伴們也在共同的冒險中得到了成長。通過不懈努力，他們終于回到了魔法祭的現場，但是發現為時已晚，冥古龍已經被恩佐釋放并且失控，恩佐見狀已經逃跑，它正肆意的進行破壞，龍星一行人上前阻止，卻無濟于事。阿布也在為龍星抵擋了黑暗寵物的攻擊后失去了生命跡象，在大家都絕望的時候，龍星想到了四年來他與阿布一同生活和訓練的點點滴滴，不禁流下熱淚，這時的阿布似乎與龍星發生了感應，在龍星的淚水滴到它身上的那一刻破繭重生，進化成一條白色的巨龍－－圣龍，原來，四年來沒有進步的阿布真的是那條傳說中的龍系寵物，而龍星自己，也就是傳說中的圣龍騎士。圣龍勢不可擋，通過激烈的戰斗終將冥古龍重新擊敗并重新封印。阿布龍星洛克王國獲得了勝利。

在所有獲救的小洛克們和洛克王國的居民的簇擁下，龍星一行人登上了洛克王國最神圣的圣壇，接受格里芬院長的加冕。

編輯本段電影簡介

由騰訊旗下綠色兒童虛擬社區游戲《洛克王國》所改編的大型魔幻動畫電影《洛克王國圣龍騎士》，預計將于2011年10月國慶黃金檔期間在大熒幕上與千萬洛粉和全國的孩子們見面。

本電影是《洛克王國》文化產業的一部分，其與實力派童話家亞凰著的《洛克王國探險筆記》等出版物將形成互動。

篇2

八部動畫電影寒假檔勁收二億元

在剛剛結束的寒假檔，共有八部動畫電影在國內上映，截至2月17日，共計取得了超過2.1億元的票房收入。隨著《洛克王國2圣龍的心愿》等動畫影片的增多與崛起，“喜羊羊與灰太狼”系列電影獨家壟斷寒假檔的局面正在打破。

2013年伊始，《金箍棒傳奇》和《重返大海》兩部動畫電影搶先發力。去年12月29日上映的《金箍棒傳奇》在5周檔期內累計票房收入為1063萬元。12月30日上映的《重返大海》在4周檔期內累計票房收入為370萬元本文由收集

1月19日，由視金石動畫和河馬動畫制作出品的《綠林大冒險》正式拉開寒假檔的序幕，《喜羊羊與灰太狼之喜氣羊羊過蛇年》《波魯魯冰雪大冒險》《洛克王國2圣龍的心愿》緊跟著粉墨登場。作為“喜羊羊與灰太狼”系列電影的第五部，《喜氣羊羊過蛇年》首周票房收入為6143萬元，第2周和第3周票房收入均低于同檔期的《洛克王國2圣龍的心愿》。截至2月17日，《喜氣羊羊過蛇年》累計票房收入為1.18億元。《洛克王國2圣龍的心愿》票房收入6051萬元，高于《洛克王國！圣龍騎士》（2011年）的3340萬元。此外，兒童魔幻冒險影片《巴啦啦小魔仙》累計票房收入為4693萬元。

2月份新上映的動畫電影有二部，分別是《夢幻飛琴》和《我的老婆是只貓》，票房表現平平。《夢幻飛琴》由北方電影集團、天鵬傳媒、博納影業和波蘭極越電影公司聯合制作出品，并邀請到著名鋼琴家郎朗配音，兩周票房收入僅為64萬元。于2月14日情人節當天上映的《我的老婆是只貓》，由中影集團、中影動畫、凱天網絡和中奧影迪聯合制作出品，首周票房收入僅為109萬元。

篇3

“北京市銀幕數量已達600多塊，全國城市最多，居全球城市第四。” 10月30日，首屆“北京市文化創意產業發展分析會” 在京舉行，有關專家公布這一消息。與會專家還指出，北京市文創產業成績明顯的同時，仍普遍存在“小、散、弱”等競爭力不足的問題。

據統計，去年北京市文化創意產業實現增加值1698億元，占地區生產總值的12%，規模以上文創產業企業近7000家。今年1至9月，北京電影票房實現9.52億元，同比增長12.7%，穩居全國城市票房首位。全市影院從2002年不足50家增加到目前的115家，銀幕數達到600多塊，全國最高，全球第四；電影票房從2006年的2.9億元到2010年的11.8億元，連續呈現跨越式發展。但同時，與會專家也指出，北京市目前仍缺乏具有較強競爭力的跨行業、跨媒體、跨所有制、跨國界的大型文化“航母”，也缺乏大規模、高水平、產業鏈完整的文化領域的戰略投資者，在重點行業領域不能起到引領全國、影響世界的作用。

“女將”掛帥敲響賀歲戰鼓

《楊門女將》在京首映

11月1日，古裝傳奇戰爭影片《楊門女將之軍令如山》在北京舉行首映慶典。監制成龍、導演陳勛奇攜主演張柏芝、任賢齊、鄭佩佩、劉曉慶、周海媚等出席了首映禮，而湯燦作為神秘嘉賓出席并首次演唱了影片的同名主題曲《楊門女將》。

據悉，《楊門女將》的主體故事改編自“十二寡婦征西”的經典橋段，楊家將領楊宗保由任賢齊飾演，女一號穆桂英則由張柏芝飾演。這是自影片《星愿》《絕種好男人》之后，任賢齊再次攜手張柏芝出演“英雄模范夫妻”。首映禮上，《楊門女將》的監制成龍也到場助陣。影片將于11月18日全國上映。（李璇）

《Hello！樹先生》北京首映11月4日全國上映

日前，由上影集團、博納影業集團、西河星匯聯合出品，賈樟柯監制，青年導演韓杰執導，王寶強、譚卓和何潔主演的黑色幽默魔幻電影《Hello！樹先生》在京舉行了首映會，賈樟柯、韓杰、王寶強、譚卓和何潔等主創悉數出席，該片11月4日登陸全國院線。

《Hello！樹先生》接連獲得諸多國際電影節的獎項肯定，一舉摘得上海國際電影節評委會大獎和最佳導演獎，第九屆俄羅斯海參崴國際電影節最佳導演獎和最佳男演員獎。監制賈樟柯和導演韓杰在對獎項表示滿意的同時，更希望這部作品獲得不錯的票房成績。賈樟柯表示：“兩年種樹，很不容易。”他認為：“韓杰用類型與超現實的方法，用黑色幽默喜劇的方法呈現現實，和以往的作品非常不同，值得一看。” （賀筱筠）

《洛克王國！圣龍騎士》在京舉辦慶功宴

3500萬元創國慶檔動畫影片票房新高

日前，動畫電影《洛克王國！圣龍騎士》出品方北京優揚文化傳媒有限公司在京舉辦慶功宴。國家廣電總局宣傳管理司司長金德龍、上海炫動、騰訊互動娛樂以及來自全國院線、影院的代表們出席了此次慶功活動。金德龍在發言中指出，通過嫁接網游，以及整合電視和網絡等媒體資源，優揚傳媒為國產動畫影片的發展開辟了新的成功路徑，并希望其他動畫影片制作企業可以借鑒這一成功模式，共同做大國內的動漫產業。

《洛克王國！圣龍騎士》于10月1日登陸全國各大影院，上映10天收獲了3500萬元的票房，吸引了近120萬觀眾觀看，成為國慶檔近5年來上映的國產動畫電影票房冠軍，對開拓除暑期和賀歲檔外國產動畫電影新的檔期有著重要意義。騰訊互動娛樂副總程武在發言中表示，通過影片的熱映，騰訊同名游戲的在線率和知名度均得以大幅提高，這為《洛克王國2》的開拍打下了良好基礎。（賀筱筠）

華誼博納聯手

參股華獅影業

10月31日，中國兩大上市民營電影公司――華誼兄弟傳媒股份有限公司和博納影業集團在美國洛杉磯舉行聯合會，宣布將共同參股北美華獅電影發行公司，共同推進中國電影在國際市場的同步上映。作為首家在國際市場上同步發行華語電影的發行公司，華獅電影已經與北美主流院線AMC簽訂合約，將常年在北美同步發行華語電影。公司發行的第一部電影就是華誼兄弟出品的《唐山大地震》，接著又發行了《非誠勿擾2》和《我知女人心》等多部中國電影。

華獅電影公司總裁蔣燕鳴表示，北美有320萬華人，1000萬華裔，這部分人群對正在中國上映的電影有觀賞需求和文化認同。（賀筱筠）

第六屆華語青年影像論壇

在京開幕

11月1日晚，第六屆華語青年影像論壇在北京開幕。本屆論壇的兩位主席王小帥和陳果，與王全安、劉杰、楊樹鵬等知名導演一起，為青年影人搖旗吶喊。作家徐浩峰的導演處女作《倭寇的蹤跡》作為開幕影片進行了放映，徐浩峰攜主演于承惠、宋洋、趙圓圓出席。

據悉，本屆華語青年影像論壇于11月6日閉幕，期間還舉辦華語青年影像作品展、年度新銳影人推介等多項活動。（李璇）

篇4

市場回暖

9月下半月以來，市場的持續低迷讓眾多觀眾遠離影院。再加之入市影片沒有太大吸引力，影院的上座率一度跌至20%以下。9月底，《》《白蛇傳說》《畫壁》和《洛克王國！圣龍騎士》等諸多瞄準國慶檔期的影片紛紛開畫，7天長假內，國內影院共排映29萬多場，吸引約960萬人次的觀眾走進影院，產出票房3.2億元左右。其中《白蛇傳說》和《畫壁》共占比市場份額的70%左右。

在國慶長假的助推下，市場開始回暖。統計數據顯示，這半月，國內影院共排映場次56萬場，環比上半月放量6萬多場，增幅超過12%；共吸引1300多萬人次觀眾走進影院，放量400多萬人次，增幅近39%；共產出票房近4.5億元，環比增加1.2億元，增幅超過40%。

但這并不能證明市場已經走出低谷――7天長假里，觀眾占比這半月觀眾人次的72%，票房也占比這半月總票房的70%以上。其中《白蛇傳說》和《畫壁》合力分去這半月76%左右的市場份額。

與去年同期相比，市場形勢依然嚴峻：放映場次增量21萬多場，增幅達60%，但觀影人次和票房僅略增8%。考慮到今年以來終端市場擴容迅猛，銀幕數激增3000多塊，如此市場表現甚至不如去年。國產影片質量欠佳，成為電影市場持續發展的一大隱患。

院線票房普增

與全國市場同步，榜單上各院線的票房也呈增長之勢，其中位于榜首的萬達院線，累計票房再次回到6000萬元以上，觀眾人次也恢復到近160萬。中影星美院線的放映場次高達近6萬場，遙遙領先國內其他院線，但票房仍比萬達院線少1400多萬元。

榜單變化較大的是第二梯隊。其中大地院線這半月各項數據均得到迅猛增長：場次達近4.6萬場，榜單排名第4；觀眾人次達100多萬，票房達2800多萬元，連超北京新影聯和金逸珠江電影院線，榜單排名第5。這也是該院線首次躋身榜單前5。

榜單其他院線表現相對穩定，最近中影數字院線跌出前10位置，而橫店院線則站穩前10。3D大片的缺位，為諸多依靠營銷手段聚攏人氣的中小規模院線贏得施展本領的空間。這些院線的各項數據，均增幅明顯，比如四川太平洋院線等。

篇5

記：對于同樣屬于兒童社區改編的動畫電影，《洛克王國》有沒有可能獲得與《塞爾號》一樣相對不錯的票房成績？您是否認為從網游到動畫電影的改編，已經成為一種可靠的商業模式？

程：這兩部電影的營銷推廣模式給了我們很好的啟示，也從一定程度上印證了從包括兒童社區在內的網絡文化產品到電影的受眾轉化是可行的。我們認為，一種可靠的商業模式需要相對穩定的產品力和產品供應，這需要網絡文化產品與電影產品之間進行更多的互動，需要有實力的戰略合作伙伴彼此之間進行長期合作。票房是經過這些努力后水到渠成的結果，相比之下，為廣大受眾提供優質的文化產品，是我們更為關注的部分。

記：《洛克王國》選擇動畫電影的方式，而沒有選擇電視動畫、漫畫等動漫領域其他產品形式，主要是出于什么考慮？

程：漫畫領域的產業化目前在中國還不是特別清晰，而電視動畫相對動畫電影的制作周期更長，出于與《洛克王國》社區整體運營周期相匹配的考慮，我們選擇了動畫電影的展現形式，而這也是在《洛克王國》社區運營之初就有的想法。我們的合作伙伴優揚和炫動有著非常豐富的動畫電影操作經驗，三方在接觸之后一拍即合，從而也就選擇了從電影這種形式開始。

記：騰訊在《洛克王國》上與優揚和炫動合作，可謂強強聯手。在資源整合的過程中，有哪些經驗可以分享？這種合作是一帆風順的嗎？

程：《洛克王國！圣龍騎士》同時也是國內兒童泛娛樂產業領軍者的首次強強聯合之作。三者分別是各自領域內的領軍企業，擁有強大的網絡資源、兒童電視廣告資源、動漫全產業鏈運營資源，對于影片的制作水準、期待度乃至上映后的票房預期都給予了有力保證。此次從互聯網到傳統媒體的跨界合作，對我們三方來說都是一次非常有益的嘗試。在合作過程中，各方的團隊緊密結合，互通有無，始終保持著順暢的溝通和合作，這與三方都擁有相似的價值觀，以及對于創造優質文化產品的共同期待是分不開的。

記：您怎么看待目前絕大部分國產動畫電影的票房都不太如人意的問題？您認為它最主要是由于什么原因造成的？

程：從一個觀眾的角度來看，本身內容上缺乏吸引力可能是比較關鍵的原因，更深入一些，站在制作方的角度，我們認為其實是缺乏價值觀的傳達，因此較難對受眾產生吸引力，在《洛克王國》編劇過程中，我們一直秉承著傳達“快樂”價值觀的理念，從深層次挖掘觀眾的需求。另一方面，我們認為營銷意識的缺乏也是導致票房不盡如人意的原因。在此次《洛克王國》電影的營銷活動中，我們三方共投入了高達數億的互聯網及電視的營銷資源，對我們的目標受眾進行精準的鎖定，有力保障了將電影的信息傳播到位。

記：《洛克王國》動畫電影項目從策劃到制作大概跨度是多長時間？能否透露一下該片的總投資？

篇6

話說世界范圍內的動畫電影主要有兩種成功的產業路徑：一種是美國式的，先集中最優勢力量、花大價錢、不惜時間成本打響一部電影動畫的品牌，繼而續集一部部地接連拍攝，并轉向電視和游戲領域深挖剩余價值；另一種是日本式的，須先通過電視動畫等方式，歷經長時間的品牌積累和受眾培養，方才投身大銀幕，推出某某動畫的“大電影”，或曰劇場版。兩種模式難分孰優孰劣，但若要借鑒、模仿、復制，還須與本土國情與市場環境相吻合。顯然，中國的動畫電影發展與日本式道路更為親近。

能下如此斷語，是因為“喜羊羊”的篳路藍縷之功。三年間三部《喜羊羊》電影穩扎穩打、一步一個臺階，第三部的票房已達1.5億元量級，極大程度上歸功于此前多年電視版動畫孜孜不倦打下的群眾基礎。與此異曲同工的是網絡游戲改編電影的一再試水――今年暑期檔中，先后有《賽爾號之尋找鳳凰神獸》和《摩爾莊園冰世紀》兩部動畫電影，試圖借網游玩家之力助推電影票房，便是這一思路的產物。回首近兩年在市場上取得不錯票房的國產動畫電影，脫不開兩個關鍵詞：一個是“低幼”，一個是“觀眾基礎”。猶記得若干年前曾有人聲稱，國產動畫片水平不濟的一個重要原因在于僅僅鎖定兒童觀眾而忽視成人市場，然而市場的現實就是這般吊詭――“得低幼者得天下”。那些曾經試圖與低幼氣質拉開一定距離的國產動畫電影，無一不折戟市場，票房與口碑的悖反如此真實地橫亙于人們眼前。

從上述意義上來講，《洛克王國！圣龍騎士》（以下簡稱《洛克王國》）有望成為國產動畫電影中的一部升級型作品。這底氣首要緣于其改編自騰訊網最火爆的同名兒童在線網游，注冊用戶達到令人咋舌的8000萬之巨，這一龐大的人群奠定了未來影片相當可觀的潛在觀眾基礎；同時，在確保和圈定影片對于6―14歲的網游主體觀眾的持續吸引力之外，《洛克王國》在制作層面深耕細作，尤其是比照好萊塢編劇法則打造出的劇本，不僅給孩子一個英雄夢，還試圖打破國產電影的“低幼”魔咒，在情商、智商和情節強度等方面兼顧成人趣味，使得成年觀眾在攜兒童觀影的過程中不至于枯燥乏味；另外，影片的出品方包括曾聯手打造《喜羊羊》電影奇跡的北京優揚和上海炫動，他們承續了《喜羊羊》系列電影的運作經驗和優勢，并結合網絡游戲的特點精心設計了全方位互動性的立體營銷體系，將功課做到最細，這一點非一般電影可及。

在寸土寸金的國慶檔，面對《白蛇傳說》《畫壁》和《》等大片的同場競技，《洛克王國》更是清晰而響亮地喊出“清晨開始、白天上映”的口號，既是自身定位的直觀呈現，又在某種程度上成為院線和影院的分憂之舉。這盤營銷的棋，戰線綿長、布局恢宏，但是細節著力、差異性明顯，可以說是近來國產動畫電影產業模式的一次全方位巡禮和升級，能否擲地有聲，打造出《喜羊羊》之后國產動畫電影的又一市場品牌，似不僅僅關乎一片之成敗，還多少有些風向標的意思。

篇7

縱觀現今線上視頻的傳播形式，無外乎兩種形式，一種是以優酷、土豆等視頻網站采用的網頁傳播形式，另外一種則是基于P2P技術的客戶端傳播形式，如PPTV、QQlive等。

今年3月底，騰訊視頻網頁版上線，標志著騰訊QQLive客戶端與騰訊視頻網頁版正式完成了平臺化，兩種傳播終端可以實現用戶和內容的對接，形成網頁版+客戶端雙平臺在線視頻運營模式。這種網頁版+客戶端雙平臺形式，全面覆蓋了不同網絡環境下的視頻用戶，目前已覆蓋358個城市及地區，不僅在一二線城市實現用戶高覆蓋，而且還獲得了三四線用戶的喜愛。

騰訊公司在線視頻部總經理劉春寧表示：“騰訊視頻與騰訊微博、QQ空間等多個優勢已實現平臺整合，使用戶可在多平臺、多場景之間進行便捷的視頻傳播和分享，完善用戶一站式視頻體驗。”

內容資源實現多元化

據CNNIC《2010年中國網民網絡視頻應用研究報告》顯示，截至2010年12月，國內網絡視頻用戶規模2.84億人，其網民滲透率達到62.1%，觀看視頻已成為中國網民第二大網絡行為。為了在市場份額大戰中多分一杯羹，各大視頻網站紛紛在內容架構、推廣營銷上探索求變。

騰訊視頻認為提升用戶規模的關鍵在于內容。劉春寧表示，騰訊視頻將投入億級資金建設正版影視庫，并將給視頻用戶提供95%以上的影視劇，堅持“海量正版，精品原創”方針，全面發力并覆蓋長視頻、短視頻、專業視頻、UGC視頻和騰訊出品原創視頻。

據悉，騰訊視頻已投入5億元人民幣成立了影視投資基金、投入4.5億元人民幣持股華誼，大舉進入影視內容產業鏈上游。今年下半年，還將引進1-2部獨家美劇。劉春寧稱，騰訊視頻還將推出第一部電影原創電影《洛克王國！圣龍騎士》。

精準營銷避免同質化

2011年中國網絡視頻市場，擴大用戶規模、提升市場占有份額成為各大視頻網站的目標所在，各大視頻網站間的競爭迅速升溫，內容同質化的現象愈演愈烈。

對于較晚進入線上視頻市場的騰訊視頻而言，如何在營銷中進行突破，成為騰訊視頻的首要問題。對此，劉春寧表示，騰訊視頻優化調整視頻的內容方向，并將視頻內容細分，把合適的內容適時以適當的渠道推薦給感興趣的用戶，從而滿足用戶差異化的需求。

篇8

根據廣電總局電影局全國電影劇本（梗概）備案、立項情況，2011年共有81部動畫影片獲準備案立項。與2008年的31部、2009年的61部和2010年的85部備案數量相比，這是國產動畫電影投資備案數量的首次下降。

2011年，共有16個省份進行了動畫電影制作備案。其中，北京市備案數量最多，為21部；其次是浙江省，13部；備案數量較多的省份還有：上海市11部，江蘇省10部，天津市7部；河南省、四川省和廣東省各備案3部，湖南省2部，湖北省、陜西省、吉林省、河北省、重慶市、各備案1部。此外，中直機構直接向廣電總局備案2部。

2011年各省國產動畫電影投資備案數量

根據統計，2011年共有60家制作機構（不含聯合制作機構）進行了動畫電影制作備案，與2008年的25家、2009年的45家和2010年的70家相比，制作備案機構數量首次下降。2011年，卡通先生（天津）影業有限公司和浙江中南卡通股份有限公司各備案了5部，北京妙音動漫藝術設計有限公司備案3部，北京青青樹動漫科技有限公司、北京神奇樂園動漫文化有限公司、北京夏點點動畫制作中心、北京音視文化發展中心、杭州明朗影視制作有限公司、江蘇吳都瀟湘影視文化發展有限公司、上海電影（集團）有限公司、上海河馬動畫設計股份有限公司、上海美術電影制片廠、深圳市歡樂動漫有限公司、瀟湘電影集團有限公司等11個機構各備案了2部。

國產動畫電影生產數量和票房收入持續攀升

2011年，全國生產動畫影片24部，實際發行上映15部，合計票房收入為3.21億元，平均單片票房收入2140萬元。其中，僅《喜羊羊與灰太狼之兔年頂呱呱》票房收入就達到了1.48億元，占總體市場份額的46%。票房收入超過一千萬元的動畫影片還有：《熊貓總動員》《賽爾號》《洛克王國！圣龍騎士》《摩爾莊園冰世紀》《兔俠傳奇》。除了上述影片，在廣電總局電影局申請影片排字號和公映許可證號的動畫影片還有：《歡樂寶寶》《海洋奇兵》《巴特拉爾傳說》《封神傳奇》《趙氏孤兒》《新地道戰2-父子奇兵》《兔子鎮的火狐貍》《兔氣揚眉》《夢幻飛琴》《民的1911》《兔兔危機》。

從歷年發展情況來看，國產動畫電影于2005年從冰谷中蘇醒，重新上路。經過幾年的探索，2008年在《風云決》的帶動之下，動畫電影票房收入創下新高，達到3969萬元。2009年，《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》成為首次破億的國產動畫電影，在《麥兜響當當》、《阿童木》等影片的支持下，動畫電影票房收入首次破億，達到2.13億元。2010年，國產動畫電影產量和票房收入均有所下滑，2011年票房收入進一步攀升至2.72億元。

國產動畫電影市場競爭力仍大幅落伍進口片

篇9

一年十多部動畫電影上映，到底多不多？對于這個問題，終端市場有兩種不同的聲音。

曾經在美國生活、工作多年的北京新影聯院線總經理黃群飛認為，以美國目前的市場容量，每年才只有五部左右動畫電影上映，中國一年十多部，確實比較多，因為中國的市場容量和觀眾基礎都遠低于美國。“國內，每人每年平均只看不到一部電影，一年十幾部動畫片，市場很難消化。”

中影南方電影新干線負責宣傳營銷工作的劉振華則認為，動畫電影市場表現的好壞和影片數量并無太大關系，關鍵在于質量。“如果每一部動畫片都好看，我一個月帶孩子去看四次電影也未嘗不可。而且現在大多都是多廳影院，除非遇到《變形金剛》《泰坦尼克號》那樣頂級的強勢電影場場爆滿，影院實在空不出場次，一般情況下國產動畫的排片空間還是有的。但關鍵是要讓影院、觀眾對電影有信心，影院才會多排片。”作為母親的劉振華坦言，大多情況下會讓孩子自己選擇喜歡的影片。如果作為家長要替孩子選擇的話，她更傾向于進口動畫，“還是因為質量上的差距。”

調研，調研

中國傳媒大學動畫與數字藝術學院院長路盛章在去韓國考察時，拿到了一本“厚厚”的動畫電影劇本，更確切地說是“項目策劃案”，其內容包括：目標對象分析、故事簡介、主要人物和次要人物介紹、人物關系、人物形象設計、媒介方式、分鏡頭腳本、制作成本（包括每分鐘制作成本和整個項目完成成本）、導演、原畫、技術要求、發行策略、衍生產品設想??

國內動畫行業雖然已經開始重視前期市場調研和目標人群分析，但結果依然不太盡如人意。“真的要好好分析小朋友和家長的心理。確定目標觀眾的年齡層次，了解這個年齡的小朋友喜歡什么，不喜歡什么；家長喜歡什么，不喜歡什么。”劉振華舉了一個簡單的例子：“去年有幾部網游改編的動畫電影上映，其實作為家長大多是比較抵觸孩子玩網游的，可能就不太傾向于讓孩子選擇這類電影。還有些動畫人物形象，一眼看上去就缺少可愛度和喜感，也不會吸引小孩子。”

此外，多數影院工作者都贊成國產動畫可以嘗試脫離“幼稚”層面，推出“合家歡”產品。以“合家歡”定位的國產動畫片之前也曾出現過，但總是不能掙脫低幼與說教的痼疾。“不是光喊一喊口號就可以，那就成了宣傳的噱頭。要確實研究觀眾、研究市場，從劇情設定、宣傳營銷方面整體布局。”劉振華建議說。

營銷，尤為重要

在國內，很多動畫電影公司都是由動畫電視起家的。兩者的不同之處在于動畫電視主要依靠政府補助，一般情況下只要能夠在電視臺播出，政府就會給予一定經濟支持。而電影，卻是真槍實彈的市場行為，沒有觀眾走進影院，就不會產生收入。

去年口碑較好卻票房慘淡的《魁拔》就是一個例證。《魁拔》有了去年的教訓，今年開始更加注重營銷。但業界更希望的狀態是，動畫人從一開始就重視營銷發行，而不是經歷了市場的慘痛教訓后，再幡然醒悟。

“其實小孩子一點都不挑剔，所有動畫片都能看得很開心。但關鍵是要讓他們知曉，并產生觀看欲望。”同樣作為家長的影院經理C先生說道，“影院排片在一定程度上會受到觀眾對影片關注度的影響。一般情況下，打電話到影院來詢問某個片子的人越多，我們就會給予更多場次。但大多國產動畫幾乎沒有觀眾詢問。這說明營銷沒有做到位。”據這位經理人透露，今年很多國產動畫由于缺乏宣傳，再加上品質不過關，其銀幕生命周期往往只有一個周末。

劉振華也表示，影院經營者可以根據明星陣容來把控真人電影的量級與場次，但對動畫電影而言，除了基本的劇情與制作情況，充分的營銷才能給影院方更大的排片信心。

幾位有孩子的影院經理也共同指出，孩子們的信息來源主要是電視和平時訂閱的書籍。不同年齡層次的孩子會有不同的信息媒介，需要出品方仔細研究，準確定位，有的放矢地展開營銷。

挖掘新檔期

篇10

先做個自我介紹，我是咱們班xx的媽媽。今天很榮幸能和大家一起探討孩子的成長教育。感謝學校老師給我這么好的一個機會。在此，讓我代表在座的家長們對王老師、韓老師、戴老師以及各位任課老師的辛勤勞動和對孩子們的教育表示衷心的感謝！

說到孩子的成長教育，培養孩子的經驗，其實也談不上是經驗，孩子一天天的長大，我也是一天天的摸索，現在上學也才一個多月，很多事情都是剛開頭，只能說是把我的觀點和方法拿出來跟咱們家長一起交流交流。以后隨著孩子學習任務的加重，這些辦法肯定得隨時調整。

首先我想談的一個問題是：“以人為本”學做人。咱們家長送孩子來上學，希望的是孩子能輕松快樂的學到知識，同時學會做人。這兩方面，我個人認為學會做人要比學好知識更重要。怎么樣讓孩子成為一個身體健康、心理健康、學業優秀的學生，是咱們家長從今以后的重要課題，并且這個重要任務會一直延續下去，十幾年如一日。（家長們是不是都感到壓力很大？其實我也一樣，但是有句話不是說：沒有壓力哪有動力？沒的說，為了孩子，家長們只能加油！）在學做人這方面，咱們北海學校還有老師們每天都在教育孩子們，學校做的很到位，老師也付出了辛苦、努力，這些家長們都能從孩子的言談舉止中感受到。那學校之外我們家長該如何潛移默化，給孩子一個良好的成長環境呢？我認為起碼要做到以下幾點：一是家長們不要當著孩子的面說不文明的語言、翻閑話、或者經常發牢騷；二是要把快樂、輕松的情緒傳遞給孩子，讓孩子學會寬容、大度、隨和；三是家長要根據自己孩子的個性推著他、引導他向著好的方向發展，既不要讓孩子失去個性限制他們的發展，也不要聽之任之隨隨便便不去約束。當然了，咱們孩子生活的空間也不是真空，咱們家長也不是神，誰都有急躁想發脾氣的時候。而且孩子們在一起總會感染些不良習慣。壓力大的時候家長和孩子有時候都需要一個釋放的空間。如果有這種情況，千萬不要刻意的壓制。我有時候給劉一帆講故事書，講到那些“屁滾尿流、抱頭鼠竄、死去活來”的詞語的時候，她總是很興奮，還讓我再讀一次。我們家長生氣的時候也可以用一連串的成語、俗語教訓教訓自己的孩子，讓他們知道知道當爹媽的有多生氣。這樣做的目的不是讓孩子真的做到聽話、認錯，而是舒緩情緒。孩子很可能在你的妙語連珠教育中忘掉淘氣犯下的錯，心情不再緊張，不在抵觸。同時家長也發泄一下。之后氣氛就會變得融洽許多，這時候再耐心的教導孩子什么是對、什么是錯就能起到事半功倍的效果，而且孩子還會認為你和她有共同語言，你們是“一國”的，大家有的聊。教育孩子講方法，用那些孩子能接受的幼稚的辦法，以尊重孩子為前提，了解他們的真實想法，找到出問題的關鍵所在，用最短的時間解決最根本的問題這是最重要的。

還有一點，多鼓勵少批評。沒有不想得到表揚的孩子，當孩子們因為做好事、有禮貌、有進步得到表揚，孩子的心情是最快樂的也最放松的，這時候督促他們去學習或者講道理給他們聽，就要順利得多。有句話叫做“堵不如疏”，硬生生的遏制孩子的興趣，壓制他們淘氣的天性，遠遠不如疏導能起到好的效果。